白话计洲图像
王度 2011.8.29. 巴黎

“什么是照片？谁都知道，照片是什么？未必谁都知道。当图像变成了识辨世界和生活细枝末节的第一感官时，我们已然生存在自己随时无意识按动的快门中。”
－尼达耶 Ly Dayer

读计洲照片的几个关键词：形而下 故事 质量 观念

形而下：相对于概念，模式，系统等理性词汇，它是经验的，感官的，言必有物和物有所别的。看工地系列，那些建筑原本不需要再拍照，因为它们早就被旅游照片化了（化了的东西就是形而上了），计洲不仅又拍了，还多此一举的添加一张工地照。被强迫并置的两个图像到底在相互控诉什么？时间在此被切断需要双向填补其它，永恒的纪念碑式建筑的意义被人做了手脚。计洲深藏不露地诱骗我们去面对他不想面对的－现场（包括缺席的现场），让我们费脑筋去玩什么形而下。
故事：有悬念的故事精彩，有故事的故事精品。“事”系列照片已经明示，“这里有故事”。计洲煞费苦心的成像经营，把我们的心思推向黑与白，前与后，有与无，真与假，信与不信之间游离乞讨徘徊，呈现在眼前的是能指的吗？始于此或止于此，其实听者正是故事里的噱头。
质量：从上个世纪末的杰夫.沃尔，辛迪.舍尔曼等人阳春白雪般的摆拍到今天的人手几样数码成像工具，照片之泛滥犹如前不久日本的海啸肆虐，质已被量荡涤一尽。难怪计洲不计工本，从成像动因到制作细节，无不谨慎苛刻为之，镜像系列实在是耗人的工程。如果说南.戈尔登“我要成为镜子”的窥视照片拍得肆无忌惮爆人眼球的话，那么计洲镜像的真金白银打造的视觉阴谋还真让你就是看出来了也不好意思拆穿。别，那是他故意卖的破绽。
观念：其实一件图像作品有了“形而上”的解构，“形而中”故事，“形而下”质量等成像基因，已然是有趣的观念实验。“尘迹”和“后花园”这样的图像绝非是单元的视觉诉求和技术配备就能搞定的，艺术家不断演进的作品感才是观念的真正载体。 “后花园”方案里大大小小的“取景框”是对图像问题的彻底盘点，在你面对景框调整眼球焦距的零瞬间，无数的图像从四面八方扑面而来，无情剥夺你的视觉诉求并将你抛入镜像的深渊。
“后花园”是计家成像王国的一次宫廷政变！是净身出门跑马圈地拓荒，还是携带细软坐吃山空，计洲定会不失时机告诉我们的。

图像就是我们，怎一个看字了得！