中国艺术品网2004年10月30日报道：日本二玄社创立50周年中国书画复制精品展在上海刘海粟美术馆隆重开幕。这次展览是有刘海粟美术馆、上海大雅堂文化艺术有限公司主办，台北故宫博物院、日本二玄社协办。 　　开幕式上上海美术家协会主席、上海美术馆馆长方增先致开幕词，日本二玄社董事长渡边隆南先生致谢词。出席这次开幕式的还有著名书画家陈佩秋以及书画、艺术界的来宾300多人参加。 　　展会介绍：台北故宫博物院是全世界首屈一指的收藏中国古代艺术瑰宝的大型博物馆，其馆藏的基础是国民党政府在1949年去台时从北京故宫博物院及其它博物馆带走的几十万件历代皇家典藏的书画珍品，都是显赫名迹，名画如唐代《宫乐图》、韩干《牧马图》、五代赵干《江行初雪图》、宋代范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》、苏汉臣《秋庭戏婴图》、崔白《双喜图》、刘松年《罗汉图》、元代黄公望《富春山居图》。法帖如王羲之《快雪时晴帖》、唐代颜真卿《祭侄稿》、怀素《自叙帖》、孙过庭《书谱》、宋代苏东坡《黄州寒食寺》、米芾《蜀素帖》、元代赵孟頫《前后赤壁赋》、明代祝允明《杂书诗帖》等，具有极高的艺术和文物价值，一直为海内外专家学者所关注。但是，它们中的大部分作品几十年来一直深藏在台北故宫的秘室中，难与世人见面，成为文史界和美术界的一大憾事。 　　80年代初，台北故宫为遂海内外学人和艺术家的心愿，特别委托日本二玄社，按原件尺寸仿真复制了其中的部分极品400多件。由于采用了特殊研制的纸和绢，用最现代化的电脑制版和十二至十六色的高精度技术，所以能精微地反映出笔墨的变化，从欣赏、学习和临摹的角度看，这些复制品已胜过原作。海内外研究东方艺术史的专家都予以极高的评价。 　　我国著名的书画家和鉴定家启功先生认为：“经历数百年乃至上千年后，原作多已损坏，至少色彩灰暗，早已失去了原有的风韵，可这些复制品，都恢复了原作最初的色泽，简至整旧如新。”所以，从利用的价值上，它的方便之处，已称得上“上真迹一等”。著名书画家和鉴定家谢稚柳先生说，这些精美的复制品问世，是艺术鉴赏家的福音，它不仅为无缘亲历收藏观摩原作的艺术爱好者提供了能够目睹名迹神彩的极好机会，即使对那些有缘观赏真迹的人士来说，要一下子博览如此多的名品，或者希冀时时摩挲把玩也是很难如愿的事情。 　　德国海德堡大学的雷德侯教授认为：二玄社独创的精微的制版法，是文物复制史上的里程碑，为复制中国书画建立了新的标准。它不只墨色的层次清晰可见，而且原迹上种种细微的表面质地，也逼真到惊人的程度。纸绢质地、原迹的补缀状况，甚至墨色渗入纸绢的感觉，均能一一再现。这些复制品填平了原作与观众之间的鸿沟，为向大众普及东方美术作出了巨大贡献。美国柏克莱大学教授高居翰从美术史教学的角度指出，这些逼真的复制品，淋漓尽致地表现了原作的力感及微妙的特征，胜过所有的印刷品，是美术史教学的最好教材。美国佛利尔美术馆中国部主任傅申称这些复制品已经将笔墨及纸张纤维之间的微妙关系，再现到了乱真的地步，他无不感慨地说，如能拥有它们其中的一部分，将会感到象拥有真迹般的富有和满足。日本书法西川宁说，当他展开孙过庭的《书谱》时，觉得墨迹的香味、浑然的笔触，跃然纸上，尽管古色苍然，却好象刚从一千多年前的作者手中接过来一样，不禁惊讶地打了个寒颤。东京大学教授铃木敬鉴于这些复制品精致得足以乱真，建议使用时应加以“复制”标明，否则会有真假难辨的危险。 　　大雅堂文化艺术有限公司作为日本二玄社的中国代理，致力于向广大艺术爱好者提供欣赏这些稀世之宝的机会，自1996年在上海美术馆首次举办《台北故宫博物院珍藏书画展》至今，已先后在南京、杭州、西安、成都、广州、沈阳、济南等二十多个大中城市展览，观者踊跃，广受好评。 　　中国文明如同黄河的流水一样汹涌澎湃，具有数千年的历史。台北故宫博物院聚历代王朝搜集的文物於一堂，是世界著名的中国美术之宝殿。台北故宫博物院收藏品的数目十分庞大，仅美术工艺品就达五万二千四百件。这些文物是最优秀的精品，经历了历代王朝的更替、末代王朝一清朝的灭亡、九·一八事变、抗日战争、国共内战等无数次超乎人们想象的灾难而得以幸存。 　　二玄社受台北故宫博物院的特别委托，从二十几年前开始着手对名画法书中具有很高文化价值的精品中精品进行仿真复制。使用世界最高水准的书画复制技术，已完成名画二百七十八件、书法九十五件。另外，还复制了上海博物馆十一件、辽宁省博物馆二件、美国纳尔逊美术馆二件。所有复制品均按原大原色复制的，笔势、墨彩的晕染、甚至落款、朱印的渗透，无一不是精密的再现。复制工作被称为“中国美术界划时代的事业”，受到全世界专家们的赞赏。 　　事实上，台北故宫博物院为了保护好原迹，时而将复制品代展，显示了复制品的精致，已经到了即使与原迹一起展出也难以分辨真伪的程度。如果能够窥其精妙的片鳞，进而成为任何人都可以拥有中国美术精华的契机，则万分荣幸。