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【雅昌专稿】肖芳凯:从游园惊梦到油画的中国方式

2018-01-05 08:47:25 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:裴刚

摘要: 艺术家肖芳凯 2017年12月28日,由清华大学美术学院当代艺术研究所主办,桥舍画廊协办的“走·形-肖芳凯绘画艺术展”亮相中国美术馆5号馆。此次展览集中展示了肖芳凯近年来的主要创作,共40余件,分别以油画、手稿(纸本水彩、纸本木炭、水彩扇面)等形式呈现给观众。…

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  更纯粹的状态

  Q:这次中国美术馆的展览,有一些水彩、木炭条画的纸本作品有更明确的精神性表达。

  A:纯粹到还原到最基本的情绪状态了,纸本水彩可能是更成熟一些,更接近于我刚才说的一些方法,一些表现的特别丰富。

  Q:那个水彩层现感特别强,因为水彩透明,画一遍再画第二遍的时候第一遍在第二遍下边还能看到,第三遍、第四遍交叠呈现出来,一层层能看出来。因为油画是不透明的颜色,还是被覆盖,即便有一些半透明的颜色也不是说非常明确的能看到。

  A:油画的控制力需要更强。因为什么呢?对笔法的要求更高,通过笔法一个环节统领了整个画面,形、色、空间、感觉,还有一系列通过笔法,所以说又回到我刚才的那个问题什么最感兴趣就是笔法。当时画家当中真正笔法好的没几个,笔法好的充满灵动,画的品味、气质、气息完全不一样,当然会排出熟练的笔触和表现,那是熟练,不是笔法、笔性,只是一种绘画语言的熟练、技术。

手稿 1646   纸本木炭  50×35 cm  2016  肖芳凯

手稿 1641  纸本木炭  50×35 cm  2016 肖芳凯

  Q:笔或者笔性,从你的经验上说是什么?

  A:笔与笔之间的衔接形成的关系,这个东西有极高的素养,还有一个有极高的天赋。

  Q:你是怎么达到的?你的要求?

  A:我的要求是又有一个很理论性很强的问题,中国哲学里面讲究一种气聚、气散的一种起承转合的关系。如何起、承、转、合,跟书法一样,每一笔本身有独立的一系列动作和关系在里边,最后整体又要形成一种起承转合的关系。

  本身是一种训练的结果、研究的结果,还有一部分是属于天性的流露,控制不好很容易程式化。这些是以前是画谱,你可以是通过这种训练达到一种基本的构建,三笔过后就要看你的天性,看到前三笔按照回放,但是三笔过后基本能看出一张画或者是一个人的性情还有灵动天赋才情。所以一张画面有无数的形成布局和结构的关系,知识是一方面,知识经验是一方面,天性是另外一方面,一方面要训练,另外一方面还是要天赋。我个人是这样判断的,我个人这样的过程特别是到现在会越来越强烈地意识到这一点,所以说我前期的作品可能控制力不是很强,但是我已经强烈地感觉到了这个方向,只不过是现在控制力更强了,这也是个人创作体验的结果,还有另外一方面个人梳理、取舍的结果。

景物-园林卷1704 布面油画 195×130cm 2017肖芳凯 

手稿 1655   纸本水彩  21.5×14 cm  2016 肖芳凯

  Q:那些木炭的,包括水彩的语言状态是比较重要的转折点,或者是新的方向?

  A:这是我接下来五年、十年一个重点的方向,手稿肯定是之前,总是一种时间的过程,一种时间的历程,手稿拿出来意思也是把这个线索往前推,有一个上下文关系,这种语境之类展现的线索性更强。木炭还有水彩基本上可以看出这样一种创作面貌,可能会更奔放,但是更纯粹、更为纯粹。

  Q:还是用油画画?

  A:油画肯定是主要的,但是往后材质、媒介方面肯定不是重点,而是在完善整个体系的基础上,再推进。我现在有纸本水彩、纸本木炭、素描、有布面油画,甚至还可以拓展到宣纸水墨,但我的宣纸水墨已经完全不是中国水墨画、山水画了。这是我第一次拿出手稿出来展。

  结语

  在肖芳凯的艺术观里,没有艺术的概念,只有“道”的概念。贯穿万法归一,全部归于“道”。只不过,他把自己追求道的过程,融入绘画的实践。

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(责任编辑:裴刚)

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