文/丁奋起

经由可视的语言“触点”的牵引，我们可以在作品中获得哪些可读的信息呢？

触点就像一个开关，它是温热的手指与理性逻辑的知识结构之间的一个链接，连通绘画基本语言单位与其所构成的表征系统的一个甬道。而语言的触点的意味，更加符合绘画观看经验的时间倒叙：它首先引发对“触点”的阅读，而后才将视线扩散至可视的图像层面。将一个链接观者与作品相互观看、审视、体验通道的开关作为出发点，依据绘画的语言要素（丁凯的癍点、杨丙亮的短线）和观看经验（可视——可读——可视）进行归纳和编排，也是将丁凯和杨丙亮的作品同处一隅展示的共时性原因。
 
对语言的逻辑结构的梳理，是对世界的逻辑结构的探索和认知。而语言的使用，并非是对世界的反映，而在与像工具的使用那样对世界作出对应，即语言的功能是反应而不是反映。如果我们以系统的视角来看待语言，将语言看作是符号之间的相互关系，以及互相规定的层级系统，那么大象、金鱼、燕子、怪鸟、虫鸟杂草等动物的图像资源，以及莲蓬、干鱼、黄瓜、“种子”系列的静物叙述方式、更多地趋向于艺术家内心化的自然和对真实的叩问。从早期依据图像被动调配、人工化的自然，转向镜像式的反映论系统无法归纳和定义的自然。这是接近自然主义的图像真实，是绘画逻辑自身对空间、定位、环境的动态实验过程当中人性化的、有生命力的表达。而客观的自然主义对图像反映式处理的残酷方法，有悖于人性自然主义变革、创新的、有生命力的方法。
 
外向的编织

杨丙亮绘画语言的基本要素是短线，和类似“皴法”的笔触，以及古代楼宇亭台、残垣断壁的图像碎屑。这些符号与符号之间微弱地相互穿插、辐射，在半抽象、半具体，看似互不相干的语言秩序之内，给作品注入了混杂的审美趣味。只是杂乱的印象始终无法割裂语词之间手感、情绪外溢之时墨迹留痕的语法关联。它们互相滋生、互相规定着对方，先是在局部搭建一个可读的语言层级系统，再经由语言附着的可视图像，例如大象褶皱的皮肤、金鱼斑驳的鳞甲等等，构成了绘画语言的秩序系统和组合关系。这种组合关系来自两个层面，第一是画面亮部可辨识、且无序编排的图像碎屑，第二是暗部随意的编制，一直向外部延伸。

内在的散布

丁凯的绘画显然是一种单向度的语言关系。即始于一个癍点，而后无限晕化开来的，像单细胞生物那样无限繁殖所形成的聚合关系。这种语言触点的聚合关系首先不具备顺序上的前后次序，它是艺术家对世界“真实”主观感受的自发产物。这种语言结构看似无始无终，但是因为图像、形状和绘画语法内在的规定性，这样一些引导视线进入阅读层面的语言要素，也具备了自身的构成规律。单数的一元式散布是它的第二个特点，形式上无限的散布也不能阻止其内收的气质与结构。