許炯 − 萬物想

亦安畫廊台北將於台北藝博期間舉辦中國當代青年書法家許炯個展「萬物想」，是許炯首次於台北空間個展，藝術家並將出席開幕現場。「萬物想」呈現了藝術家的最新創作，相較於傳統形式，對許炯而言，書法更像是抽象藝術的體現。他斷絕傳統的文體和結構，甚至連墨色都降至最淺，以退為進，他將書法視為一種新的思維方式，投射以宏觀的精神性。受西方藝術啟發的同時，他思索著中國當代藝術與西方的關係，梳理出清楚的創作主體認知。許炯同名畫冊將於十月底出版，以下節錄書中許炯訪談文字：

L - 著名藝術家／收藏家
X - 許炯

L：這很宏觀，你平時有在思考這樣的命題嗎？對這個有感觸？
X：這個你也應該有體會吧，就是我們這一代中國藝術家應該是如何的面對世界，自省和創作的。搞清楚這個，就能比較自如地自信地創作。

L：我大概能知道你想說的，你是說，基於兩點，一就是和前輩中國藝術家的關係，二是中國和世界的關係，我可以這樣理解吧。
X：就是我要說的。其實兩者也是互相影響的。前輩當代藝術家們，幾乎都在做一件事就是我是中國人，但我在被西方影響，我要做出對西方的反映，到我要被西方認可，這在一定意義是某種抗爭，也同樣是種解脫。從各個年代留洋的華人藝術家常玉、趙無極、朱德群開始就是這樣，他們在乎自己中國人的基因，也在乎西方藝術世界的改良，這組矛盾如何平衡成為了他們創作的主線。

L：我們這代中國藝術家發生變化了，我好像有點理解你說的自信了，我們的很多行為都基於這個自信。
X：是吧，起碼我自己已經沒有把西方藝術看的那麼重要了，也已經過了抄襲、模仿和唯西方藝術馬首是瞻的時代了，我今天做這樣的作品，是因為我可以好好的做中國的藝術，可以與西方當代藝術獨立並相望，至少是相互影響的過程了，我甚至有這個自信，凡是有眼光和發展思維的西方藝術家都已經很關注中國和東方本質的藝術了，他們也有了這樣的自覺，為了看懂我的這類作品而努力做些什麼。

L：我覺得你對自己是如何一個創作主體認識很清晰，但我想很多優秀的年輕中國當代藝術家也是這麼想的，只是沒有你這麼明確。
X：我現在越來越在乎這一點，畢竟是土生土長的中國人，作為藝術家，更好的反映真實的自己才是最重要的，我們身上的東方基因體現會是終極途徑。我不僅作為藝術家很明確這一點，我作為一個藏家也是如此。我買每一件作品的時候，首先放入自己的喜好，之後就會看重這個藝術家的國籍、民族、年代、生長環境，看是不是和作品相符，是不是在他（她）的藝術中體現出來了，其次才會關注一些技術上或者細節的部分。