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【雅昌快讯】在UCCA内部诞生的23个“独立美术馆”

“例外状态:中国境况与艺术考察2017”开幕

2017-03-19 00:13:55 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:裴刚

摘要:2017年3月19日下午,尤伦斯当代艺术中心(UCCA)在大展厅、中展厅、长廊、甬道呈现群展“例外状态:中国境况与艺术考察2017”,此次展览的23位/组国内外参展艺术家:陈陈陈、崔洁、高磊、郭熙、陆明龙(LawrenceLek)、李竞雄、李琦、梁半、廖斐、连洁与恩佐&mid…

刘野夫,《草稿1,构图1,2,3,4》 (静帧),2016,多屏高清录像、彩色、有声、尺寸可变

  刘野夫

  刘野夫1986年生于北京,2009年毕业于首都师范大学美术学院油画系,获学士学位,2014年毕业于美国马里兰艺术学院摄影与电子媒体专业,获硕士学位。刘野夫长期关注跨文化语境与信息技术视域中影像的生产及传播方式,以虚构、挪用、嫁接、戏仿等手段表现全球景观所呈现的“麻木感”,以及其中所隐含的权力关系与意识形态。其个展如:“第一集”(魔金石空间,北京,2016);其群展如:“波普之上”(余德耀美术馆,上海,2016);“No Dice(I)”(Kimberly-Klark画廊,纽约,2015)。

  刘野夫的参展作品为四频高清录像《草稿1,构图1,2,3,4》。他将屏幕本身看作“画布”,通过对经典电影桥段的戏仿、图像拼贴等手段探讨二维平面的呈现方式所具有的假定性,以此颠覆真实空间的现实性。作品围绕对德国导演赖·维·法斯宾德(1945-1982)的真实访谈展开,依据访谈模拟了录像叙事及绘画草图之间的联系。在主频中,演员虚构了一段法斯宾德关于启用中国演员重拍大卫·林奇《蓝丝绒》(1986)的访谈,屏幕上方则倒置地播放法斯宾德的真实访谈(源于法斯宾德主导的电视节目《柏林亚历山大广场》,1980)。第1屏呈现虚构中的法斯宾德所拍摄的《蓝丝绒》戏仿片段,以及拍摄片场的场景。第2屏以图像拼贴的形式演示了虚构的法斯宾德所谈及的绘画学习背景,显现出颇具时代气息的暴力感与速度感。第3屏则由黑、白、红3色构成,旨在对其他屏幕的观看造成影响。这些影像之间所形成的互文关系以某种煞有介事的“虚假”指涉观看本身所具有的侵略性,以及创作者的权利问题,探讨“形式”对于观看的关键性作用,正如绘画这一传统媒介所一向关注的母题。

  麻剑锋

  麻剑锋1983年生于浙江,2007 年毕业于中国美术学院公共艺术学院壁画系,2012年毕业于德国柏林艺术大学综合艺术系Burkhard Held大师班,现工作、生活于北京。他擅长利用日常生活中的废旧材料与素材进行创作,通过造型、拆解、组合与布置的手段打乱材料及图像中固有元素的秩序,以绘画装置的呈现方式制造混沌而充满歧义与能量的戏剧化场域,从而探讨某种“空间的政治学”。其个展如:“MA”(应空间,北京,2016);“Shanghai Lady”(斯沃琪和平饭店艺术中心,上海,2014);“墙”(东画廊,上海,2013);其群展如:“苏利文的阁楼”(妙有艺术空间,北京,2016);“十二正魔”(KèFáng Art Space,上海,2016);“奶头错觉”(艺术仓库,北京,2016);“永不抵达——OCAT西安馆2014夏季项目”(OCAT西安馆,西安,2014)。

  麻剑锋在展场中构造一个“戏台”式的空间,在其中置入由纸板或木材等媒介与图像元素加工而成的装置——它们或可以被视为“演员”,在“舞台”空间中上演一出令人目不暇接的戏剧。观众可在图像与文本元素之间的多重关联中自行建构出不同的意义,而空间整体则彰显了精心设计的混乱感,仿佛暗中遵循着跌宕起伏而逐渐步入高潮的戏剧节奏。作品中所蕴藏的黑色幽默之中隐隐透露出焦虑与不安,仿佛预示着一场即将到来的风暴。

(责任编辑:裴刚)

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