北井一夫 走向村莊 留下歷史

1960年代日本正從農業轉型成工業社會，包括森山大道、中平卓馬等攝影家的鏡頭對準極速發展的城市景觀，北井一夫卻反其道，走向人口大量外移的日本農村，自1970年起花了10多年的時間，踏遍日本75個村落拍攝的代表作「走向村莊」，獲得1976年第一屆木村伊兵衛獎，奠定他在日本攝影界的地位。

記錄已消逝的農村

台灣攝影家沈昭良策畫，北井一夫首次來台舉辦個展，展出51件「走向村莊」系列黑白照片，這批作品當年的原版照片，現也在東京資深專業攝影畫廊ZEIT-FOTO SALON展出中。

北井當年足跡遍及埼玉、群馬、宮城、高知、福島、山形、秋田、北海道等地，他拍下冬雪之夜，年邁的婆婆手捻麻線，製作新潟縣傳統手工藝越後上布；馬匹參與農村勞動；小神社祭典、盂蘭盆節和木造農舍等，「當時我拍的是司空見慣的場景，事隔3、40年，很多今已不復在，尤其是經歷311東日本大地震後」，北井慶幸當時記錄這些景象，「這是我的寶藏」。

用攝影投入社會運動

北井一夫1944年出生中國遼寧鞍山，二戰後回到日本，現工作和生活在東京。1965年日本大學藝術學部肄業，當時是日本新左翼運動興盛時期，北井以報導攝影方式投身學運及社會運動，1965年出版反對美國潛艇停靠橫須賀軍港的攝影集《抵抗》，1971年出版反對興建成田機場農民抗爭的攝影集《三里塚》。

回應「都市論」的攝影觀點，北井也曾以新宿為主題，「但我無法喜歡上它」，他走往純樸的農村，記錄俗世安樂的庶民生活，該系列1974年開始在《朝日相機》雜誌連載，原本1年的企畫因大受好評，接著以「再走向村莊」為題，持續連載42個月。

拍下最真實的生活

「當時拍攝農村多以民俗學角度取材，但我拍的是常民生活。紀實攝影的根本，是要把事實不經過人工的雕琢把它拍出來，這對當時偏好美麗風景或特殊構圖的日本攝影界來說，是一種啟發。」他舉例，當時認為電線杆與大自然的美感相違背，不應該出現在風景照片中，但他認為忠實記錄無法避免，「因而要找尋兩者可並存的形式。」

有趣的是，其中一張照片是男女混浴泡湯，北井說，當時民風純樸，村人很爽快答應拍攝，「1980年代就很難這樣拍照了，現在的攝影師常為照片肖像權苦惱。」北井一夫今與沈昭良在也趣藝廊舉辦一場對談。

(中國時報)