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【雅昌快讯】在UCCA内部诞生的23个“独立美术馆”

“例外状态:中国境况与艺术考察2017”开幕

2017-03-19 00:13:55 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:裴刚

摘要:2017年3月19日下午,尤伦斯当代艺术中心(UCCA)在大展厅、中展厅、长廊、甬道呈现群展“例外状态:中国境况与艺术考察2017”,此次展览的23位/组国内外参展艺术家:陈陈陈、崔洁、高磊、郭熙、陆明龙(LawrenceLek)、李竞雄、李琦、梁半、廖斐、连洁与恩佐&mid…

郭熙作品展览现场(局部)

郭熙作品展览现场(局部)

  郭熙

  郭熙1988年生于江苏,曾就读于纽约大学及中国美术学院,并于2011至2012年参加阿姆斯特丹荷兰皇家艺术学院的驻留项目。在近年来的项目中,郭熙多引进虚拟身份、场景和故事以介入现实,从而测试现实对想象力侵入的耐受度。他曾参加展览:“再临者”(Vanguard画廊,上海,2016);“大航海:一个倒错的人”(OCAT上海馆,上海,2016);“浮岛志”(香港汉雅轩画廊,香港,2016);“告诉我一个故事:地方性与叙事”(上海外滩美术馆,上海,2016);“Hack Space”(K11 Art Foundation,香港);“微信:中国当代艺术中的对话”(卫斯理大学美术馆,米德尔敦;亚洲协会德州中心,休斯顿);“Y世代之歌”(OCAT上海馆,上海,2015);“大航海项目发布”(香格纳画廊,上海,2015);“电子世界的民谣:航海志”(新时线媒体艺术中心,上海,2015);“加油站VIII:橡皮喇叭”(Vanguard画廊,上海,2015),“多重宇宙”(上海21世纪民生美术馆开馆展,上海,2014);“大航海预言发布”(80WSE画廊,纽约,2014);“大地备忘录”(上海当代艺术博物馆,上海,2014);“太平广记”(红砖美术馆开馆展,北京,2014)。

  自中世纪开始,“圣殿避难”便成为凌驾于法律的紧急道德行动——“庇护所运动”在1980年代被书写入美国的历史;美国的宗教社团曾为大量涌入的中美洲难民提供庇护;在今天,新的移民政策所带来的震荡再次激活这项运动,天主教堂、犹太教堂、清真寺等宗教场所都成为非法移民所聚集的安全地。在本次展出的作品中,郭熙试图将“法外之地”赋形,对“悬置/凌驾”于法律之上的场域——宗教团体所仰赖的神权、不可抗拒的自然灾害,在法律与神权的冲撞下所遗留的痕迹,负罪之人、逃亡者、奴隶或非法移民所聚集的现场——进行勾勒,并考察这些场域如何对现实中文明的进程加以更改,或互为干涉。他将各类“庇护所”的建筑结构局部和象征“法外开恩”的寻常物件呈现于此,邀请观众置身于一个因“信仰”而牢固建立的共同体,并对“介入”“冲突”“模糊”和“隐秘力量”进行不确切的推敲。

李竞雄的《无题(绘画)》展览现场

  李竞雄

  李竞雄1987年生于安徽,2013年毕业于南京艺术学院,获硕士学位;2013年至2014年间,参与创建南京艺术学院实验艺术系并任教;现工作、生活于上海。李竞雄的创作媒介涵盖了绘画、装置、文本、图像等多种形式,探讨奢华的消费景观与“低俗”审美之间的共通性,以及由此折射出的“一份独特的、迷人的中国性焦虑”。其个展如:“白银”(HDM画廊,杭州,2016);“野兽54”(空白空间,北京,2016);“最长的一码”(歌德学院开放空间,上海,2015);“LeJX”(空白空间,北京,2014);“南方舞厅”(南京艺术学院美术馆,南京,2013);其群展如:“旋构塔”(北京时代美术馆,北京,2016);“我们”(Chi K11美术馆,上海,2016);“绝对收藏指南”(四方当代美术馆,南京,2015);“无形的手——第二届央美双年展”(中央美术学院美术馆,北京,2014);“歧异花园”(四方当代美术馆,南京,2013);“我们之间”(艾可画廊,上海,2013)。其部分作品由四方美术馆、歌德学院、南京艺术学院美术馆等艺术机构收藏。

  李竞雄的《无题(绘画)》是一组长十余米、高约2.2米的绘画装置,架设在旧钢架,以及用水冲洗出纹路的软垫之上。作品勾画出一个似是而非的场景——一场惊心动魄的火灾刚刚结束。事实上,艺术家的创作灵感源于1980年代发生的甘肃省“白银”连环杀人案。值得一提的是,艺术家赋予暴力感以璀璨和明亮的观感特征,又似乎在朦胧地指涉大众媒体普遍渲染和传播的残酷情绪,以及读者、观众对这类事件有所需求的心理机制。

  李琦

  李琦1984 年生于青海,2009 年毕业于四川美术学院,获学士学位,现工作、生活于北京与成都。李琦创作涉及摄影、装置、影像等多个领域,亦擅长将艺术家的身份焦虑在更为普遍的社会层面中加以审视、转化、融合。他曾参加展览:“肉身:恐怖谷”(A+亚洲当代艺术空间,上海,2016);“成为世界一部分”(成都蓝顶美术馆,2014);“我不在美学进程里:再谈行为”(星空间,北京,2013);“演讲”(中央美术学院学术报告厅,北京,2012)。

  李琦的《丛林》源于其在东莞工厂的驻地经历——在此,他观察到近年来制造业萎缩的现状,在目睹了大批企业大量裁员的同时,发现当地一家企业的管理者组织依然留守于此的工人们在花坛种菜,从而使这些来自中国农村的工人们发挥所长,减少焦虑,并让空置的工厂活跃起来。根据这一奇特的现象,李琦戏仿1990年代代表流行文化的香港电影片段,在工厂车间“还原”打斗的场面,并将其与工人种植、劳作的镜头一并剪辑至新作之中,令矛盾与胶着的心理状态形成一隅关乎困境的景观。

  梁半

  梁半1985年生于广西,2009年毕业于广西艺术学院,获雕塑学士学位,现工作、生活于北京。其个人创作涉及影像、装置、绘画等形式,以日常材料为媒介将历史、政治事件及个人生活经验进行诗意的转化。其个展如:“轻微脑震荡”(泰康空间,北京,2016);“风景浏览器”(德萨画廊,北京,2016)。其群展如:“转向:2000年以来的中国当代艺术”(上海民生现代美术馆,上海,2016);“新一代艺术实践中的影像表达”(西安美术馆,西安,2016);“Game”(A4当代艺术中心,成都,2014)。

  梁半邀请居住在欧洲的朋友于希腊、意大利、西班牙及巴尔干半岛等处的海滩录制多段海浪的声音,创作声音装置《一个没有见过大海的诗人写了一篇关于大海的小说》。这些海滩均为2015年以来的欧洲难民危机中人们所登陆的海岸,诸如希腊科斯岛海滩、意大利撒丁岛海滩等。尽管海浪声录制之时,曾经发生的难民事件已成往事,似乎随着时间的流逝,海浪已经抹除了战争和难民登岸的痕迹,但当观众在狭长的通道之中穿行,各段环绕在空中的声音被放大、交织而混杂在一起,令人难以辨别,仿佛又在隐约之中透露出某种难以磨灭的情绪。抽离于历史事件的海浪声与此刻的现实相互碰撞,仿佛在撰写着一部关于大海的“小说”。

(责任编辑:裴刚)

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