吴光宇
王霄
王轶琼
代大权
庞明璇
未知
郑霞娟
不详
- 资质：
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 10分
- 印象：
- 经营时间：15年
- 展厅面积：
- 地 区：北京-朝阳
浮世今生--木版浮世绘真迹展
- 展览时间：2014-06-15 - 2014-07-15
- 展览城市：北京-朝阳
- 展览地点：798艺术区中一街壹梵画廊
- 策 展 人：壹梵
- 参展人员：
展览介绍
17世纪初，日本进入了由德川幕府统治的江户时代，从而开始了一段长达两个半世纪的稳定发展期。大城市的建设与扩张使得商业得以迅速发展，这其中就包括出版行业。最初的木版浮世绘是作为书中的插图而诞生的，后来被称为浮世绘祖师的菱川师宣始创单幅木版画，从而使木版浮世绘开始在江户得以流行，成为一般市民家中的装饰物。18世纪中后期，随着多版套色技术的成熟，木版浮世绘迎来了它的高峰期，这一阶段名师辈出，铃木春信、鸟居清长、喜多川歌麿、鸟文斋荣之、东洲斋写乐、歌川丰国、葛饰北斋、歌川国芳、歌川广重等人，成为载入浮世绘史册上的重要艺术家。
半个世纪之后，经历明治维新的日本，国门大开，与西方诸国的往来变得频繁，大量的浮世绘版画流入欧洲。这些来自东方的艺术，其新颖的构图方式和明快的色彩组合，令西方人，特别是西方的艺术家为之倾倒。莫奈的名作《日本桥》便是对歌川广重的致敬；迁居巴黎的梵高，虽然生活拮据，还是珍藏了很多浮世绘版画。位于阿姆斯特丹的梵高美术馆，收藏了一幅他作于1887年的作品《开花的梅树》，便是直接临摹歌川广重的《龟户梅屋铺》，可见他对浮世绘的挚爱程度。
早期的木版浮世绘借鉴了中国明末清初的版画风格和雕刻技法，历经一个多世纪的发展，到了江户后期，尤其是风景画，在构图和取景上又融入了西方的透视法，最终形成了具有独特“大和风格”的艺术形式，并影响了西方艺术半个世纪之多。
本次画展的作品，大部分来自瑞典的私人藏家，一部分是本画廊的藏品，全部为江户和明治时期的原版真迹，虽然只是冰山一角，旨在为国内的爱好者提供一个欣赏和交流的机会。
壹梵
2014.5.31