策划：李琼波

　　主持：月峦

　　采编：韩枫 常景红

　　话题：

　　秋拍有了回暖的态势，各艺术机构如何看待今年的秋拍，是继续观望还是积极参与?中国的书画市场已经重新火热起来，又如何看待架上油画的市场?书画市场的热闹是否会带动油画艺术的火爆?大家都知道拍卖行会有假拍的现象发生，通过拍卖的成交是否能判断艺术市场的趋势走向?经济危机的深入影响使中国当代几位艺术大腕的作品时时流标，在这样的情况下，是仍然关注他们，还是把目光转移到更有创作活力的年轻艺术家身上?

　　编者按：一路喧嚣的当代艺术，被经济危机拦腰斩断，颓势凸显，目前还处于继续下跌和盘整的状态中。按照国际上正常的运作模式，艺术家的作品首先进入一级市场的画廊，产业延伸下来，再进入二级拍卖市场。拍卖是个是非之地，这里产生天价神话，同样这里也产生假拍和做局。又是一年秋拍时，该如何面对拍卖?拍卖是否推动了当代艺术的发展?

　　苏富比中国东南亚副董事 林家如

　　拍卖公司只是一个很小的角色

　　对整体秋拍的局势，我们持比较乐观的态度。因为经济市场在回落，国内的股票，香港的股票，台湾的股票，整体发展都非常好。这几个月来，我们对秋拍持相当乐观的态度。

　　苏富比本身是公开的公平交易的平台，透明度相当高，基本上我们不允许有所谓假拍的现象，那些价格的呈现都是真拍，真的有藏家，是真实价格的实际交易。假拍在苏富比绝对不会发生。我们可以不断有新的艺术家来进行推广，这些新的艺术家并不是所谓从来都没听过的艺术家，而是在市场方面相当稳定成熟的艺术家。对我们来讲现在最大的问题是没人在做新的艺术家。拍卖公司在市场只是一个很小的角色，并不是全部。

　　一些艺术家在中国当代美术史上有举足轻重的地位，在美术史上的角色已经相当清晰，他们的市场会永远存在，基本上不会消失。另外一方面因为拍卖，就本身来讲，我们不可以总是拍这些已经具知名度的艺术家，我们也需要不断地做推广，甚至介绍新的艺术家给我们的藏家。对我们来说，他们扮演不同的角色。我们需要重要的艺术家来支撑整个拍卖的金额，我们也有年轻艺术家的推广规划，希望吸引一些新的藏家来参与，这两部分都相当重要。

　　西泠拍卖“油画雕塑部经理 马进

　　认知新艺术将是重要课题

　　秋拍油画市场的拍品选择和成交情况会进一步趋于稳定和理性。油画是艺术品市场极其重要的板块之一，它和书画市场是一致的、共生共存的。经过一轮的市场考验，买家对油画市场将会有进一步的思考，对油画的认知会加深，油画范围内的各个板块都会重新得到足够的关注。

　　拍卖是目前艺术品市场被公认的最公开、公平的艺术品交易途径，其参与的公众性决定了它的这一属性。凡是有胸怀和社会责任感的拍卖公司，都会对艺术品市场负责，其拍品组成结构和成交情况依旧是判断市场的重要指标。

　　中国油画市场发展的时间并不长，在短暂的价格迷恋之后重新开始思考和选择，去芜存菁是历史的必然。当然，选择从85新潮中涌现出来的一批最具时代特色的当代艺术家，是没有错的。他们的作品代表了那个时代的艺术语言。但是社会发展瞬息万变，全球化、信息化导致了整个世界的距离全面缩短,新的世界观和价值观也随之产生。就中国而言，从封闭到改革开放再到现在，社会进入了一个全新的时代。在这样一个空前的时代语境下，出现一批具有全新艺术观念、代表新时代语境的艺术家是必然的，怎样去阅读和认知这些新艺术，将是重要课题。历史的时代价值值得去收藏，但未来的文化进程我们更应该参与。

　　嘉德油画部高级业务经理 孟禄新

　　流拍是市场正常的调整结果

　　从大的艺术市场来说是有回暖的迹象，包括书画、油画等。春拍其实没太多回暖的迹象。油画、雕塑在秋季可能会有回暖迹象，想要火爆还需要时间。书画跟油画雕塑的收藏形式是不一样的。

　　拍卖是艺术市场趋势的重要指标。正因为它是完全公开的，只要市场在，假拍就存在，很难避免。这不是说某一人或某一市场能控制的。有这个场在，就有要进来胡作非为的，拍卖行也不能完全控制。它是一个综合的交易平台，只能尽量控制。我们公司一直坚持公正、公平。但有些人不怕花钱，通过拍卖行这个渠道来炒作，拍卖行也没有办法。

　　流拍是市场正常的调整结果，价格很高，市场已经不能承受这种价格，自然就会进行调整。这个过程中流拍是很正常的，具体到整个的格局我觉得并没有限制，年轻艺术家的价位和市场的价格体系调整是一个整体的调整，而不是说某一局部的调整。大腕调整了下面的年轻艺术家也要调，两者不可能持平。价格体系是一个整体价位调整，并不是说一线变二线，二线变三线，三线变一线。

　　高地画廊负责人 林冻

　　时间可以建立秩序和规则

　　拍卖是当代艺术走红以来大家非常关心的话题，许多爆炸性新闻都是从国内外拍卖会传出来的，百万、千万级单件记录屡屡刷新震撼着人们。中国的拍卖市场在现阶段还比较脆弱，说起来如其他艺术关联行业一样，大多闻风而动。简单的利益至上，简单的操作程序，很难在短时间内建立好自己的经营体系。与国外的知名拍卖行相比，我们还需要学习很多，这一切都是要去经历的，不能绕过去。中国现在的经历没有完整的参照榜样，很多方式也是不得已而为之，时间可以建立秩序和规则。

　　古玩、字画、雕塑和油画都是艺术的多元组成部分，收藏家有各自的收藏喜好是合理的，拍卖场的艺术种类阶段性变化也是正常的。艺术作品的市场反映应该是由国家地区的政治、经济和文化的综合水平决定。中国的状况有目共睹，艺术市场繁荣总的趋势势不可挡，藏家的不同需求也会是均衡的。

　　中国当代艺术家作品前两年在国际国内市场的高拍，是多种因素造成的。在当今经济危机背景下，拍卖行作品大量流拍，当代一线艺术家因名气而更受关注。市场的非理性操纵不仅伤害了收藏系统也同样伤害了艺术家，这个与艺术家的成就和历史价值不能等同。人的创造力是不分年龄的，只与天分和能力有关，如何以慧眼选择和支持艺术天才才是更为重要的。

　　大趋势画廊负责人 叶铭勋

　　大腕作品流标在国内外很常见

　　艺术拍卖为艺术市场行情是否热络的指标，可以反应收藏家进场收购艺术品的意愿，却并不能当做整体艺术市场景气好坏的指标。艺术市场的景气变数其实还是相当大的，目前经济有复苏的迹象。

　　艺术市场有轮动性，就是在不同的时间点有不同的投资目标出现。例如当代油画、经典油画、雕塑、录像或是传统书画等等，不同时间点有不同的艺术创作成为投资者的追逐目标，这是一个正常的市场轮动机制。书画市场一定有基本的市场行情，毕竟那是中国传统的艺术;而油画则是由西洋传到东方，要说书画市场火热是否会到带动油画的火爆，其实双方之间的关联性并不那么明显。

　　拍卖是一个二手市场的经营方式，和画廊的经营不太相同，一个艺术家的作品能够进拍卖市场，在某个程度来说是有意义的，但要看是人为的送拍炒作，还是真正的市场行情。若是这个艺术家已经在美术史上有了定位而造就真正的市场行情，属于理性的合理价格上涨，这个指标才是有意义的;若是人为的护盘炒作，那这个指标就没有意义。

　　艺术大师作品流标的情况在国内外都是常见的，主要看价格是否合理，收藏家是否有意愿进场收藏，不合理的价格会让很多人打退堂鼓。大趋势画廊其实从一开始就设定经营策略及方向，并不会因为某些短期的变动而做突然性的巨大改变。其实不管是成熟的艺术家或是年轻一辈的艺术家，只要是有才华的，我们都一直注意他们的创作脉络，这个是我们从创立至今都不曾改变的艺术关照与理念精神。

　　安全口画廊负责人 罗家恩

　　有眼光的藏家看到好作品就买

　　我们当然不会通过拍卖的成交来判断艺术市场的趋势走向。一直以来，有眼光的藏家看到好作品就会买。我相信有好的艺术家，做好作品，就一定会有好的市场。

　　成立于2008年的Gallery EXIT(安全口画廊)，短短数个月就在芸芸艺廊当中备受注目，这与我们致力展出革新自我、大胆富挑战性的作品不无关系。艺术家的知名度或作品的商业性从来不是我们的着眼点，我们只寻求超越种族规范和界限的作品。艺术家或许是名不见经传，但这更突出了我们对艺术的追求和支持的纯粹，给予新晋艺术家更多展示机会。

　　我们需要寻找和培养有独立思维的艺术家，引导有系统的收藏家，这是我们的日常工作。

　　资深传媒行业工作者/润色文化传播有限公司总经理 张敏

　　油画艺术的火爆需要反省

　　我还是会继续观望。产生这种现象的因素很多，大量资金流入艺术市场，大力追捧炒作书画市场，这也容易造成虚假繁荣的泡沫。书画本身是中国最传统的文化，具备更广泛的收藏群体，在一段时期内藏家也因此而受益颇多，投资者更是回报丰厚!所以造就了目前的火热。而当代油画市场在前两年刚刚经历了一轮恶捧，大起大落，无论是收藏家还是投资者都会小心谨慎。油画艺术的火爆还需要靠整个行业的反省和调整，才能重建繁荣。

　　我们不会单纯通过拍卖的成交来判断，但我认为这非常有参考价值，假拍现象有但不是主流。

　　他们作品的流拍有许多商业因素在里面。前一时期他们之所以能脱颖而出，受到广泛的关注，还是因为自身具备一定的实力，其作品依然是有较高的艺术价值，而拍卖场的价格也不是他们自己能够左右的。当然从画廊经营的角度上我会更关注年轻艺术家，在当下的环境中，艺术家可以有更平和的心态、更认真的态度去创作，画廊也不以短期投机为目的，而是逐步推广、与艺术家一起成长。

　　秀瓷当代画廊负责人 胡惠君

　　做局的结果只能是昙花一现

　　虽说艺术品拍卖公司收益的好坏是反映实体经济的晴雨表，行家都在“预计”最坏的时刻要过去了。就目前“秋拍有回暖的态势”一说，有点雾里看花的朦胧!是否只是表面回暖还是金融危机已全然过去，尚没有准确的定论。都只是在估计和猜测，毕竟还没有成为现实，观望的情绪比较浓厚。

　　假拍基本跟我没有什么关系，看看当下那几位耳熟能详的艺术大腕的价格也不可能回到过去几千万的天价。做局带来的结果只能是昙花一现!

　　作为画廊机构来说，勤勤恳恳地做事比什么都重要。秀瓷当代画廊一直都致力于发现年轻而有创作活力的艺术家。刚刚进入中国市场就已经明确了自己的目标和方向，我们也正是向着那个方向在发展。艺术需要发展，而年轻艺术家需要被发现，现在的年轻艺术家都会以他们独特敏锐的触角来呈现他们的优势。

　　书画是一种传统文化的积累和传承，国内的藏家对此也比较热衷，所以一直都不缺乏市场，而当代艺术需要时间去接受和融入。书画也好，油画也罢，艺术都是紧密相连的，中国画家的艺术造诣绝不低于国外画家，而把中国蕴藏的五千年的文化元素融入后，无疑丰富了油画的内容和技法。不过现在鱼目混珠的现象比较常见，所以我们的当务之急应该是建立良好的艺术品鉴定评估体系，以保证交易市场的正常运行，这比天价炒作有意义得多!

　　厦门宏宝斋/北京798宏艺术中心负责人 张宏

　　更加关注年轻的艺术家

　　这次秋拍我们非常积极地参与。做画廊，无论经济如何，都是一种长远的持之以恒的事业，这次我参加了北京嘉德和北京保利这两个大拍卖行的拍卖，要带领大家更加规范有序地进入市场。

　　书画和油画都有各自的收藏人群。书画大部分的收藏群体是中国人，油画最重要的藏家还是在国外。油画遭遇到金融海啸，国外的收藏家和投资者可能会更加理性。我接触了一些注重传统绘画根基的外国客户，评价还是不错的，他们更加注重传统到当代的观念。整个798展览情况过于强调符号化，比较注重观念性比较强的画家。书画和油画在市场方面各有特点，并不会太大地影响彼此的市场发展方向。

　　拍卖对画廊业肯定有作用，画廊业肯定会去关注它，至于理性或者非理性的对待则关乎每个人的心态。我个人非常重视一些比较大的拍卖行。我所代理的画家，基本都有五六年了，都比较关注拍卖，也很理性地对待，会比较扎实地去遵循拍卖过程。我不会去炒作他们，但会很长远地运作他们，希望对艺术家的发展和画廊的发展起到良性的作用。

　　我更关注年轻艺术家，那些所谓的大腕作品流标对于我画廊的发展没有太大关系。我所代理的艺术家大都是七八十年代的年轻艺术家，更关注的是70年代末和80年代初的艺术家。年轻的一代会有更多新的、意想不到的作品出现，这也是我关注的重点。

　　空白空间负责人 田原

　　艺术品不是纯商品

　　中国的书画市场和当代市场本来就只有一个很小的交集，也就是说，热爱传统书画艺术的收藏家和喜欢当代艺术作品的收藏家，并不是相同的群体。艺术市场的趋势走向不是以拍卖会的成交量来衡量的，拍卖行像画廊一样，是这个产业链中的一环。从另一角度看，无论是传统书画还是当代作品的拍卖结果，并不能真正影响收藏家对艺术品的热爱，也不能影响购买艺术品的决定。

　　空白空间从来不把艺术家的作品送拍，现在拍卖市场是很火爆，如果我们把画送拍，会赚很多钱。但是艺术品不是纯商品，我们更希望代理的艺术家的作品有好的归宿， 虽然拍卖在一定程度上提高了艺术家作品的价格，但里面有虚高的成分，严肃且专业的藏家不一定会跟着拍卖会的价格走。

　　好的艺术家在任何时候都是好的艺术家， 优秀的作品在任何时候也都会是优秀的作品， 这是不能用拍卖的结果来衡量、也不以艺术家的年龄来划分的。