遮公、掩音—2013游本寬個展
心像觀景

“觀念”為當代藝術之核旨， 技術與媒材只為服膺於藝術觀念的呈現，攝影成為藝術創作的媒材工具之一，作品中理念的重要性甚於視覺上的美醜或材料的精緻化；藝術也從具體的物象美感提升至內涵、概念等抽象的精神面，一如杜象 (M.Duchamp 1887~ 1968)所言：「要將藝術從視網膜的統治中解放出來，強調觀念性而非實體性。」歷史的今天，圖像與訊息成為海潮之流，對於影像的意義在視網膜中顯像出什麼?“觀看的哲學”成為當代美學的重要課題。

就藝術家而言，創作題材的選擇正反映了藝術家觀看的方式。
游本寬的影像觀念創作極為強調畫面的力量來自於對象本身，不是藝術家額外的添加或矯飾；其創作以“平凡的事物才有深意”的鏡像哲學，表意藝術的直觀性。新作《遮公、掩音》承續一脈的創作風格，以時潮流移下的人文史境——「遮公」系列；影像心理的抽象補實——「掩音」系列，和作品中影像元素不完整卻意象完形的「你遮我擋」三個主題來論述作品中所隱含的影像訊息、觀念創作和觀看的深層心理。

作品中造成主角殘缺的“遮公”與主觀認知侷限致使賓、主不明確的“心掩”於恆常慣性中被忽略的心理因由，藉著將對比性鮮明的數位科技虛塑出的大眾文化視覺產物並置呈現，一種異質同構的類比性便在視覺上喚起視覺思維的活動，物體的形式與心理力同時立於結構上，心靈特有的活動能力高度概括出知覺對象的形式動力結構，並把握為動態概念，從而能夠達到對視覺的全面認識。阿恩海姆 (Rudolf Arnheim，1904－2007)認為，視知覺是一種思維，具理解力，足以理解出難以辨別的背景或前後關係中把一種隱蔽的性質或關係識別出來，藝術家透過視知覺與視覺藝術形式之間達成“完形力”為理解藝術品中探詢藝術表現所承載的意義和意味，鋪陳引徑；《遮公、掩音》的視覺心理運作便是藝術家將視知覺啟動的體系延伸喚起意象後，從而建構出觀者的創造性思維。

《遮公、掩音》個展是一場影像哲學的感性閱讀，一場具有心理視像的形式張力與視像內在動力的抽象虛實，於具象形式與抽象心理並濟之中，得視歷史文風的遞嬗轉變，以及大眾文化視覺濫觴之下的文化事實和人文場域的綜合現象，透過藝術家的觀景窗看見鏡像與心像的運思，開啟觀者創造思維的心像視界。

註：《阿恩海姆視知覺形式動力理論研究》 寧海林著 人民出版社P.148。