周金华作品有别于其他艺术家，总是给人迥然不同的视觉感受。在静穆辽远的天地间置入喧嚣的日常情景，令人似曾相识却感到突如其来的荒唐；即使描绘出最日常的街市人群，画家似乎也始终保持与之相隔遥远的距离；更不用说那些瞬间聚焦的暴力事件，以其视觉上的突兀而震撼心灵。 　　借助摄影技术的特殊观察和大视域的场面描绘，周金华的作品显得别具特色。其画面，人物多以俯视的角度按比例缩小，与画家营造的场景空间形成鲜明的视觉对比。在周金华的作品中你似乎感觉到视点随人物的不同走向而移动，在虚拟的平面空间里，观者的视域似乎可以进行360度的环视和游览，正是这种视觉效果让观者完成从视像到心理映像的审美转换，而转换过程的时间性则导致画面与观者产生一定的距离感，从而赋予画面以想象性的丰富内涵。观众因此得以摆脱既定视觉经验的束缚，感受到陌生化带来的异样体验。 　　周金华力图构造一种介于现实和虚象的情景，把日常生活片断或突发事件抽离其现实依存的时空背景，产生一种戏剧化和非真实性的效果。让人在日常情境的审视中感受到非日常性的荒唐和虚幻，藉此来显现画家对社会现实问题和人类生存状态的思考。在周金华的画面中，人物置放的小环境和整体背景之间显得若即若离，甚至毫无关系。其双重背景空间的营造，让观者在适度的超验感中自然而然感受到了画家在真实描述中显示的非真实性。由于前后空间的任意关系，让周金华取得了组织画面构成的自由。他可以画出斑马线或超市的阶梯、深挖的沟壑和随意摆放的城市家俱，在强调构成意味的同时给人以具体生活的联想，甚至画出标识集市、海滩、休闲场所的符号，点出画面叙事的特定情境。仔细观察，在他的画面中，还悬浮着零零星星的垃圾，这种逆向性的隐喻与其日常生活陌生化、真实情境异质化、突发事件戏剧化的绘画观念是非常一致的。 　　可以看出，画家对底层人群和边缘社会的生存状况，对公共问题存在的矛盾及潜在的不确定因素，始终保持着持久的关注和独立的思考，这和画家的生活经历不无关系。 　　画家生活的四川美院所在地“黄桷坪”，杂乱无章、喧嚣嘈杂、甚至腌脏拥塞，但其生存形态却极其丰富。置身于此，你可以体会到周金华画面中的突兀再也平常不过，漂浮的尘土和垃圾简直就是生活的一部分。而他，毕业后远赴深圳所经历的地域变化、环境差异、以及完全不同的生存体会，作为对比，让周金华再度重新审视这熟悉的环境时，内心充满了莫名的焦虑和不安。画面中的双重视觉空间正是画家两种不同的生活经历的内心体验。画面中那些不知哪里冒出的人群，无序闲散、漫无目标，究竟来自何处又将去往何地？事件的突兀和日常的呈现、叙事情节的细致逼真和空间背景的空阔辽远，既出乎意料之外又在意料之中。 　　这一切，包含着周金华对生存环境与生存经历的敏锐感受和认真思考。当然，对这位青年画家而言，问题的追寻仅仅初露端倪……