款识：新花新叶添新涨，偏称晚风花气长；花插胆瓶烧烛赏，叶馀水面覆鸳鸯。清湘、八大俱善画荷，各具一种思致，而用意之工正复相同，学者以犷野之笔抚之，则剑去远矣。大千临清湘并记。
钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）、生张八（白）、大风堂（白） 
展览：1.“1998 张大千、毕卡索东西艺术联展”，台北故宫博物院，1998年9月26日至1999年1月20日。
 　　　2.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。 
著录：1.《张大千的世界》第112-113页，傅申着，台北羲之堂，1998年9月初版。
　　　2.《张大千的世界-张大千先生百年纪念展 导览手册》第30-31页，台北时报文化出版企业股份有限公司，1998年9月20日出版。
　　　3.《张大千名迹》第39页，四川人民出版社，1999年1月初版。
　　　4.《典藏大师系列 张大千》第80页，艺术家出版社，1998年8月。
　　　5.《中国名画家全集——张大千》第95页，河北教育出版社，2002年12月。
作品说明：随着张大千的眼疾的逐渐恶化，写意花鸟，甚至大写意花鸟又回现在他的笔下，最富于创意的是他的荷花。张大千被认为是中国画史上“有数的画荷大家”。张大千的墨荷实际上是兼採八大的荷叶和石涛的荷花，从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。此画中的荷花、嫩叶、水草，都是用带峰颖的新笔画出俊秀、雅健的笔意，清秀到极点，花瓣的部分，先用淡墨勾出尖锐的造型，再於瓣尖上以浓墨勾边，使荷花看来更具立体感，那几条像籣叶一般，用浓墨写出的水草，还有荷叶上的点刺法，都是张大千从石涛画风得来的技法。然而此画面积较大的荷叶，其造型和用笔，却全不是石涛的笔墨韵味，而更倾向於八大的技法。因此这一幅墨荷，虽然张大千自己说是“临清湘”，但绝非按照对石涛原作一模一样的对临，是张大千综合各家所长，用自己的艺术方式展现出来，是张大千荷花的代表之作。