似乎每个画家心里都住着两个“自我”，一个随着年龄的增长而逐渐适应这世界，变得越来越成熟稳重，从而失去了很多快乐。而另外一个“自我”肯定带着一种彼得·潘式的天真，敏感和执拗，我总觉得这才是一种真正的艺术家态度，时光留下的痕迹永远不影响他心底的自我。陈嵘亦是这样一个人，爱喝“小二”，闲来喜欢四处呼朋引伴，饮酒高歌，除出绘画喜欢运动，提起国足的不争气，也一脸不乐意，看体育频道津津有味，想起年轻时参加篮球比赛受过的伤骄傲得不行。这是一个画家的另外一面，绘画之外，但也在绘画之内。他对于生活的体验，一样处处在画中体现的淋漓尽致，没有对生活的热爱，哪儿来的妙趣横生的绘画?

　　艺报对话

　　幸运的爱画少年

　　众人眼中灰暗的那十年，恰是陈嵘快乐的绘画童年，在他的讲述中，很少带有灰色调和偏激的东西，恰如他的画干净、豪气且落落大方。

　　艺报：你是从小就喜欢画画的么，还是后期学习的?

　　陈嵘：从小喜欢，我一记事的时候就喜欢四处涂鸦，那个时候家庭条件不是很好，我就在我哥哥作业本的背面、我爸废弃文件纸的背面胡画。后来上小学以后，美术老师发现了我这个特长，就把我送到群艺馆去学习。基本上出于自己喜欢。

　　艺报：家里有这个渊源没有?

　　陈嵘：都说我随我姥爷手巧。见过一次姥爷，他常来一套自编的柳花框让我为他老人家自豪到成年。

　　艺报：你的小学老师算是你的启蒙老师了?

　　陈嵘：上小学没有专职美术，图画课都是我在黑板上画范画，在群艺馆跟着大人画领袖像，也画漫画(讽刺走资派)。还有一个比我年长的赵开坤，我们从小就一起学画，他现在已经是油画大家了。

　　艺报：那个时候学画画也不算好的出路，家里人愿意让你学画吗?

　　陈嵘：那个时候面临文革，很多画家被打成“黑五类”，所以，父亲当初反对我画画。长我六岁的大哥成了我少时习画的重要支持者，把他微薄的零花钱给我买画刊。爸妈上班，哥哥不在家，我要在家照看弟弟，不能出去玩，就在家里画画，反而更有乐趣。满院子的孩子都在外面疯跑，就我在家一本本的画，画得跟连环画似的。

　　艺报：你什么时候正式开始进入绘画这个领域的?

　　陈嵘：后来1977年底我当兵了，在部队从事美术创作。这个时候出现了一个对我绘画有影响的重要人物——田黎明，他是我们基建工程兵美术组的组长。在他的组织指导下，我的绘画技能、创作水平都有了较大的进步和提高。这个时期还结交了一位一生中最知己的艺友学兄于长江，我们时常一起合作，感情深厚。

　　艺报：你在正式步入美术领域之间，在学习这一块有没有对你影响比较深的人?

　　陈嵘：后来我进了中央美术学院，那个时候田黎明已经调到央美了，还有卢沉老师也在美院授课，当时我们的课程比较重，几乎所有国画系的老师都给我们任过课。每个老师不同的教学方式都给我留下了很多宝贵的东西，但是绘画最终要靠自己的领悟，我不算笨还有点悟性(笑)。

　　艺报：你央美毕业后就成为职业画家了吗?

　　陈嵘：从央美毕业后我又回到了内蒙古通辽，接任通辽画院院长，开始在北京和通辽两地往返，进老甲艺术馆工作室，跟贾浩义老师学习。后来入国家画院的人物画精英班刘大为工作室学习，之后调到了天津画院，现在兼职国家画院的刘大为工作室助理导师。有点复杂。呵呵。

　　用自己的风格为艺术添彩

　　画家普遍遭遇过的经济上的窘迫，被陈嵘幸福地避过了，但也没避开创作上不断前进、保持自我和外界影响的抗争，他有他的困境。

　　艺报：画画其实是一条比较难走的路，一开始大家都会遇到很多困难，最显著的是经济上的，你在整个过程中遇到过什么样的困境?

　　陈嵘：经济上其实我还好，因为我一直有工作，有工资保障，我遇到的困难主要还是学术方面的。画什么?怎么画?艺术语言创作方向等等。当然也受到美术市场的影响，走穴、卖画、兜售自己探索的作品，但次数很不多，也很少画迎合市场之作。我希望创作与小品都居于我自己这张脸。

　　艺报：提到市场，就不可避免的提到每个画家和市场的关系，你怎么定位你的艺术和艺术市场之间的关系?

　　陈嵘：画家之所以成为画家，那就是说你个人的独特的创造力应该是你个人的创作方向，应该带有极强的自我风格面貌，这需要你自己去探索。当然，一个画家在成长的过程中遇到的事情太多了，有外界方方面面的因素在影响你，你要想形成这种自己的风格，是需要一个很痛苦的历练过程。实际上整个市场，或者艺术收藏群体，他们也在不断地提高调整自己的收藏水平，好多收藏家也把自己收藏原则衡定在那些个性化强、格调与品位高雅的作品上。这个就是说，你一味地迎合市场，会导致画家缺少个人的创造，导向常态化的、大众化的、庸俗化的审美取向。我觉得画家还是应该守住自己的艺术阵地，拿出自己的风格给艺术园地增添一点独特的东西。

　　艺报：现在提起中国画，好像最让人说不清的就是传统与创新的关系，你怎么看待两者，在你的创作过程中，你怎么解决两者之间的关系?

　　陈嵘：没有传统是没法谈创新的，新和传统是比较而言的。我的主张是必须要有传统，新要从传统中基础之上来，中国画要彰显笔墨趣味，强调中国画特有的神韵。我过去也曾探索性的尝试装饰、变形、构成等模式，但逐渐觉得还是应该回到传统的笔墨方式来表现当代的现实生活。传统的笔墨，现代的思维方式，我觉得这样更容易把握画面的艺术效果。

　　艺报：你对自己的绘画追求有一个什么样的定位?

　　陈嵘：我是画现实主义的，要直面生活，感悟生活，在生活中挖掘素材，追求鲜活的艺术风格，在画面上充分展示中国笔墨的特殊效果。由过去的一些比较装饰性的、经营性的，逐渐转向笔墨表现。

　　生活中的陈嵘

　　艺报：你除了绘画还有哪些爱好?

　　陈嵘：非常广泛了，尤其喜欢体育，我爱打球，乒乓球、篮球，以前在部队打篮球比赛，眼角、嘴都打裂了，鼻梁打断了。(说起这一身的伤，陈嵘特别开心)滑冰、游泳，都喜欢。我现在一开电视首先锁定体育频道。看世界杯，不管多晚，我也得起来。

　　艺报：男足看完也生气?(笑)

　　陈嵘：那也生气，别提了。

　　艺报：跟你聊天，觉得你是个性情很开朗的人，你也会把这种性格体现在绘画中吗?

　　陈嵘：也会，我喜欢那种比较活跃的自由的感觉。像看美国的NBA、拳王争霸赛，我也倍儿兴奋，每个礼拜天还看。我觉得绘画其实也是需要一种体育精神的，那是一种激情。

　　艺报：你有喜欢的体育明星吗?

　　陈嵘：我喜欢科比。

　　艺报：爱喝酒吗?

　　陈嵘：(笑)喜欢，我有一批酒友，除了我家乡的蒙古王，我最喜欢二锅头，没事我在家还得小酌一点。

　　艺报：你绘画会有一个固定的时间吗?

　　陈嵘：我是属于“题内损失题外补”的人，如果我今天出去喝酒耽误了，我晚上就睡不着了，得画一会。这是一种习惯，不能放下，要很长时间不画画，那不可能。有时候突然有感觉的，凌晨三四点就起来画。我这一生就是和画结缘了。