黄琦
武中奇
测试用艺术
- 资质：
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 8.4分
- 印象：
- 经营时间：13年
- 展厅面积：
- 地 区：北京-朝阳
镜花缘
- 展览时间：2011-04-09 - 2011-05-09
- 展览城市：北京-朝阳
- 策 展 人：
- 参展人员：
展览介绍
<镜花缘> 赵文琳
“一花一世界，一笑一尘缘。”花的背后往往展现的是另外的千叶世界，无限隐于有限。
李晓星是近年来活跃于韩国当代艺术界颇受关注的女艺术家，她以面具为媒介，独特的透镜语言载体，蕴藏着对自我存在价值的反思。这次展出她的新作“二十个影子”，以花为面，透过盛开之花眼，制造了主体背后的虚拟世界。真实消失、无意识、心灵之伤，替代眼睛的花朵是灿烂开在梦幻舞台上的魅惑。花朵不是在视线以外，而是在被梦幻拘牵的视线发生地，即在人的眼睛中。梦幻中的对象通过魅惑来获取欲望，但反而言之是对象在欲望着我们。
当我们与世界存在一定距离和角度时，随着主体的消失，我们是否还能客观的审视和面对？真实与虚幻是一对孪生子，既是相对的，又是绝对的，因为他们每时每刻存在于同一个空间，同一个世界。
韩国女艺术家吴顺美巧妙地利用镜子的无限分形构造，将带领我们进入她的神秘镜房世界。在无限的空间中，连贯又独立的镜像片段，制造着有无限反复的自我之”像”及不计其数的未知自我，即不光是反射在镜子中的虚像，存在我自身的一部分。犹如越来越多的’我’被克隆及分化后成为分形图形一样，我们是不是在镜房中能够更加接近自我？
“一花一世界，一笑一尘缘。”花的背后往往展现的是另外的千叶世界，无限隐于有限。
李晓星是近年来活跃于韩国当代艺术界颇受关注的女艺术家，她以面具为媒介，独特的透镜语言载体，蕴藏着对自我存在价值的反思。这次展出她的新作“二十个影子”，以花为面，透过盛开之花眼，制造了主体背后的虚拟世界。真实消失、无意识、心灵之伤，替代眼睛的花朵是灿烂开在梦幻舞台上的魅惑。花朵不是在视线以外，而是在被梦幻拘牵的视线发生地，即在人的眼睛中。梦幻中的对象通过魅惑来获取欲望，但反而言之是对象在欲望着我们。
当我们与世界存在一定距离和角度时，随着主体的消失，我们是否还能客观的审视和面对？真实与虚幻是一对孪生子，既是相对的，又是绝对的，因为他们每时每刻存在于同一个空间，同一个世界。
韩国女艺术家吴顺美巧妙地利用镜子的无限分形构造，将带领我们进入她的神秘镜房世界。在无限的空间中，连贯又独立的镜像片段，制造着有无限反复的自我之”像”及不计其数的未知自我，即不光是反射在镜子中的虚像，存在我自身的一部分。犹如越来越多的’我’被克隆及分化后成为分形图形一样，我们是不是在镜房中能够更加接近自我？