黄琦
武中奇
测试用艺术
- 资质：诚 艺
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 8.4分
- 印象：
- 经营时间：16年
- 展厅面积：
- 地 区：北京-朝阳
脸谱交流——北京
- 展览时间：2012-04-28 - 2012-06-24
- 展览城市：北京-朝阳
- 策 展 人：Gerardo Mosquera
- 参展人员：
展览介绍
作为2011年西班牙国际摄影节的主题展，“脸谱交流·北京”可以说是承载了这个国际性视觉盛会背后提出的“界面：肖像与交流”理念。这个旗帜性的大型项目首次在北京伊比利亚当代艺术中心呈现，旨在延续肖像与交流这种在人类日常活动中普遍存在的意义。尤其在中国活跃的语境之下，针对摄影视觉这门既古老又年轻的艺术展开学术探讨，或许能产生与西方社会截然不同的人文效果。
“脸谱交流·北京”涉指脸谱作为人类相互之间交流的工具，当它以肖像作为界面出现，试图与观看者的脸谱进行交流，相互之间通常会存在这种交流后的意义：观看者对肖像中所蕴含的信息加以处理，在注视肖像的同时，也会反过来将自身的理解和阐述投射到肖像的脸谱上。作为这一扩大化领域的关注焦点，本次展览的主要目标就是，运用“界面”的隐喻来探讨肖像与真实脸谱交流的可能性。
“脸谱交流·北京”项目汇聚了31位重要艺术家参展。这些来自于世界各国的艺术家，有着不同的文化背景以及不同的创作方式，但都以共同的目标来探索肖像理解方式的多重含义。不可否认，在语言领域，早已开始运用面孔之间的形象来沟通，去表示不同实体之间的对话，显示了脸谱以及肖像在语义学中的现实功用。
“脸谱交流·北京”完全拒绝了百科全书式或封闭主题式的展览形式，代表了当代策展理念的主要特质。与此同时，这种形式甚至还影响了展览馆中永久性藏品的展示方式。与诸多话语实践一样，当代策展理念深受后结构主义与后现代主义的影响，批判宏大叙事，关注碎片，微观政治以及异端、多元化趋势。
可以说“脸谱交流·北京”从内部探讨肖像照的交流方法，展现了当代肖像话语和美学可能性的多样、复杂和强度，艺术家们以极大的自由度和复杂度建构和解构了这些肖像。在其自身的空间和意义之外，图片也被放置在展览中进行双重的“脸谱交流”。正如这个项目实施的本身，也是试图建立一种视觉的连续性，去应对和探讨与当代肖像照相关的话语和想象。
“脸谱交流·北京”涉指脸谱作为人类相互之间交流的工具，当它以肖像作为界面出现，试图与观看者的脸谱进行交流，相互之间通常会存在这种交流后的意义：观看者对肖像中所蕴含的信息加以处理，在注视肖像的同时，也会反过来将自身的理解和阐述投射到肖像的脸谱上。作为这一扩大化领域的关注焦点，本次展览的主要目标就是，运用“界面”的隐喻来探讨肖像与真实脸谱交流的可能性。
“脸谱交流·北京”项目汇聚了31位重要艺术家参展。这些来自于世界各国的艺术家，有着不同的文化背景以及不同的创作方式，但都以共同的目标来探索肖像理解方式的多重含义。不可否认，在语言领域，早已开始运用面孔之间的形象来沟通，去表示不同实体之间的对话，显示了脸谱以及肖像在语义学中的现实功用。
“脸谱交流·北京”完全拒绝了百科全书式或封闭主题式的展览形式，代表了当代策展理念的主要特质。与此同时，这种形式甚至还影响了展览馆中永久性藏品的展示方式。与诸多话语实践一样，当代策展理念深受后结构主义与后现代主义的影响，批判宏大叙事，关注碎片，微观政治以及异端、多元化趋势。
可以说“脸谱交流·北京”从内部探讨肖像照的交流方法，展现了当代肖像话语和美学可能性的多样、复杂和强度，艺术家们以极大的自由度和复杂度建构和解构了这些肖像。在其自身的空间和意义之外，图片也被放置在展览中进行双重的“脸谱交流”。正如这个项目实施的本身，也是试图建立一种视觉的连续性，去应对和探讨与当代肖像照相关的话语和想象。