大未来林舍画廊

自1980年代起，王怀庆的创作已表现出他对于中国传统文化的怀乡感。江南传统以木结构为主的黑瓦白墙建筑给了他强烈的视觉激荡。传统民居经过简化后，犹如剪纸或剪影一般，介于半具象和半抽象之间。1988自美返国后，王怀庆将视野从江南传统民居的关照，更进一步聚焦至「明式家具」上，造型更加精炼化，甚至更加优雅而纯净。他具体地以「拆解」为手段，将明式家具大胆地解构，而后再加以重构。从那些结构组件已然崩解，或甚至离散飘零的画面中，带给人一种难以言喻的戚伤感。他的作品中始终透露着一股深沉的文化危机感，而这种危机感似乎源于一种对于文化与传统断裂的不安。作为一个中国油画家，摆在王怀庆眼前的不仅是一个巨大的「西方」，更有着一个巨大的「传统」要面对。他面对这两个无形又庞大的命题，准确无误地找到了自己的「切入点」，这个切入点便是「结构」。传统的木造结构建筑和家具给了他无穷的启示与灵感，从那些坚硬、扭斜的木质与横穿竖插的结构中，他感受到支撑一个民族的古老文化精神的存在。王怀庆的艺术，就风格而言，它的艺术近于现代西方；就趣味而言，却是纯东方式的。他的作品深沉而含蓄，有种不是声张的「静气」，平和优雅之中又充满一种内在的张力。

参考
贾方舟〈意在黑白横竖间－论王怀庆的现代建构〉
王嘉骥〈断裂与重构─略论王怀庆的艺术形式与其文化意味〉