吕三评论秃头倔人作品

       与老倔兄相识有六、七年了。

       其间，曾邀他一齐参加画展，相聚京城。

京郊宋庄，意空间，寒冷的腊月，因了老倔，暖意倍加。

        亦曾盛夏时节，与老倔相聚在甘肃兰州。兰州的夏天，凉爽，舒适，十分宜居。程默先生，老倔，老五，还有我，一起谈天说地，兴趣来了，便画。当时，老倔画了一幅云南元谋梯田，他有自己处理水墨的独到方法，给我很深印象。未了，他还为我画了一张像，我喜欢并珍藏着。

       老倔其画，同其人一样，个性鲜明，率意真诚。他笔下的小黄人，形象夸张，生动有趣，已为老倔画上不可缺少的标志符号。

        老倔的画，个性鲜明，不仅是他有自己成熟的水墨绘画方式和匠心。更可贵的是，他独具只眼的观察现实生活的视角，敏感而锐利。他是用画笔，直面人生，直面现实。他是积极的批判现实主义者，现实中的丑陋肮脏，经他巧思，经他妙笔，在宣纸上呈现出来，让观者震撼而警醒。

        都说画须生活，老倔的画，也是表达生活中的一种方式。因为，生活就是现实，不是仅有闲情逸致、风花雪月。

        说老倔的画如鲁迅的文，同有疗世刺疴之效，似不为过。他是深爱着这美好世界的，爱之愈深，责之愈切。

        老倔近有个人画展，嘱我写上几句。二0一五年十月七日，在武当山五朵峰下全真草堂，入夜早睡，凌晨醒来，而无睡意，起望四围山野，万籁俱寂，真是一美好地方。我想，老倔作画的本心，也是愿这世界美好如斯吧。于是，掏出手机，写出这些文字。

—— 吕三

味僧评论秃头倔人作品

        在人群里，小黄人太不起眼了，那么弱小，被挤在一角（或者躲在一角）。但决不是无足轻重的。他横向画面中央的那一道目光，足以让强大的人心虚而有所顾忌。

        小黄人的眼睛太丰富了，而不仅仅是“白眼”。锐利和勇敢。幽默和俏皮。甚至还有微妙的温情。这是因为赋有使命感的人，有时恰恰是最脆弱的人，他们比常人更渴望自由和温暖。

        如果撇开这些，纯粹看表达，我还是觉得好。老倔的思想性会误导人忽视他的艺术性。他的笔墨是有自己成熟而独特的语言的，我想，这既得益于他扎实的传统根基，又得益于现代西方艺术的滋养。一旦注意到这一点，我们在欣赏他的画作时常常会感到惊讶。

        一直钦佩老倔的勇气，钦佩他的机敏和深邃，钦佩他面对商业利益和严酷现实坚持他的批判性立场。

—一味僧

孙立军评论秃头倔人作品

初识老倔，看面相并不倔，但确实秃头。可能由于是第一次见，都是些客套话。人和他的画不一样，画确实倔气。总之，读他的画总会给你不一样的感觉。啥感觉！这得自己去读。你不要去谈什么笔墨、构图等等，就是去看去读。他的作品有种力量，可以让你哭和笑，更可让你在内心深处想大喊，让你有种冲动，可能你会觉得莫名其妙。这就是他画的力量！一句话，我喜欢。------北京电影学院副校长  中国美术家协会动漫艺委会主任 孙立军（凡悲鲁）

李云评论秃头倔人作品

无疑，老倔用他的画笔，选择了以一种批判的姿态，来表达他对这个社会的态度！显然，他在表明，无论是水墨，玻璃，小说，亦或是电影，在各种媒介的转换中，他的画面结构与思想情感，都在告诉你，他是一个独立的思考者。他的思考，总是伴随着自己的情绪，使他彻底的成为一个批评主义者！而他的批评，是我们需要的，较之那些纯粹意义上的画家而言，我们这个社会，更需要老倔的存在！

我更愿意把老倔，看成是一个思想者，而非是一个画家。

——艺术评论人：李云

苏旅评论秃头倔人作品

丁亥年老夫约一帮网友出版《大岭草堂雅集.第一回》，倔人添列其中，并被老夫排在第一位。倔人画得最好？非也，而是老夫看好此君：“思如电，笔如刀，电闪雷鸣，刀刀见血，读之畅快之至，痛快之至，比之许多貌似深刻的现代水墨作品，更入骨三分。”秃头倔人人画皆如其名，有着赤裸裸的批判锋芒。作品给老夫留下最深印象的，是一幅小黄人在红墙下撒尿的水墨画。后来我发现，这就是倔人的自画像：反叛，蔑视权威，不入时俗，智慧同时很幽默。秃头倔人的智慧和幽默建立在自己深厚的学识底气上。倔人混迹漫画界，又同时跨界油画、电影、玻璃等领域并有所成就。所以倔人就是那个不一般的漫画家，他不一般的水墨漫画也因此横跨水墨漫画两界，成为当代画坛一个很不一般的艺术家。-----苏旅

萧承森评论秃头倔人作品

秃头倔人是个好玩儿的人，一心一意做着有趣的事儿。

       老倔对这个世界充满同情，生怕再不好玩儿就来不及了！他笔下的景物好玩儿，动物好玩儿，人物好玩儿，连坏人都好玩儿！

    他作品里面的趣不是画出来的，而是他上述用心的跑冒滴漏。

    拒绝圆熟，但从不放弃个性；

    拒绝平庸，但从不放弃承袭；

    拒绝沉重，但从不放弃思考。

此乃秃头倔人，此乃老倔。

——《讽刺与幽默报》执行主编肖承森

萧联强评论秃头倔人作品

秃头倔人以“小黄人”图像符号的一系列塑造为当代艺术圈熟知。他是个冷静的批判者，对崇高崩塌后的世界极尽讥讽之能事，调侃与揶揄的背后，可以看到他冷眼观世的沉静与担当。他嘴角或许会露出狡黠的苦笑，但心内是他无尽的沧桑与对生的冀望。他的绘画对现今社会问题的关注，及对多维表述语言的熟练掌握，完成了自我极具当代性的自我表述。

         他以诗化的、超现实的艺术手法重新塑造一个述事的世界，出色的黑色幽默感，与极具水墨美感的形式语汇相映成趣。

——《大唐美术》主编肖联强

梁建平评论秃头倔人作品

记得二三年前朋友在画室拿着老倔的小画册笑哈哈地指着一页画说：这人向天上撩了一枪掉下来的不是鸟怎么是一女人？哈哈哈，这是什么画派？我随口一说：荒诞派。其实第一次看老倔的作品就涉及到一些界定，说是水墨画吧又象漫画，是漫画吧也不是，细看有很技术元素……反正跨界。最妙的是小黄人会把你拽入他的世界。小黄人天上地下，忽东忽西，能干现实不能干地，能想一般不能想地，总之是随心所欲。但细品老倔的画会觉得滑稽，能看出小黃人背后表达是一个知识份子的良知。幽默小黄人是老倔的智慧和温度。再看老倔的画己忽略了是什么画种，只有会心一笑，荒诞不荒诞已经不需在乎。

——著名水墨画家，梁建平

孙山山评论秃头倔人作品

禿頭倔人李曉強就是小黃人，我也是，你們也是。前不久的一天晚上，我邀請幾位朋友喫飯。他們當中有詩人，也有畫家，酒酣時，我用手機把禿頭倔人的作品展示出來。

大家不過癮，問我手裡有沒有真作品，好多細節，他們七嘴八舌。后來法國大詩人讓瑪麗.德.科日爾斯（Jean-Marie de CROZALS）急不可耐地說，這個中國畫家比艾未未重要多了！

畫家平心靜氣地描寫中國現實時候，而他公開的人們熟視無睹，麻木不仁的情節，卻只有經由他個人的藝術魅力才能讓看似遙遠而孤傲的幽默，駐足現實。小黃人從一個人成為一群人，甚或一個世界。禿頭倔人用現實喚醒藝術，或许他就是中国的老倔，不是艾未未。

2015年10月1日

于法國蒙彼利埃（华裔法国艺术家，孙山山）

宋志标评论秃头倔人作品

冷冷看政经世相，淡然对风月人生。小黄人总是在场，又总是游离在外，这样的人间究竟有什么值得看过？沉潜当代水墨，孤高于象形写意，倔人不惧入世，引出万般自在，这等箫心与造化到底是怎样的出神？

----著名独立评论人（旧闻评论）宋志标

刘卫群评论秃头倔人作品

 读秃头倔人的“小黄人”系列水墨，总感觉他画的不是中国画，其笔墨运用看似粗糙，但却符合我在德国这些年的审美趣味，有一次老倔让我寻觅德国表现主义画家贝克曼的画册，我才明白，老倔在传统中国水墨工具里掺杂了德国表现主义的风格元素。有时候我看他画不由自主笑出声来，我德国老公很好奇，也抢过手机来看，不懂处我一解释，他也哈哈大笑。看来老倔的画已经具备国际语境。作为长期生活在德国的同代人，让我看到倔人的画不同凡响的倔犟之处。倔人的画中人物幽默、诙谐、鲜活、直接或间接的用画笔戳到了国人的弱点和社会弊端。我希望老倔画能到德国展览，让更多欧洲人看到他的小黄人。                                                                       刘卫群    Weiqun Peper-Liu

王永刚评论秃头倔人作品

秃头老倔不是太倔也不是太老是真秃！他是我鲁美的学长，我入学他已经毕业了。我们老装璜系现在还画画的没几个，因为本来都是学设计的，毕业了也靠做设计教设计某生。而老倔在电视台做编剧导演，不知道什么时候开始画画了。看老倔的画挺过瘾，生动明确，直奔主题。老是听说画什么不重要，怎么画才重要。可是老倔就是整天和画什么较劲，以至于大伙隔三差五的点开他的微信，顺着他的又黑又黄的标志性色调和因势利导的笔法，（在我的印象里，这是绝大多数的警示标志牌子的搭配组合。）看看他画怎么个说法。至于他的态度就不用解释了，画面上都明摆着呢！即使我不是个对事物很敏感的校友老乡。

王永刚

梁克刚评论秃头倔人作品

在我的眼里，老倔并不仅仅是个画家，画家这个筐对于他而言实在是太小了，实在是装不下他伟岸的身躯，他更像是一位用画笔来发言的当代知识分子，古代文人的感伤与趣味他有，现代公共知识分子的情怀与担当他也有。对现实强烈的批判、对社会深刻的介入以及对人性冷酷的剖析都能在他那些方寸小画中觅得踪影，而且又是那么巧妙地退隐于他创造出来的视觉图像背后不露痕迹。对于当代绘画而言，低质量的没有经过观念转换的批判是没有价值的，与其那样不如贴大字报拉横幅来得更为直接。这也是老倔的作品在给大家带来会心一笑的同时却能让你内心深处产生激愤与悲悯的原因所在。生活中的老倔一定是一个笑傲江湖呼朋唤友胸怀坦荡粗中有细的性情中人，我猜想他也一定会是我最为欣赏喜爱的那类人，稍感遗憾的只是还一直未曾赴那场多年前微博时代约好的酒局呢！--------北京元典美术馆馆长，梁克刚