关于《触痕—一部推拿学》

上世纪85年—87年我做了三十多件金属焊接雕塑，其中十一件作品参加了1987年《全国第一届新人新作展》。同年，我获英国文化交流奖学金，1988年底赴英国伦敦大学SLADE美术学院学习，半年之后，我放弃了金属焊接转而专注当代艺术实践。

三年英国留学归来后的1993年春，在浙江美术学院（现中国美术学院）图书馆举办了我的第一次《触觉•凹凸》展览。这是发根于我个人生命经历以盲文为造型元素，邀请盲人和正常人共同参与的一次艺术实践。从此，我的生命记忆与艺术、盲文、社会及人性关怀的坐标维系在一起，这使我的艺术实践得到了极大的释怀。

2012年秋，我在一家金属废料场与一台正待拆卸的大型挖掘机相遇，它的姿态告诉我它或曾身经百战，如今老、弱、病、残，丧失生命机制和劳动力！火柱四射、气贯千里在铁水流淌中庞大的机器被分解了……它需要彻底地治疗与全身心的保健！历经半年艰辛工作，一部盲文推拿学被植入机器的肢体，宛如神圣的密码在呼唤生命的再生……雕塑作品《一部推拿学》诞生了。在创作过程中，我感知盲文与机器相遇所触及的那一“点”而生成的能量，它不断扩散而凝聚成一种强大的气息，冲击着我的思绪并转化为图像。我期待将这种能量、气息延伸拓展，超越雕塑的实体而与当下社会、古老的雕刻、拓印、水、墨，与我的“触觉·凹凸”相遇。

2003年我在雕塑系第四工作室开设了一门课程——以书法为媒介的雕塑形态研究，邀请中国美院多位书法专家为我们上课。在这过程中，书法艺术的形态、空间、结构、笔意与雕塑三维空间的转化关系是我们实践的重点，对篆刻、拓印也进行实践。

        拓印，是触觉，一种留 “痕”的艺术。

        拓印雕塑《一部推拿学》的过程是再学习，再创造，深入感知生命与机器，死亡与创伤，断裂与生成的过程。一部推拿学与病残机器相遇，折射的是人类被大数据、网络、机器控制的时代，对自己命运的困惑和那一缕深深的忧伤。歌德曾经说过：“谁游戏人生，谁就一事无成，谁不能主宰自己，谁就永远是一个奴隶”，面对今天的当代艺术实践也是如此。

《触痕——一部推拿学》，以一位雕塑家的思维方式进入当代艺术，拓的是一个独立的艺术家此时此刻对生命、艺术、社会的思维之痕。

李秀勤

                                     2018年12月15日