杭州元构画廊

要写朱炯，从哪说起呢?他是个认真的读书人，多产的画家，又是个大孝子，还是个老婆、儿子都被他照顾得很好的好丈夫，好父亲。也许是我对他大了解的缘故，好像哪个方面都有说头而无从取舍。自然我也清楚这是印在画册里的文字，还是说画吧。只是我得从头说起。我和朱炯都是吴江人，他高中还没毕止我就认识了他，当年他的文化课成绩很好，但却要考美院。那些年，文化课成绩能考上好大学的考生是不会考美院的。这是教育的悲哀，美院的无奈。最后的结果是朱炯以文化课全院第一的成绩考进来，足以说明他对艺术的钟情。不久，在他专业上也有突进，成了班上的尖子。那时，我正在他就读的综合艺术系任教，看到我的小老乡的这种状态，我很高兴。而后，又发现他在综合绘画专止课程的学习和研究的同时，却一直对传统架上绘画有着浓厚的兴趣，以至于渐渐地与综合绘画产生了某种疏离。正是这种疏离使他的毕止创作在新形式的基础上多了一点特殊的意蕴。还是因为这点兴趣，让他在审视自身后选择了报考油画系研究生。这样反向的选择屡见不鲜，而像朱这样向写实传统回归的却不多，从技术层面而言，走进去的过程是困难的。抛开时下流行的绘画图式，选择静心吸收古典大师的营养，几乎是一件吃力不讨好的事惰。但用朱炯的话来说：“在与古人的作品相对的时候，获得了心灵的安宁”。看来是吃力换愉悦，值得。多年的实践表明，他的选择是成功的。
　　在读研期间，在研究西方绘画传统的同时，他还注重在作品中吸收中国传统文人绘画的元素，这是一种不自觉的艺术倾向。这和他生活地域、经历有关，从小受到江南文化的影响，树石草木、亭台楼阁就是物化的传统文人画。由此可以看出他对自己所生存的环境的关汪，对创造性的迷恋。但如何将之融入油画的画面，是一个需要探索的问题冈为这不可以现成组装。
　　朱炯总是画一些女性题材。他非常善于运用画面的构成来把控画面的节律。画中人物神情自如、安然，即使是人体也丝毫没有赤裸感，而总是表露出某种温情与爱怜。这是朱炯的本色表达。
　　当今的画坛常见一些担心自己落伍而不断地去追求“当代”的艺术家，但结果反而失去了自我，失去了深刻表达和发现。朱炯不是，不过，这也是他应特别警惕的。理由是，作品的语言还可更纯粹些，其实更多时候这不是画的能力问题，而在于取舍，在于关系的处理，比如古典情结与现代感、当代性的关系。与朱炯本科及研究生阶段在两个不同系的学习经历有关，他具备了比较开阔的视野。他难专一，在诸多作品中体现出来的面貌的不大统一，也正反映了他在绘画中的许多尝试。不断地否定自我，这是一个痛苦的过程，这个苦他是自找的，因为他聪明，所以"贪"，所以还有很长的路要走，所以可以走得很长久。
　　朱炯的开阔视野还表露在好雅玩，但并不疯狂，却时时绷着那根筋。朋友送我几瓶“文革”时出产的白酒朱炯来我画室看到，鉴定后说也值钱，也不知是哄我高兴呢，还是真值了钱，反正我是留着过节喝了。