或许很多人会认为，收藏是富人的游戏，仅仅是他们为了达到投资或者是消遣的目的。每一次艺术收藏的热潮中，他们都会流连往返，并企图制造潮流，成为嬴家。而对于有二十年收藏经历的李国昌来说，这是他最不愿意看到的事情，他很直率的说，收藏艺术品不等同于买股票，不能将艺术品当成赚钱的工具。李国昌领导的中国兆能集团，旗下有不断壮大投资公司、广告公司、文化艺术公司、烟草公司、科技公司等等，事务繁杂的日常生活中，李国昌对于收藏的研究和热爱从来没有间断过。就是这位低调的企业经营者，从他讲述二十年收藏经历，在朴实而智慧的言语中，我们似乎感动于他对文化建设怀有的乌托邦梦想。 　　对于当下蜂涌而起的收藏当代艺术的热潮，面对热闹而混乱的局面，李国昌的立场很鲜明，他说，“如果这个市场这样无序，我可以考虑这一阶段不收藏”。 　　早期的收藏意识 　　八十年代的时候，李国昌在国家机关负责外事文化交流活动，他是学法律出身，但是对于从事文化和文化活动却有着非常的热爱。在不断的外事活动中，他接触到很多外国来宾，在外事交流中，他发现很多西方人对中国的文化艺术兴趣很大。李国昌逐渐对中国文化有了更深入的认识，他开始研究古董、国画等。当时他有幸结识了很多绘画大师像吴作人，李可染，启功等人。那个时候时并没有什么艺术市场，无所谓买卖艺术品。一般艺术品是作为馈赠，喜欢朋友的画，去家里求一幅而已。李国昌因为工作的关系认识了许多艺术家，他谦和而质朴的性情很容易交往到那个年代很重要的艺术家。据李国昌回忆，那一个时期有一种画派叫宾馆画。有很多艺术家和教授被请到宾馆住一段时间，在那里进行创作，最终会有作品被收藏。像友谊饭店、西安饭店、北京饭店等当时的大饭店都收藏有这样的画作。 　　李国昌也请过朋友去创作，他甚至还在中国美术馆、天津美院、加拿大、新加坡等地方为很多艺术家办过展览。李国昌坦言自八十年代起直到今天，他对文化艺术都有种热情，他喜欢做跟文化相关的事情。当时刚刚改革开放，西方思潮大量涌入，中国的文化也面临要走出去这样的探索阶段。是因为有这样的历史时刻，也因为李国昌对中国文化的钟情，他与西安文物局一起合作成立古玩文物公司。当年的文物单位都属于特批，李国昌的动机很单纯，就是希望将中国的文化传播出去。当然也可以说，他是一个眼光敏锐的人，注定要走经营道路。于是，他们共同征集作品，收购作品，在国外做展览，此举的市场意义将早于中国最早的拍卖公司，瀚海和嘉德。但是由于国家当时对这个领域并不开放，如果以企业的形式去经营它，就比较困难，没有先例，风险很大。种种原因，李国昌不得不放弃了他非常喜欢的事业。他意识到，收藏也是一种冒险。于是另做起了烟草行业和贸易。这个情结始终就深结心中，虽然开始做企业，但是李国昌很执著的对文化开始了更多的钻研，经常去古玩市场，买了大量艺术方面的书籍。系统地对玉器、青铜器、古家具进行深入的研究。 　　李国昌将文物公司所收到的很古董文物都交给了国家，他真正的收藏品都是做企业赚到了钱以后购买的。他笑说，早年交了很多学费。 　　无心插柳介入油画的收藏 　　似乎收藏者都是经过了传统文物，写实油画再过度到当代的。李国昌也正是因为有了扎实的基础，他的收藏道路更显得自然。他通过自己的研究线索，收藏了很多古董、玉器、古典家具等传统艺术品。直到99年的时候，他开始关注油画。 　　一个转折点是，李国昌的儿子在英国剑桥念书，正巧他的老师非常喜欢中国艺术，很想买一张画家姜国芳的作品。姜国芳是以画宫廷历史题材的油画为主，当时也很有知名度，价格非常高。李国昌受人之托去姜国芳家里见他，姜的绘画作品李国昌一见很喜欢，当然主要还有个原因，李国昌收藏了一套古家具，中国皇帝的龙椅，正好是姜国芳画中所画的龙椅。他很高兴的请姜国芳为自己的儿子画了一张肖像。以二十万人民币收藏。与姜国芳交往后，他又陆续看到了王沂东，杨飞云，艾轩等人的作品，开始更加喜欢油画作品了，甚至考虑给他们做展览。但是这几个油画大师在当时手上已经没有作品了，固展览也没有做成。到2005年，在李国昌的参与帮助下姜国芳在故宫和意大利威尼斯宫成功地举办了个人展览。李国昌一直认为姜国芳是一个优秀的画家，当年嘉德秋季拍卖会上，姜国芳的作品《天子》拍卖价超过了三百万元，激起了写实油画一个很高的浪花。 　　要按照美术史的标准做当代艺术的收藏 　　李国昌认为自己最热爱的还是当代艺术，所以他一定要按照美术史的观点来做当代艺术的收藏。他说自己最大的特点就是爱钻研，只要进入一个领域就无法自拔，对于当代艺术就更是如此。自从对于写实油画的研究后，他收藏了大量的名家作品，沿着这个线索，很自然就过度到了当代艺术的收藏。 　　中国的当代艺术在2005年开始大规模兴起，市场拍卖价格也突然高升。大量的收藏家进入这个收藏浪潮中。作为投资也好，收藏也好，当今时机非常。但是在此种的情况下，李国昌反而开始谨慎起来。他越发感到艺术市场在蓬勃发展的同时，也有很多的问题存在。仅他的了解，当代艺术事实上刚刚起步，就尽显价格过高。这里面蕴涵着严重的投机行为，市场在过于热闹的同时也很无序。各个环节上都欠缺责任感。大家似乎都很清楚，怎么做高价格，而李国昌认为这是对作品最不负责的行为。李国昌很坦率的陈述自己的收藏观点，认为收藏艺术品是一项与艺术家交往、了解艺术家的情感的过程，他更注重他们的学术观点。收藏不能纯粹是经营投资行为，如果没有经过系统研究观察，只是认为投资当代艺术品回报率高而去投资，那只能是投机客，而不能称之为收藏家。 　　一个真正的收藏家必须关注艺术家的学术定位与美术史上的价值。他回顾自己的收藏线索，认为中国当代艺术在“八五新潮”时期，“八九”时期的艺术，以及中国九十年代艺术，都出现了非常珍贵的作品，而他自己按照历史线索所收藏的艺术品至今也都是珍品。如丁方，耿建奕，张培力，苏新平等人的作品。类似于集大成者的作品，在美术史上有重要记载的作品，李国昌有幸都收藏了。他也很欣慰自己的研究成果，所以认定一个好的收藏家除有自己独特的判断外，一定听取专家顾问的意见。他说自己是一路学习过来，倾听过来的。像中国美术馆馆长范迪安，批评家高名潞以及美国的艺术史家都对他的收藏有建议。李国昌说自己最大的好处就是虚心和真诚。 　　李国昌曾经收藏了一件很关键的作品，中国最早的行为艺术家王蓬的行为作品。八十年代初，王蓬还在上中央美院附中时，曾做过一个行为艺术，他将自己裸体沾满墨汁，然后在七张宣纸上拓出，李国昌收藏了其中一件作品，包括一套几十张摄影记录图片。这件作品被美国著名艺术评论家章纳森.高得曼认为也许是中国最早的行为艺术作品。王蓬后来就去了美国。很有戏剧化的是，周星驰电影《唐伯虎点秋香》中就正好运用了这个很调侃的镜头。 　　这个时代不是出大师的时代 　　有位批评家说，这个时代不是出大师的时代。对此，李国昌也非常认同。他认为有几方面的原因。艺术家严重的市场化，很少人关注新问题，新的创意比较少，大量的复制作品在市场上流通，艺术家开始在乎价格，避免不了市场的诱惑。市场有时候会毁掉艺术家，而艺术家似乎不去反思这个问题。 　　拍卖行更加追逐商业利益，而不考虑对于市场的建设。苏富比和佳士得这样的百年老店应该有责任肩负起对市场的正确引导。尽量减少不成熟的作品上拍，不要让中国当代艺术太过火暴，而国内的老牌的拍卖行也更要避免炒做，虽然是商业行为，但也要对众多的投资者负责任。正是在这样一个浮躁的时代里，保持清醒更为重要，急功近利事情其实没有任何好处。画廊是为市场推介艺术家的，那么除了商业利益外，学术性是不能放弃的。 　　如果这几方面都不能有相对纯粹性，那么藏家和投资者就更难以保证了。混乱的环境肯定是对投资者不利的。本来现在面对市场的真正的藏家就不多，艺术家，拍卖行，画廊，都要对投资客户负责任，只有共同维护，才能有一个良好的市场环境。李国昌作为一个有经验和专业性的收藏家，他深感收藏面临困境，很多盲目投资的人只看市场，谁热门就追逐谁。有时候他令痛心的是中国的收藏家很可怜，需要交很多的学费，走很多的弯路。李国昌甚至认为，如果市场大量出现这样没有学术性的作品，他可以不收藏，这一段他宁可放弃也不愿意盲目的跟着风潮走。 　　相对国外的藏家，他认为西方的收藏家很平静，善于挖掘优秀的作品，不喜欢重复的作品。对于前景看的透彻，对于选择艺术家有独到的见解。国外艺术市场的机制也相对于我们比较完善，艺术家、画廊、拍卖行、收藏家是一系列完整的关系，大家不会轻易去破坏一些规则。 　　大浪淘沙之后，好的作品依然是前景无限，过程中的问题是难免存在的。李国昌很乐观的认为中国当代艺术将来会在世界艺术史上有很高的地位，因为中国社会的变革使全世界都在关注中国的文化和艺术，所以只有优秀的作品，最具有时代感的作品，才会在将来有很高的回报率。只是，这个健康的环境是需要大家共同维护，他始终强调，藏家应该成为潮流的制造者，用专业的眼光和知识，引导市场，引导趋势。他用简单明了的话说，就是理想再更高一些，站的更远一点。进入收藏当代艺术的阶段，已经不再是个人行为。有理想的收藏家，会把自己对文化的投资当作对国家，意识形态，对文化艺术的发展和国际性的交流联系在一起的，而不仅仅是一个普通的爱好和投资了。这已经是一种文化建设。 　　我更关注精英艺术家。 　　李国昌对于不迎合市场的艺术家给予的肯定是多方面的。他认定他们注重内在的反思，不是树立品牌。如果像时尚品牌一样，看一眼logo就知道是什么牌子。对于这样的艺术，李国昌就不会去注意。他喜欢立场鲜明，反媚俗的艺术作品。 　　他把很多肯定都给了像苏新平这样的反市场的艺术家。还有，王劲松，朝戈等。他相信，有很多值得尊重的艺术家在进行着创作，回顾收藏路程，从传统，写实到当代，李国昌很自信的认为自己还是很少弯路，因为他不管做企业经营还是做收藏，最大的诀窍就是，诚实守信。还有，勤奋，虚心，相信经验，有专业的判断力。 　　现如今李国昌为了更加使自己的收藏作品纯粹化，他建立了北京墙美术馆，以此作为一个交流的平台，也想实现他年轻时候的梦想，为中国的文化艺术做传播。这个机构与国内外政经、文化、艺术界有着广泛的战略合作关系，曾多次在国内外为中国当代艺术家成功举办国际性大展。目前李国昌还拥有由多位国际著名策展人主持的大型艺术空间、当代艺术研究所等策展、学术研究机构。此外，墙美术馆因为去年在意大利罗马举办了震撼欧洲艺术界的“经典的重生——朝戈作品展”以及“王劲松摄影十年小结展”而荣膺艺术中国年度最具影响力画廊。 　　他今年做了很多计划，请西方的艺术家来墙美术馆做展览，也将中国的艺术家推向国际化。他说自己一直有这样的理念和使命感。 　　他曾说，我要像花园锄草一样来做收藏。