2011年威尼斯双年展中国馆

    在等待2012年到来的时候，回望过去的2011年，发现这纷攘的一年，竟然用几个网络热词就能大致概括。

-Hold不住

    2011年，大雁还没从南方飞回来的时候，尤伦斯就hold不住了。先是尤伦斯先生在接受美国《艺术新闻报》采访时表示自己要退出中国，而后在香港苏富比抛售106件中国当代艺术藏品，接着又发表声明试图澄清一切。这一出接一出的戏，演得够足了，以致台下的观众一片哗然。那段时间和某些艺术家吃饭，他们再也趾高气昂不起来了，代替的是些许惶恐，当年好不容易搭上了尤伦斯这趟车，如今这车子要清场，开往两夫妇的目的地，却不是所有国内艺术界同仁们的旅途终点。尤伦斯夫妇的离开，让我们看清艺术圈是浑水，圈里人都想来摸点鱼走：1、开幕展“85’新潮”是阴谋。看看苏富比的拍品就知道这场拍卖蓄谋已久，莫怪我们中国人心眼多，因为曾经天真的我们被你们伤害过。2、尤伦斯夫妇是商人。无论他们曾经赞助过多少艺术家，举办过多少场慈善晚会，都改变不了两位是称职商人的事实，对商人而言“圈钱”才是本职。3、名副其实“套现王”。从透纳水彩画，到中国古代书画的高价套现，再到中国当代艺术抛售套现，“套现王”的称呼可谓实至名归。气人的是嘴上涂了蜜的尤伦斯还非把自己的低买高卖说成是给中国人的福利：“让所收藏的中国艺术作品回归到中国本土”。4、中国当代艺术不自信。艺术市场是自由的，尤伦斯愿来就来，愿走就走，可艺术家们不自信到把尤伦斯当稻草，没了尤伦斯难不成就没法活了？事实证明，没了他们，我们照旧创作。可是没了自信，如何走向更好？5、接手的人是冤大头。花了顶天的价接下那些价格被尤伦斯抬高了的作品，姑且用爱国主义来理解这些冤大头的行为吧。如今尤伦斯当代艺术中心还没找到下家，在这个萧条的冬日靠租赁场地和开餐馆来维持生计。看来，贪多吃不了，只能兜着了。

-坑爹

     2011年艺术界最坑爹的事情，莫过于一年来文交所戏剧化的起起伏伏。从文交所开盘以来，它便饱受争议却又发展得热火朝天。曾经创下过两个月暴涨1870%的冲天记录的文交所，到了年底又被国务院公布的《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》一盆水浇灭了火。这盆水浇得有些人畅快淋漓（我），有些人哭笑不得（被套牢者），甚至据闻有投资失败者扬言“死也要死在文交所门口”。至于文交所到底有多“坑爹”，我在网上一搜被吓到了，以天津文交所为例，它是一家私企控股的公司，前两大股东均为地产开发商。众所周知公司是以营利为目的，通过从事商业经营活动而达到圈钱目的组织，所谓“无商不奸”，这样看来股民们的血本无归实属正常。令人不解的是，投资者们怎么会鬼迷心窍地相信文交所会帮助他们日进斗金？明眼人一看就明白，这是披着“文化艺术”外衣的恶狼。

-浮云

     当在网络上看到彭锋先生说：“这次文化部做了一件最民主的事情”时，我差点喷口水。当初策展人、艺术家人选和中国馆主题先后确定之后，艺术圈曾起过一场又一场轩然大波，为何争议如此之大？小编的总结是这样的：1、因为策展人不是我，而是他。但凡好事落不到自己头上的时候，人们通常都会去把水搅浑，没法把事情搅黄，至少也要骂两句解解恨(意大利馆策展人的任命也受过争议)。2、威尼斯双年展不再是艺术的展览，而是政治的展览。国家钦定策展人是政治，策展人选择艺术家也是政治。艺术家到威尼斯代表的是中国形象，而非中国当代艺术。3、“中国牌”打得太老太旧。“五味”在中国馆的“弥漫”就像上世纪80年代初期中国官方带到威尼斯双年展上的剪纸和刺绣一样，沉闷无趣，一点都无关当代艺术。无论在展览形式上，还是展览过后的反响，整个威尼斯双年展中国馆就像参展艺术家蔡志松的作品一样，都是“浮云”。更“浮云”的是策展人彭锋的一句话：“我策划的展览就是要让你不知道它是什么东西，这才是真正的当代艺术。”

-郭美美

    当我想起阿特姐姐的时候，我想起了什么？郭美美！郭美美无疑是2011年度最热门的词汇之一，她从微博炫富女，瞬间变成打假女，关于红十字和红十字商会的种种迷雾都被“天真”的她揭露出来。阿特姐姐就像艺术圈的“郭美美”，虽然她（他）没有炫富，但炫的却是鲜为人知的八卦和内幕，艺术圈因为她（他）的爆料而更加精彩纷呈了。姐姐的行踪遍及中外拍场、博览会，她（他）的勤劳和神通广大让人瞠目。又是那个问题，阿特姐姐究竟何方神圣？是嫉恶如仇，试图改变艺术现状的女侠，还是一个群体对另一个群体的匿名揭露和报复？其实识别出姐姐很容易，对着某一艺术论坛嘉宾席拍张照片，和阿特姐姐微博中的照片角度相比对，该角度的位置上坐着何方神圣，一目了然。可究竟要不要揭露出姐姐的身份？NO！因为正是由于姐姐的神秘，我们才更加爱她。前不久听说阿特姐姐已经一分为二了，不知道2012年她还会不会继续自己的精彩。

     显然能够概括2011年度事件的网络热词不止以上那几个：“有木有”的是画廊协会，自从2011年9月份成立以来，虽然也开过会，但是无从得知协会会员们在讨论些什么，唯一的透露出来的信息是：画廊协会，有和木有是一个样的；“神曲忐忑”说的是中国当代艺术品市场，一向具有艺术市场风向标性质的香港苏富比2011年春拍以34.9亿港元的成交额收局，让人误以为艺术市场的“神曲”会继续吹响，出人意料的是，秋拍大幅回落，更有多位大牌艺术家价位大跌，当代艺术市场真让人“忐忑”，因为你永远不知道涨到多高才算高，跌到谷底还会不会再涨；“悲催”的是大师们，2011年7月，弗洛伊德起了个头，随后汉米尔顿、约翰•张伯伦、詹姆士•列兹一个接一个地离开了我们，在惋惜天妒英才的同时，我们只能宽慰自己，可能是上帝想让他们到天堂画更好的画……

    为什么2011年很多事情都让人觉得太坑爹？仔细寻思，原来是我们不够真诚。如果尤伦斯足够真诚，则应该在进入中国时就说明自己的商业目的，我们不抱大希望，也就不会受伤害；如果文交所够真诚，就不会有投资者欲哭无泪地守在门外；如果我们足够真诚，阿特姐姐就没有存在的必要了。

     2012年，若真的有世界末日，你会吸取教训真诚一把吗？如果我是艺术家，我就义无反顾地做出自己最想做的作品；如果我是策展人，我一定不会被蝇头小利驱使着策划自己不爱的展览；若我是收藏家，我再也不会关心作品怎样低买高卖，只买自己喜欢的，让它们陪着我迎接世界末日……

    果真如此的话，2012会更好吗？