四面回望
苏丹

逃离都市并不意味着在精神上对人类社会的彻底背叛，而是换一个角度去重新审视我们习以为常的环境。亚明的画室位于京北浅山区的一个高高的坡地上，从这里向南可以遥望市区，都市所有的喧嚣已化作一片迷蒙浮荡的烟尘，如同一个巨大废墟散发的余温。人类不惜血本所营造的都市聚集着虚妄与谎言也堆累着承载他们的物质实体——汽车、道路与建筑，这庞大的聚集竟然也产生出令身陷其中者妄自骄横的能量，而能量又以各式的物质符号或物质途径充灌于广大追随者的神经与血液，使每一个都市人在黎明映衬城市轮廓时对新的一天寄予厚望，而后带着勃勃雄心如狩猎者和分食者一般在钢筋和水泥塑造的丛林之中游荡。
从画室向西望去是一个掩映于一片果林的村落和绵延如织锦般的远山，村落中偶尔袅袅升起的炊烟和不合时宜的鸡鸣声伪造出一片祥和静谧的假象。敌意、嫉妒从绿树和勾栏瓦舍的缝隙之间隐蔽的袭来，像一道精心布设的粘网埋下了无处不在的险局。有时候潜在的危机也会变成明火执仗的抢夺，如周而复始的顽疾困扰着一颗颗试图平静的心。即使在艳阳高照的晴天西边也会传来滚滚的“雷声”，远山在一阵阵沉闷的轰响中颤栗，留下日渐张扩又无法弥合的创口。青山之上那块刺眼的“伤疤”提示着逃避于此的人，这个地理的范畴之内早已没有世外桃源。
环绕画室的东、南、北三面是一群同样出走于都市的人所建造的堡垒，大家用围墙和铁门为界试图打造一个个封闭内向的安慰心灵的空间，而保护的驱壳在都市的历练之中早已生出了芒刺。在这狭小的天地之间转化成伤害的利器。文人、知识分子之间的相互伤害彻底摧毁了个人关于乌托邦的想象，于是只有把身体藏在自己的堡垒之中，把目光收敛于自我创造或想象的世界。
唯有画室是个脱离俗世的真空世界，亚明在此孤独又自足地困守了两年多的时间，他将现实的困境通过不断地回望用画笔在比墙壁还要大的画布上记录、筛选、组合、揭示。朋友、访客、亲属，甚至不经意间闯入这狭小视界的农民、工人都转变为这启示心灵巨制之中的角色。但无一例外的是个人日常平静都在此变为焦虑，张狂变为了惶恐。这决非绘画技艺上的施巧，而是一个敢于直面现实艺术家在漫长的困守、回望之中对当下人性的触摸和判断。
亚明据于此地此室创作的两年多时间亦是周围世界极度动荡、劫难频频的时间，非常的极端的家事、国事、天下之事使一个渺小的个体如同秋风中的劲草，亦于瓢泼中的浮萍。而每一次的风暴亦