雷子人的画总有清晰、率性之感，画中的人物就像邻家的女孩、男孩，亲切，感性，好做梦，体现了当下青年人在日常生活中所挥发、耗散的一种诗意。飘忽的梦境与幻觉，作为他童年记忆的延续，早已成为他一尘不染的精神家园。这个家园似乎可居可游，他随时可以遁入，也随时可以逸出。雷子人自由出入于现实与超现实这两个空间，对他而言，其中并无界限、阻隔。他骨子里又是一个浪漫的唯美主义者，从现实生活到内心的往返过渡和穿梭，雷子人可以在画中不动声色地加以实现，由此，那些面目不清、神似而形不似的水墨人物形象渐渐沉潜下来，传神地揭示出青年人尤其是青年女子心理层面上的隐秘。
尽管在雷子人作品中，既可以看到文人的学养，又可以觉出西学的功底。但他对传统文化元素的侵淫、刷新和再生产，使他轻易地超越了一些陈旧的水墨文本问题，开创出自己认知并表达现实世界的个性话语和语境。在雷子人轻松营造的上下文中，现实中的种种欲望和躁动，都诉诸于质朴、纯净的视觉经验。但他在逼近自然、逼近生活原生态的时候，仍然只截取、筛选他自己感兴趣的切片、因素。无论是青春期的感伤和迷茫，还是独对宇宙和人生的孤独感，他都以个人方式加以解决。为挑战画面驾驭能力，他在宁静中暗藏骚动，在和谐中设置冲突，以打破平衡的方式来追求新的画面平衡，从而在对立中获得统一。雷子人一直用这种独特的个性话语与既有的审美习惯、认知方式保持距离，拒绝水墨画的条条框框。他的创作很难用新文人画、都市水墨、新表现等概念来框定，他的风格演变也难以用规律来描述。这就是雷子人数十载笔墨悟道的呈现，应证了古语“境源相映，文心雕龙”的当代憧憬。

南昌大学艺术与设计学院 严智龙
2013年4月16日