近两年随着大陆经济爆发带来艺术市场的白热化，与2008年奥运的临近，许多亚洲国家以及台湾的画廊纷纷将经营重心转移至大陆。其实，早在十几年前，台湾的一些艺术经纪商已开始在大陆考察，他们积极促进两岸艺术交流活动，收购与整合艺术品资源，默默地挖掘艺术家，并持续关注中国的艺术市场。但进驻北京并正式成立画廊或艺术机构的热潮是始于近两年，目前仅在798艺术区里就有近十家台湾的画廊，今年的798艺术区又将增添两位新成员，旻谷艺术中心与新时代画廊将在4月份举办开幕展。而选择在雍和宫旁边设点的大未来画廊则索性买下整个展览空间场地，安安心心地把北京作为其品牌的延伸地，并计划永久经营。 　　大未来画廊 　　大未来画廊成立于1992年，画廊从经营毕加索、安迪．沃荷（Andy Warhol）等国际艺术家开始，过渡到注重主体性东方美学概念的艺术家操作；代理「名家」是台湾大未来画廊一直以来的形象，画廊与华人艺术家赵无极、常玉、朱沅芷、吴冠中、王怀庆、张宏图等保持合作关系，且非常关心学术建设，对近现代美术史的梳理与恢复前辈艺术家的地位做了许多推展活动，如举办林风眠、关良、杭州艺专画家的大型展览等，一度扮演着华人美术史的开拓者角色。 　　与当下的流行保持一定距离、注重文化质量建设，并专心于自己的东方美学风格营造的大未来画廊，挑选艺术家时，会将「民族性、时代感、个人特色」这三点结合起来考虑。对于当代艺术热潮带动出来的泡沫，画廊经营者耿桂英认为它肯定会有变化，而画廊的契机将出现在这些变化之后。大未来画廊有着固定的国际客源和稳定的收藏群、艺术家及库存，这使画廊在全世界的华人艺术圈中，能够完全区别于其它的画廊，并占有重要的位置，对于近、现代华人艺术的推动工作也有一定帮助。 　　此次画廊主人选择在北京雍和宫旁边成立画廊，即相中它是一块有着公园绿地和小桥流水环境的风水宝地。占地面积一千多平方公尺，安全性好、交通便利，有着较大的展演空间。来北京开画廊，某种程度还是希望朝着更加国际化方向发展，「大未来之路」是画廊在北京的首展，展出的是画廊自己的历史文献纪录与合作密切的艺术家作品。 　　新时代画廊 　　新时代画廊在台湾从事艺术品投资已有悠长的历史，画廊则以经营华人名家为主，如第一代的刘海粟、林风眠等人，代理这些艺术家的原因是因为很多艺术品在文革时期被破坏，这种史无前例的历史现象使得当时的艺术品显得弥足珍贵。而新时代在北京的画廊则定位为「培养艺术新人」，寻找具有潜质成为明星的艺术家，并以独家全球代理的方式与艺术家合作。 　　画廊股东之一的张银锵精通艺术品投资，由他经手的艺术品曾达700倍的高回报率，目前送交作品到拍卖会卖出高价的藏家，很多都是他的客户。从历史经验来看，张银锵认为大陆走的模式欧洲、美国、日本、台湾都走过，加上目前整个国际经济的发展局势，中国大陆的艺术品市场值得看好，因为这种循环模式，对深谙艺术市场规律的人来说是非常熟悉的。张银锵认为艺术品投资首先比的是眼光，即找出可能成为明星或巨星的艺术家，然后在合适的时机买入，并在适当的时刻与价位抛出。而艺术市场的炒作并不会影响到投资公司的经营策略，炒家只会使跟风的买家受到伤害；相反地，投资公司认为最重要的是保护藏家。因此目前的艺术品市场还需要经过很长时间的调整，早期的藏家大部分为有钱的知识分子，如医生、律师、建筑师、一些小企业家，而经过成熟的归整后，大企业家会开始进场收藏，并且他们只买一流的艺术家作品，所以资金会集中在最好的艺术家那里，而这个现象在世界各地都发生过。 　　旻谷艺术中心 　　旻谷艺术台湾画廊成立于2005年，它与哥德画廊和旻谷艺术北京画廊为同一家族的父子经营。哥德画廊经营早期华人艺术名家，如朱德群、赵无极等人，北京与台湾旻谷画廊的经营方向也有异同，虽然都以中国当代油画为主，但在重心上偏向于在北京开发艺术家与经营艺术品。旻谷艺术北京画廊的主人郑亘翔十年前从澳洲留学回来，当时只有20岁的他跟着父亲学习经营画廊，除了要清楚整个世界艺术市场的新动向，还得知道如何使画廊作为艺术家与收藏家之间的桥梁与平台来操作，并学习如何去包装与推广艺术家。 　　郑亘翔将北京画廊的经营策略分为「名家」与「新人」两个方向，从去年开始，在画廊已很难独家代理艺术家的情况下，郑亘翔还是挖掘了许多艺术家，并成为他们的亚洲总代理。而经营名家的目的则是为了带动新人，同时提高画廊经营的知名度。对于推广艺术家，郑亘翔将藉助著名策展人来合作展览。目前画廊代理的艺术家有俸正泉、沈娜、肖平、朱海等人。 　　北京同业：一起把饼做大 　　大陆高速经济生长与庞大市场所带来的平台与影响的范围之广，无论台北或者韩国、日本，都不可能相比。不仅在亚洲，欧洲甚至全世界都在关注它，这在某种意义上也是一个新的契机与价值。「艺术北京」博览会执行总监董梦阳认为台湾画廊利用这个环境到大陆来开画廊是相当明智的，艺术顾问伍劲认为台湾画廊来北京开，可以一块把市场的「饼」做到无限大，因为北京这个「大码头」是国际人士汇聚的地方，台湾画廊的操作模式与工作习惯可以起到丰富市场的作用，但另一方面由于他们面对的是中国客人，所以肯定还要照顾到国内的趣味。 　　这几年艺术市场火爆，新进开画廊的几乎绝大部分是收藏家，对于画廊操作没什么经验。策展人朱彤认为已有一、二十年历史的台湾画廊，在相对规范的操作上，对于大陆画廊与艺术家都会产生影响。但现在画廊的老板黄燎原对此持相反态度，他以五大唱片引进中国全部失败为例，对于是否抢夺艺术家的资源，黄燎原认为还是得看画廊的诚信。不过他本人还是持欢迎的态度，因为台湾画廊来大陆，基本上起着共同繁荣社会主义文艺的作用。在这个问题上，早一步来到北京的帝门艺术中心陈绫蕙表示，到底有哪些影响以及需不需要这种经验，要视画廊本身的性质与操作方式而定。对于帝门在台湾与中国的画廊操作异同，她表示在北京看世界的方式明显不同，北京更加的国际化。