今年5 月，香港佳士得将举行“中国二十世纪艺术”全球首场夜拍;此前，香港苏富比也宣布，将估价超2.5亿港元的现、当代中国艺术品作为春拍重点重磅推出。拍卖界两巨头对中国当代艺术品重视程度可见一斑。中国当代艺术自2005年起逐渐升温，有专家认为，中国当代艺术处在“大跃进时期”。这些通过拍卖、画廊、海外批量订单等形式出口的当代艺术品海外战绩究竟如何?记者对此展开了调查。

　　中国当代艺术30%被西方藏家买走

　　佳士得亚洲区副主席叶正元告诉记者，从香港佳士得2007年拍卖数据看，中国当代艺术成交额达3 亿多港元，将近全年交易额的1/6。与其他拍卖种类相比，中国当代艺术品成交率相对更高，虽然这一种类的拍卖是2005年才刚刚设立的。

　　在香港、伦敦及纽约的拍卖会上，张晓刚、岳敏君、曾梵志及其他中国艺术家的作品，一起受到国际收藏家的垂青。在这些拍卖场上成交的中国当代艺术品，大约有30%左右被西方买家买走，其余多半被收入港台买家囊中。

　　中国当代艺术回报率高达三四倍

　　包括中国当代艺术在内的“亚洲当代艺术”的拍卖成绩在近年内积极增长，在2007年香港举行的秋季拍卖中，这两项拍卖共取得了7.77亿港元的成绩，比起2007年春季及2006年秋季分别上升了28%和49%。叶正元分析说，特别是近两三年，中国当代艺术品的投资回报率甚至高达三四倍，而且比较稳定。从佳士得统计数据来看，在拍卖会上，成交率平均只有70%，能达到80%就是非常好的成绩了，而中国当代艺术成交率往往达到95%，确实惊人。这也是香港佳士得设立“中国二十世纪艺术”夜场拍卖的原因。

　　香港苏富比2007年秋拍中，中国当代艺术品拍卖取得了迄今为止在亚洲的最好业绩，总拍卖额达到3.37亿港元，创历史最高，大幅超过拍卖前1.56亿至2.19亿港元的估价。苏富比北京代表章锐对记者表示，中国当代艺术这个领域的增长让人始料未及。正如其当代中国艺术部主管林家如女士此前所说,史无前例的结果，说明当代中国艺术市场极为庞大，实力超群。之前在纽约苏富比举行的亚洲当代艺术品拍卖，总成交额达3800万美元，比拍卖前估价高出1000万美元之多。

　　2001年中国嘉德秋拍时，刘小东的《走神儿》估价只有4万至5万元，但却摆脱不了流拍的命运。2006年在荣宝春拍还是这幅画，却拍出88万元。王沂东的《有这么一个小院》2002年18万元无人理睬，3年后在嘉德竟拍出192.5万元。

　　与几年前无人问津的状况相比，如今当代艺术品拍卖行情的确是一热再热。

　　价超百万美元艺术家中国最多

　　中央美院人文学院院长赵力认为，从2003年起，全球排名前200位的收藏家都将80%的钱转向了当代艺术品收藏。在当代艺术拍卖市场中，除英美外，中国已占据第三的位置。时下堪称中国拍卖市场的繁盛年代，中国当代艺术拍卖近年更是呈现出蓬勃发展的态势。2006年以来，岳敏君、张晓刚、蔡国强、陈丹青等当代艺术家的重要作品都拍出数千万的高价，引人瞩目。到了2007年，中国艺术品拍卖呈现超强态势，成交率、成交额大幅度提升，陈丹青、张晓刚、岳敏君、曾梵志、靳尚谊、石冲、毛焰、蔡国强、程丛林、罗中立等人均跻身千万级艺术家行列。

　　苏富比拍卖公司将全球艺术品市场上1950年后出生、单件作品成交超过百万美元的艺术家列了一个名单，其中中国艺术家有9位，占到全球这类艺术家总数的32%，居世界第一。

　　中国当代艺术

　　——绩优股

　　艺术与财富总是有着内在同一性。随着中国经济的发展、个人财富的增长以及市场上经典艺术品的减少，优秀的艺术品价格必然趋于上升。中国藏家在国际拍卖市场上频频举牌，不惜重金将流落异国他乡的珍品收为己有细心收藏，或者捐赠给国家，使得国际市场上越来越多的收藏者和投资人将中国艺术品看成除了中国的股票与房地产之外，第三种分享中国经济增长的最佳工具，是只赚不赔的优质股。所以，近年来在外国投资人眼中，中国当代艺术成为最具投资价值的热土。

　　也许有人会说，投资中国当代艺术品的回报低于炒股，不过长期来看，艺术品投资的平均回报为10%或更高，与股市和房地产市场相比相对稳定，而且艺术品投资者所获得的心理满足无以计价。

　　改革开放以来，中国社会生活发生巨变。尤其是最近10年，由于中国经济的活跃、赴海外艺术家的增加以及一些大型国际展览的介绍，西方主流投资者对中国艺术尤其是当代艺术的关注度与投资力度愈来愈高。外国人对带有中国特色的油画艺术十分欣赏，在世界范围内用西方绘画方式描述中国文化渐成追求的时尚。以西方艺术语言结合具有中国特色的符号，折射出中国社会的各种形态，使得中国当代作品更易引起西方收藏家的共鸣。众多西方博物馆也开始介入中国艺术品的收藏并且纷纷举办中国艺术展，希望在新兴艺术市场找到新的活力。这就让油画、雕塑、摄影等当代艺术品开始价值回归。

　　2007中国当代艺术拍卖前6名

　　画家　　　　　　　作品　　　　　　　价格　　　拍卖公司　　　日期

　　(万元人民币)

　　岳敏君　处决　　　　　　　　　　　　4478　　伦敦苏富比　　2007-10 -5

　　曾梵志　协和医院三联画(第二幅)　　4116　　伦敦菲利浦斯　2007-10-13

　　岳敏君　希阿岛的屠杀　　　　　　　　3137　　香港苏富比　　2007-10-07

　　张晓刚　创世纪——一个共和国的诞生　2300　　纽约苏富比　　2007-09-20

　　岳敏君　画家和他的朋友们　　　　　　2171　　香港佳士得　　2007-05-27

　　张晓刚　同志系列　　　　　　　　　　1879　　纽约苏富比　　2007-09-20

　　2007年佳士得、苏富比中国当代艺术成交数据

　　拍卖场次　　　　　　　　　　　成交额　增长率

　　(亿港元)(%)

　　2007年佳士得全球拍卖亚洲艺术　　51　　　38

　　(包括亚洲当代艺术、中国二十世纪艺术等)

　　2007年香港佳士得秋拍　　　　　　7.77　　49

　　2007年香港苏富比春拍　　　　　　2.14　　-

　　2007年香港苏富比秋拍　　　　　　3.37　　57.12

　　国外艺博会售出2/3作品

　　在刚刚结束的2008西班牙(ARCO)当代艺术展上，北京现在画廊收获颇丰。其工作人员李女士介绍说，参展的77件作品售出近2/3。这个艺术展有26年历史，近年来有超过30个国家、近300家画廊参与。李女士表示，在参展的亚洲画廊中，现在画廊是销售最好的一个，来自西班牙、葡萄牙、英国、法国等国家的藏家对来自中国的当代艺术兴趣浓厚。李博的大件油画售价在2万欧元左右，刘若望的雕塑大概每件500欧元，与国内相近的价格还是很有吸引力的。

　　与现在画廊类似，程昕东艺术空间近年来也在积极拓展海外市场，其工作人员凡子表示，仅在2007年，他们就参加了巴塞尔国际当代艺术展、俄罗斯国家美术馆当代艺术交流、布鲁塞尔艺术博览会等七八个欧美当代艺术博览。虽然没有透露具体收益，但她说，频繁参展和程昕东在北京的第四个空间即将开幕都表明，他们的海外销售状况良好。

　　中国最有身价的当代作品不过200万美元

　　亚洲当代艺术“标王”蔡国强说，世界上对中国当代艺术研究还很冷漠。环碧堂画廊近年频频参加国外艺术博览会，工作人员韩女士表示，在之前的几次欧洲艺术博览会上，他们的销售并不理想，现在还处于开拓市场和扩大影响力阶段。其董事长李国胜之前表示，在全球来讲，中国当代艺术品刚刚开始受到国际上一些重要藏家的关注，但远远不够。从大环境来说，中国的经济贸易总额在不断增长，人民币升值肯定又会带来证券、艺术品、房地产市场的大幅度上涨，所以中国的艺术品市场是有前景的，但真正在国际上有影响的大师级人物却几乎没有。势头很好，一定要想明白了走对了路线。而且艺术市场同证券市场不一样，证券靠指数说话，艺术品的价值却有很大的虚拟性和想象空间，中国最有身价的画家张晓刚单幅作品可以拍到200万美元，但国际大师的作品可以拍到千万美元以上。所以，对于中国艺术经营者来说这是具有相当大挑战性的一件事情。

　　海外藏家登门求购

　　对于中国当代艺术，西方收藏家有更为敏锐的触觉。北京千年时间画廊负责人张永思告诉记者，欧美藏家已初步认清这样一个事实，中国大牌艺术家的作品将保持天价，投资空间更大的是二三线艺术家的作品。拍卖会已经满足不了藏家的胃口，他们希望在第一时间占据最有升值空间的作品，拥有优先选择权。在亚洲和中国各个大拍中，有200个左右的艺术家已初露端倪，有一部分欧美藏家已经瞄准这些人，在北京、上海、深圳等地设立艺术顾问，到各地直接购买自己喜爱的艺术品。以张永思自己的经验而言，在某个重要的个展上可能有这样的顾问直接找到你，商议购买某个艺术家的作品。

　　对张永思而言，他也乐于通过这样的渠道交易，一方面是价格因素，同样的作品在北京卖20多万元人民币，而卖给纽约藏家都能超过两倍。另外，无需花费参加国外艺术展览的大笔费用，坐等买家上门，何其方便。

　　画家吴欢是吴祖光与新凤霞之子，他深受外国人青睐的原因是他的“创新”。其独特的画作最初引起4位美国人的痴迷，他们追随他达半个月之久，吃住在一起。一幅画还没等完成，美国人就在现场购走。2006年3月底，在意大利第十一届米兰国际现代和当代艺术展的“意大利中国年”上，他的画在展会上排在第一位，参展期间买家络绎不绝。

　　2004年，德国人Alexander Ochs在北京798建立了空白空间画廊，专门经营中国以及其他东亚地区的当代艺术品。Alexander Ochs早在10年前就对中国及东亚地区当代艺术的发展有了展望。在华期间，Alexander Ochs与一大部分中国当代艺术家建立了良好的关系，通过与大量的美术馆、艺术机构和收藏机构的合作将中国的当代艺术推出国门。其带着众多的中国当代艺术品辗转于各种国际艺术博览会，同时介绍中国当代艺术家参加包括威尼斯双年展、广州双年展、上海双年展、达卡尔和光州双年展等大型艺术活动，也将徐冰、方力钧、杨少斌、宋东、尹秀珍和其他艺术家推荐给像日本福冈艺术博物馆、科隆路德威(Ludwig)博物馆和柏林的霍夫曼(Hoffmann)等重要的收藏机构。

　　Alexander Ochs的做法代表了一批对中国当代艺术有敏锐触觉的外国人，如今他们收购的藏品价值已经成倍增长。他们的这种行为也在不经意间提高了中国当代艺术在世界上的影响力，为中国当代艺术近年来的蓬勃发展埋下了伏笔。

　　油画出口年创40亿

　　当然，除了高居庙堂的艺术家作品外，中国的艺术品出口还有另外的形式——油画加工、收购、出口产业，最典型的代表就是深圳大芬村。它不仅是“中国油画第一村”，甚至也成为世界三大油画出口基地之一。消息人士透露，近年来，其油画年出口总额超过40亿元，占全球近70%的油画市场份额。

　　大芬村改变了传统油画的创作方式，将个人的创作变成了流水线式的集体创作，把艺术品创作变成了生产加工，以此批量生产。从油画、画框的生产，到油画原料、画框木材的供应，再到油画产品的托运、快递，大芬村油画产业链条已十分完备。

　　李国兴从2002年起就在大芬村搞美术产业，据他了解，大芬村现有画师近2万名，大小油画个人工作室和油画作坊700多家，平均每家每年出口的运输费就达40万元。他介绍说，大芬村的油画有40%左右销售到欧美市场，30%销往亚洲国家。

　　虽然被称为当代装饰品的“行画”，但是其价值不可小觑。以一幅烟盒大小的小画为例，出口每幅5美元，其中1美元就是纯利润，这样规格的画一个成手画工每天能加工二三十张。当然，这里出口的最贵油画也能达到5000美元一张，其他好一些的作品也平均在1000多美元左右;另外500美元以下的画占总出口量的40%;普通价位的占40%左右。

　　从2002年以后，大芬村的油画出口产业以每年翻两倍的速度发展。李国兴介绍说，每年40亿元的收入除了30%左右的费用外，纯收益将近30亿元。这种有惊人利润的产业早在改革开放初期就在深圳萌芽，当时内地低廉的成本吸引了香港的商品画商，在这里建立了油画基地，也把与欧美市场的联系带到了这里。经过20多年的发展，“中国·大芬”成了一个品牌，来自海外的画商自动上门，海外订单源源不断，现在，除了欧美等传统市场外，大芬村甚至开拓了中东等新兴市场。

　　现在，在厦门、浙江等地，类似大芬村的美术基地也在迅速发展，中国的艺术品以各种形式占据着海外市场。