Artnet对“看得见风景的房间”报道

2016-12-02 11:46:10 作者:余雨桐来源:artnet

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C&I（周姜杉/龙星如），《看得见风景的房间》，装置，尺寸可变，2015。图片：致谢妙有艺术及艺术家

长期以精致和商业性面貌示人的画廊行业似乎总是对较传统的艺术媒介及在二维或三维空间里存在确定形态的作品存有天然偏好。近年来，后现代思潮在经济、文化等各领域的席卷则刮起一股“反定势”新风，越来越多的艺术机构逐步敞开胸怀，了解并展陈更具先锋性的作品或项目。新媒体艺术（New Media Art）就是这类“先锋性艺术”中的一种，它运用电脑图绘、动画、机械甚至3D打印在内的各类随时更新的科技手段不断拓宽着艺术创作的边界。近日，位于“传统”当代艺术聚集地798的妙有艺术就为新锐艺术家C&I（周姜杉和龙星如）举办了一场特别的展览——“看得见风景的房间”。

展览作品《看得见风景的房间》被放置在一个相对封闭的房间，三面墙体的投影聚合成包裹式的画面矩阵，观者进入房间后不自觉就被吸入艺术家营造的“浸入式信息图景”。影像内容是近期最具话题性的2016美国大选，多个由不同角度、不同受访者参与的新闻片段在此播出，Donald Trump与Hillary Clinton的形象在无限循环中成为了消解个体含义的政治表意符号。同时，视觉文本是多层次的，艺术家以二维码为交互路径，观者可以通过扫码获取即时播放的新闻来源，也可以点赞或发送评论，反馈在生成的瞬间又会被投射回屏幕，这些弹幕将作品内容进一步丰富。

展厅现场。图片：致谢妙有艺术及艺术家

周姜杉和龙星如的创作关注与人们生活更切身相关的问题——信息化与全球化，美国学者丹尼尔·贝尔（Daniel Bell）曾说：“工业时代已经终结，全新的后工业时代已经到来。在这个新的时代中，知识与信息成为社会新的组织原则”，我们作为生活在这个“新时代”中的在场者，显然已经感受到并享受着信息社会的种种便利，“手机支付、位置分享和越来越全能的社交软件赋予了我们化身数字世界的合理性，但它也悄然铺开了挑战隐私边界和丑闻定义的图景”，于是部分人开始反思，如英国行为艺术家马克·法里德（Mark Farid）就尝试以自己的作品探讨逃离数字身份的可能。同时，福特主义（Fordism）模式也日渐被新型全球化所代替，文化上，欧美的绝对垄断地位逐步消解，去中心化趋势愈发明显。正如艺术家所言，现在在中国的展览中选择美国大选作为主题已经不是一件无法接受的事了，世界愈发趋向一体，热点事件吸引的关注度已经没有明确的国家界限。

展厅现场。图片：致谢妙有艺术及艺术家

同时，艺术家也坦承，主题的选择可以是灵活的：“作品的技术手段就是编程，通过程序的设计来实现对于固定关键词关联信息的抓取。换一个关键词，作品就可以呈现完全不同的面貌”。由此，二人真正的关注点浮出水面：即并不基于每个作品本身的题材选择，而是媒介，即“信息可视化”的实践思路。这一概念经过了数年的发展，可理解为大数据时代背景下将信息排布、整理并诉诸于视觉呈现的过程。此前，二人就发表了这一领域在国内的开拓性专著《信息可视化艺术：信息可视化在英国》，书中介绍了英国最具代表性的信息可视化艺术家，他们的作品涵盖了数据新闻、文学作品可视化、商业数据可视化、数据雕塑、音乐可视化等多种形式。国内艺术院校对于编程等基础信息处理手段还不甚关注，但在英国却已经是很多学科的基础课程，这一现象引发了周姜杉和龙星如的思考，他们所做的工作就是致力于为国内的新媒体艺术及信息可视化挖掘更多的发展潜能。

展厅现场。图片：致谢妙有艺术及艺术家

本次展览的标题“看得见风景的房间”（A Room with a View）容易让人联想到英国作家爱德华·福斯特（E.M. Foster）的同名小说。原著中，对于中产阶级淑女Lucy来说，“风景”象征着冲破禁锢的新社会；而在这次展览中，对于艺术家及每一位到访的观众来说，“风景”象征着信息与社会生活紧密联结的时代大潮。于是，不论“歌功颂德”或“佩韦自缓”，我们都处在了这指向未来的、无法回头的房间之中。