陈慧峤创作迄今20余年，在台湾当代艺术进程中一直保持丰沛的创作能量，展历横跨国内外当代多项重要展览，大趋势画廊将于8月20日(六)至9月24日(六)举办「情欲几何─2011陈慧峤个展」，展览作品形象还原至最基本的几何形态，将抽象的情感隐喻于单纯、明晰的色彩，以极简的形式表现合谐的艺术精神。

近期陈慧峤的艺术，无论在形象或意象上都在呈现一个「圆」，小自个人填缺潜意识中自我「不成圆」的部份，大至宇宙天体运行的循环返复，一贯地实践她的思维，在她千禧年之后的作品里，乒乓球(圆)的媒材几乎贯穿她的创作。而圆的定义正如抽象艺术家康定斯基（Wassily Kandinsky1866-1944）所说：「1.是最简朴、温和的形，而它能以毫无保留的方式使自己确定在画面裡；2.它具有简明、精确性又有无限的变化；3.它同时具有稳定的和不稳定性；4.它既响亮又柔和：5.本身具有单纯的张力，又带來无數的张力，圆是多數强烈对比的一个综合体。」再就几何回视宇宙观的探源：宇宙的本源是抽象的，由点（如：星球）、线（如：星象轨迹或光）、面（如：空间）与色彩等构组为抽象世界，这些几何特质与象征，都在或隐或现地将表情深入在陈慧峤作品中。

陈慧峤以现成材质为结构元素，赋予对象媒材符征表意，使其成为观念思想之载体，犹如西班牙艺术家安东尼‧达比埃斯(Antoni Tàpies 1923~) ：「我希望能对我们相信是稳固确定的事物，逐渐失去信心，以便提醒我们，还有无穷的新事物等待我们发掘。」、「……艺术家必须能使观者了解到，观者的世界太过狭隘，必须打开新的面向。」诚如所言，材质本身会说话，当我们观看作品时意会到许多意识中相应的常理，也在心中泛起形象补偿的完形心理（注：心理上的画面在观者的认知中完成，这是创作者在完形心理(Gestalt Psychology )的视觉法则中获得形象补偿）。

陈慧峤曾这样提及：「……历史的因素，以及我们物质知识与物质力量的惊人扩张，并不构成文明的本质，反丧失了物质与精神的均衡发展……」，于是「如何智慧地应付日常生活世界，经验所有能被经验的知觉，而不被任何外在压力或现实所捕捉，正确无误地直觉一切事物？是我试图遵循的及最大的挑战。」陈慧峤不断地在经验知觉的实践中，经验出物性本身深厚的精神性，更将当代艺术中的关键之要——「观念先行」呈现于创作中。