记：施先生，首先祝贺铸造艺术馆首展成功。这个展览非常令人振奋，都在讲这是个博物馆级的展览，更可以说是2008年中国当代艺术的谢幕展，学术价值很高;请问您做这个展览的初衷是什么?

　　施力仁：这个展览是因为铸造艺术馆的开幕。已经准备一年多了，因为奥运会的等原因推迟到了现在。我是台湾人，来到北京这个最重要的当代艺术区，就想选择当地的策展人与当地艺术家做一个本土化的展览，一方面是推动大陆当代艺术的发展，另一方面也是让大家尽快和我们熟悉起来。

　　记：是什么原因您黄笃先生合作，让他做这个展览?

　　施力仁：我认识很多策展人，冯博一、高名潞、顾振清、谢素珍、陆蓉之等他们都是很重要的策展人。但是我一直想找一个在北京当地，比较有学术性、比较纯粹的策展人。而且黄笃先生是这几年来最重要的策展人之一，有很多国际大展的经验，所以我也希望借助他的策展能力，由他把关为铸造艺术馆做开幕式的首个展览。

　　记：我们都知道这个冬季很寒冷，市场是个淡季，您当时是怎么选定这个时间的?

　　施力仁：事实上，铸造艺术馆筹备到现在已经两年了，开始的计划是安排在奥运期间开幕。但是奥运期间不允许举办大型活动，很多工程都延误下来。我们也很无奈，一直拖到了现在……

　　记：对08年来说，这个展览必然要留下辉煌的一笔。您一直是在推广中国当代艺术的主要机构，对艺术史包括市场应该有很深的了解，那么您能谈谈铸造艺术馆的走向吗?

　　施力仁：其实很多人都问过我这个问题，我没考虑过到底是走商业性还是公益性的，但是铸造艺术馆所作所为已经是超公益行为了。作为民间艺术机构，我们也要维持生存，每个艺术机构都是自己的生存方式，中国美术馆对外租借场地不是商业吗?尤伦斯的时尚秀不是商业吗?每个美术馆都有自己的营利方式，当然我们也希望真正的非营利。现在我们就是非营利，很希望政府能够设立文化基金赞助，而不是再限制，再限制的话我们就真正是非营利的非营利，完全是贡献了。最后就死掉了。

　　记：经过两年多的筹建，您在资金等各方面投入很大，铸造艺术馆也肯定会对中国的当代艺术产生很重要的影响和推动作用。营利和非营利其实已经不是一个问题的主要问题了。因为国家在文化基金会筹集和建立给当代艺术上投入很少，相反却是民间力量在推动中国艺术的发展;铸造艺术馆包括台湾的现代画廊一直都在坚持这种力量的持续性。就是说要在保证生存的基础上，保证铸造艺术馆学术性的持续化引领和鼓呼作用。做为媒体从业者我非常敬重和感谢你们。

　　施力仁：台湾现代画廊在这方面已有27年的历史了，铸造艺术馆作为分支机构也会更加努力。我本身从事艺术行业已有相当长的时间，作为策展人，我在台北市立美术馆、台中美术馆、上海美术馆、广州美术馆等地策划过雷诺瓦、罗丹等很多大型展览，是有目共睹的。

　　记：从您的视野和角度来说，您认为这个展览应该得多少分?

　　施力仁：它是一个比较严谨的学术性展览。策展人从纯学术的角度挑选艺术家，观念与这个主题很契合，反映了中国和世界的许多问题，给我们耳目一新的感觉。这些艺术家的作品证明了中国当代艺术的深厚潜力。当然这个展览不可能概括全部中国当代艺术。但他是一个侧面，反映了基本的现转和状态。

　　记：其实您对艺术有自己清晰的选择和判断，你当时选择艺术家的标准是什么?怎么参与展览的?

　　施力仁：既然是请黄笃先生做策展人，我们就要完全尊重他，尊重他的选择，铸造艺术馆没有做任何介入。我觉得这是一个正确的态度，不然就离谱了。

　　记：目前来说，每一个展览过后都有不同的评价，我们常说开幕式就意味着闭幕式，但这个展览每天都有很多人专门跑来观看，这就说明了这个展览的成功之处。

　　施力仁：所以这一次很欣慰。顾振清、高岭，韩国的李彦一，包括台湾的很多策展人开幕时都来了，他们的评价都很高。他们都互相介绍朋友来这儿看展览。有艺术家看到迎门高墙上的王鲁炎的《对称的暴力》很激动，也都希望下一次能在这儿画张大画。因为这个空间可以激发艺术家和策展人创作的灵感和想象力，让他们有幻想，然后他们希望来这边做实现。

　　记：从视觉上而言，这个空间是比较立体和突出的，可以介绍一下这个空间的建设情况吗。

　　施力仁：它是新旧厂房的混合建筑，老厂房空间高16米，墙壁、空间、光线的规划，有建筑的美感。最有意思的是我们可以把卡车和大吊车开进来吊装、布展，特别爽。

　　记：这个空间其实是从2006年开始建造的?

　　施力仁：2000年年末就已经租下来了，2006年开始打造，整个空间格局保留了铸造厂的老厂房的历史风貌，除了主体建筑外其他都进行了改造。这个空间像教堂式建筑，庄严、肃穆。

　　记：听说这个空间的整体设计是您的女儿做的?

　　施力仁：对。是施怡君做的，她是在巴黎学习的设计。这个空间的设计观念，就是以新建筑将老建筑包裹，进门就是挑高的大展厅，穿堂过去是走廊，夹层是天梯连接二楼的露台。露台和大展厅之间是广场，突出空间感、层次感和距离感。从顶楼的露台，可以看到周围的环境，厂房、天空很通透，给人回廊的感觉。

　　记：当初把铸造艺术馆定在一号地很大一部分是因为环境的原因?

　　施力仁：常有人问我：为什么不做在798?为什么不做在草场地?其实，这里面有很多问题，比如体制限制问题、签约时间短、建筑环境拥挤。我就觉得一号地地理环境很好，厂房、建筑、艺术园的氛围很好，是一个可以让人静心做艺术的地方。

　　记：你是看好它的发展远景了。

　　施力仁：对，这个最重要，所以我们在这里签了二十年。我比较幸运的，能够占住这个地方，我觉得他有未来的替代性。铸造艺术馆的落成是一号地的典范，就像参观景点，很多艺术家、贵宾、政府要人都来参观，像刘淇、罗格夫人等都来过我们的空间。

　　记：我发现您特别喜欢老建筑，铸造艺术馆保留了很多自然、历史的气息。

　　施力仁：其实我在台湾二十七年，对空间、环境的选择很重视。简洁的结构很适合摆放作品，干净的空间不会让人忽视作品，而且还能彰显一种气势。周围的环境都非常有味道，时尚、休闲、艺术性的氛围在慢慢形成。我考察了很久，看到这些环境的氛围，所以我还是决定在这边。

　　记：圈里人现在是一提一号地就想到铸造艺术馆，一说铸造艺术馆就想起一号地，这已存在很多人的概念里。据说在铸造艺术馆的对面要建一个当代艺术馆，相信这个地方会成为当代艺术的一个新的中心，也会成为中国乃至世界的现代艺术中心。

　　施力仁：我想，应该是的，以中国现在的经济实力和发展趋势，我们应该会成为全球的当代艺术中心。当然这需要我们全体同仁和政府等有关单位的共同努力。我前天去文化部开会谈的就是要在铸造艺术馆东门的对面建一个世界级的当代艺术馆，已经在立项了，他们想先以铸造艺术馆做样本。

　　记：假如当代艺术馆盖起来后你这里也许会成为第一，无论规模、展览档次、藏品，也许就真的成为新的当代艺术中心了。当然这个地方的发展，不能只是你们一家、一户机构的推动，还需要官方的、民间的力量共同促进他的成长和发展。

　　施力仁：当然最重要的，还是艺术家的本质。这几年中国当代艺术发展火热，但是有很多人迷失。譬如价钱炒作，很多年轻的艺术家的一件作品莫名其妙的要八十万，天方夜谭。这种假象是中国当代艺术需要小心的。

　　记：市场的动荡预示优胜劣汰，意味着众多力量要结合、重新洗牌，这是好事儿、也是定律。

　　施力仁：现在全世界都在看中国，世界是中国最大的舞台，中国要给世界什么?这个是我们该检讨的。这个时机千载难逢，就看艺术机构、画廊、艺术家、媒体等是否能够撑住了。