在物质生活日益丰富的今天，人们也不断地追求着丰富多彩的文化生活，中国书法和中国绘画作为中国传统文化的代表，也日益为人民大众所喜爱。在党的“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针的正确指引下，中国书画也迎来了历史上繁荣时期，近现代相继涌现出的大家有吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陆俨少、何海霞、傅抱石，启功等等，他们都代表了近现代书画的最高水平，是博物馆和美术馆竞相收藏的焦点，也是当今艺术品拍卖市场的宠儿。在今天的商品时代，艺术品作为一种特殊的商品，具有巨大的保值作用和增值的空间，在这种利益的驱使下，书画作品的炒作一浪高过一浪，同时也存在巨大的投资风险。由于这种市场环境，博物馆对现代字画的征集较为困难，主要是通过作者及其作者亲属对博物馆的捐赠，或者博物馆向作者征集并支付一定的稿酬。博物馆很难在艺术晶市场中购得书画大家的作品，因为公立博物馆大都存在的经费困难的问题。捐赠和征集来的作品存在着水平参差不齐的情形，当然这主要是由作者的艺术水平所决定的，还有其他一些因素影响着作品的艺术水准，出现了一些有实力作者的应付之作，一些低水平作者的“精心”之作，以公立博物馆有限的库房空间和条件、人力和物力来收藏这些“鸡肋”之作，从某种程度上说，是对国有资源的浪费。对于作品的鱼目混珠现象，我们应该做好甄别鉴选工作，那么如何去辨别优劣，公立博物馆对现代书画作品收藏的标准是什么呢?

　　当代社会是一个充满着商品意味的社会，艺术商品化，艺术品作为商品，渗透着社会的各个层面，影响着博物馆对现代书画的征集，通过分析书画作品的来源，梳理清楚作品的征集渠道，对于书画作品的分析鉴选有很大的益处。现在对现代书画收藏的渠道大致有以下几种：第一，一些功成名就或较有影响的艺术家，生前或去世后亲属能够将其作品捐献给较有影响的美术馆和博物馆，或在其家乡成立纪念馆和故居，如上海的刘海粟美术馆、广东的关山月美术馆、安徽合肥的亚明艺术馆等，这些艺术家的作品已经在艺术上有所成就，在社会上享有较高的声誉，所以捐赠出来的作品艺术水平很高，现在，博物馆通过这种方式获得的藏品不是很多，这要求作者及其家属具有很高的品行来做出这种慷慨之举，不为自己之私利将作品捐献出来，服务于公众，这种精神值得颂扬。第二，博物馆主动上门，以有偿和无偿的形式征集作者的作品，这是博物馆收藏书画的一种主要形式，馆藏作品征集人员确定大致的征集范围，通过官方和私人途径向作者表达对其作品收藏的愿望，大部分作者能够对其被收藏的创作作品相当重视，能够竭尽全力，精心创作。然而由于作者能力水平的差距，创作的作品品位差距也相当大。在征集的过程中，还出现了种种现象，值得我们去思考。例如，中国画历代分科明确，工笔、写意、山水、人物、花鸟、鞍马、界画等等，能够掌握齐全者，少之又少，每个画家都有其擅长的一面，我们应该尽量收藏代表作者水平的代表性的作品。在征集过程中，也出现了应付敷衍的现象，有一部分以工笔画见长的作者，送来了其写意画的创作，当然，如果是上乘之作是可以接受的，但由于工笔画相对费工费时，送来那样的作品，不无让人感觉有应酬和敷衍之嫌。通过这种方式征集来的作品，馆方应该根据作者的水准加以鉴别，收藏也应该有所侧重。第三，由于征集现代书画作品，在书画艺术界传播快，影响广，也有一部分作者主动来到博物馆，将其作品无偿捐献给我们，这类作者大都在社会上没有名气、艺术水准一般，但其中不乏有真才实学者的作品货真价实，通常以这种方式主动捐献作品的作者，对博物馆收藏现代书画作品的热情都很高，通过精心创作、用心装裱，热情可嘉。还有部分作者，热衷于功利，利用公立博物馆的收藏来向外炫耀自己的艺术水准，以此抬高自己在社会上的名利。通过这种方式收藏的作品，我们更应该区别对待，从中鉴别筛选出具有馆藏水准的优秀作品。从某种意义上来说，这种方式对我们未尝不是一件好事，它为博物馆藏品增加了新的来源渠道。第四，在艺术品市场购买或拍卖会中公开拍得的藏品，现代书画家的作品价格相对于古代的作品较为便宜，当然，现代大师级的书画家公开拍卖的作品，价格都相当不菲，出现赝品的几率也相对较大，由于存在着利益的驱使，在艺术品市场中真假难辨，鱼目混珠，一般地方性的博物馆很难在财力和技术能力方面获得支持，签定真伪并购买。国内一流的博物馆和美术馆也很少通过这种方式，它们有实力和能力，大都去购买或公开拍得古代书画家的优秀作品。通过了解藏晶的来源，结合作品和作者我们可以在甄别作品时加以参考。在字画征集过程中和征集之后，必须对作品进行鉴选，把握好博物馆藏品的入门关。以绘画为例，中国古代晶评绘画主要是以南朝谢赫的“六法论”为标准，其曰：“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。”是谢赫系统地总结了前人及当时的绘画创作经验和理论的基础上提出来的，为后世绘画品评的标准，影响最大，至今对于我们鉴别绘画都有很大的借鉴意义。在现今的书画鉴选过程中，我们不仅要考虑到作品的意境、笔墨特点、画面的虚实变化、强弱处理、运动感等等，还要看画面是否具有时代性、作品在形式上有何创新性、作品是否具有新的美学价值和包含一定的人文价值等等。

　　博物馆的藏品一般都具有重要的历史、科学或艺术价值。在有目的、有计划的广泛征集，精心鉴选，将其中具有历史、科学或艺术价值的代表性、典型性实物资料人藏，形成博物馆的藏品。因此，我们在广泛征集现代字画之初，要确定明确的征集方案，并且将甄选作品工作贯穿于征集工作的始终，确保征集来的现代书画具有一定的代表性和艺术对博物馆征集现代书画品的思考水平，能够代表一定区域书画艺术的最高水准，同时在鉴选过程中，坚决要杜绝“人情画”和“关系画”，防止以次充好，以劣充优，否则，征集来的平庸之作充滞着公立博物馆，其后果和影响难以想象。要有明确的目标性，那就是在一定的区域内，能够代表现代书画的最高水平。以艺术价值为标准，根据博物馆的实际情况，立足于区域性、或全国性乃至世界范围内各种流派具有代表性的艺术作品，确定代表性书画家名录以及他们擅长的风格种类。在确定征集范围后，向他们发出邀约函。在社会上向较为有名的书画家求字画的现象很多，为防止个人以某社会公益事业单位的名义求字画，可以结合公众媒体公开向社会征集优秀的书画作品。对于较为知名的书画家，博物馆工作人员可以通过其亲属、同事、朋友、校友、学生等社会关系引荐，说明原由，很可能会将优秀之作无偿捐献博物馆收藏。另外，博物馆可以与官方的艺术机构联系，参与主办或协办书画作品展览，作为参与的主办方，对于书画展中的优秀作品，博物馆具有优先收藏权利，可以在画展的征稿活动中加以说明，并且给予一定的经济奖励，通过此种方式征集来的作品，艺术水准不相上下。此外，在其它机构组织的书画作品展览中，由博物馆组织相关专业人员在画展中确定预收藏的作品，通过一定的社会关系，联系其作者，表达收藏的愿望，双方可以通过协商，以有偿或无偿的方式，达到博物馆收藏藏品的目的。当然，博物馆的书画藏品来源，还有通过其它部门的拨交、博物馆之间的馆际交换等等方式。而通过艺术市场高价购得或拍得书画作品，并不是一般公立博物馆所能承受。我们广泛征集现代书画的终极目标是系统地收集珍藏在一定范围内具有代表性书画家的代表性的作品，为当今大众和后人的欣赏或研究提供实物资料，利用好博物馆这一公共和公益性资源，为社会主义精神文明建设做出应有的贡献，是公立博物馆体现公共文化事业职能的重要组成部分。