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百雅轩798艺术中心
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  • 资质:
    AGA
  • 评分:
    1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 3.6
  • 印象:
    版画作品多 世界级画廊 名家风范 大门很气派 鸽子栖息地
    确定
  • 经营时间:
    19年
  • 展厅面积:
  • 地    区:
    北京-朝阳-798
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同一作品频现拍卖会 艺术投资短线热炒成风

2011-04-15 10:30:49          

  “这幅画1万元要不要?”这是一位油画家两年前向三川画廊推销画作的尴尬经历。昨天,画廊总经理张伟民说:“当时我不在,如果我在,一定会收下。虽然我不喜欢,但我会把它放在仓库里。”这件遭到冷遇的作品如今市场价已经飙升至几百万元,而这位画家更成为国内外艺术市场炙手可热的大人物,其作品拍卖价动辄几千万元。   艺术投机商风起云涌   这位画家在艺术市场命运的巨变正是国内艺术市场现状的反映。当代艺术为何火爆,是因为更多资本的大举进入。在巨大利益的驱动下,部分画廊、画商、外国机构甚至画家本人往往与中介机构合作,联手包装画家,利用各种方式为画家造势,并最终达到操纵画家作品价格的目的。飞涨的价格让艺术投机商看到了巨大的利润空间,他们像投资股票一样投身艺术品市场。而这样的艺术投机商正呈风起云涌之势,卖房子卖地,东拼西凑就为在艺术市场赌一把。赚了,盆钵满盈;输了,倾家荡产。但,更有许多人进退两难欲罢不能。   华辰国际拍卖有限公司总经理甘学军认为,可以肯定的是,资本运作进入艺术品市场无可厚非,它把艺术品市场推广到一个更广阔的天地;把私密、个性化收藏,推向了公众化、社会化的经济活动,客观上对艺术品和文化的传承有积极作用。   但同时,资本运作使投机商更急于获利。于是,人们常常会看到一件作品拍完没多久,几个月后又在拍卖行露头了。这种投资模式,让人产生一些猜想,更对艺术市场的健康发展不利,其中最直接的侵害是致使一些不清醒的艺术家更像是赶制货物。“我的画卖100美元的时候,心里是实实在在的踏实;卖到100万美元的时候,反而感觉很虚幻。”画家张晓刚说。   同一件作品频现拍卖会   张晓刚、方力钧、岳敏君、徐冰、何多苓、周春芽、杨飞云等,许多当红艺术家的作品都遭遇过短期内频繁现身拍卖会的经历。当然,每一件作品每一次的现身,都带来价格上升的最终结果。   甘学军分析,这和国内投资市场能量有关系,说明这类人尚没有足够的资金力量,他还扛不起。而且,这类投资者过于简单套用艺术市场与金融市场的相似之处,其实,艺术品投资更应该是长线运作,即便方法是相似的,但其周期拉得更长。更何况艺术品毕竟是人类精神生活的产品,和物质化概念的回报不一样,它更需要投资人独特的艺术感受力。   百雅轩画廊CEO、艺术推广人李大钧则认为,这与许多拍卖公司过低的标准和不专业有关系。实际上,拍卖行业正在洗牌,会很残酷,两三年内,一批拍卖公司可能倒闭或转型。大多数拍卖行的经营是低水平的,获利生存的模式过于单一,没有艺术产业化的模式和辅助收入,那种单靠佣金收入模式来运营的拍卖公司的困境是可想而知的。   著名美术评论家高名潞告诫,当前80%的当代艺术品,都将随着时代的发展而被淘汰。很多滥炒出来的价钱,不过是搭建在沙滩上的大厦,迟早是要倒塌的。   散户式做法容易受到冲击   业内人士把这类艺术投机商比做“散户”。玩过股票的人都清楚,散户是最容易受到冲击的,哪怕是一股小小的波浪。   李大钧说,股市的经验告诉我们,不是股票都可以赚钱;短线投资、频繁交易的股民也是不容易赚到大钱的。他举例说,投资艺术品当作理财方式的例子在国外很多。英国的铁路养老基金靠购买艺术品一直维持高速的增长,但他们的投资周期一般都在10年左右。“我奉劝那些把短期投资艺术品作为主业的人们,还是用自己的聪明才智去经营其他产业为好。”   “吴冠中作品的收藏者,有不少人在国外,他们买到吴先生的作品后,有的根本就不再露面了。除非遭遇财务危机,他们是不会卖出自己珍贵藏品的。”李大钧说,这些藏家有的收藏吴冠中的作品已超过了20年。现在吴冠中作品价格高了,他们反而成为了真正的受益者。   而一位不愿透露名字的藏家陈女士说,她在收藏市场摸爬滚打已经几十年,1990年她从香港苏富比拍卖行以200万元拍得一件张大千画作,十几年后,她又在这家拍卖行以2000多万元拍出。如果不是自己急需,她是断然不会卖出的。眼下,她收藏有俄罗斯一些当代著名画家的画作,还有中国传统风格的国画作品,她认为这些能传达美的作品经得起岁月的锤炼。

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