黄琦
武中奇
测试用艺术
尼玛泽仁
- 资质：
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 6.8分
- 印象：
- 经营时间：18年
- 展厅面积：
- 地 区：浙江
妙曼·普洱——绝版木刻版画作品宁波交流展
- 展览时间：2012-12-12 - 2012-12-23
- 展览城市：浙江
- 策 展 人：李璐瑶南，姚远
- 参展人员：
展览介绍
本次交流展汇聚了云南省绝版木刻版画在全国最具影响力的版画名家及宁波本地版画家等近四十多件作品。独具风格的艺术作品极为丰富地展现了云南绝版木刻版画和本地木刻版画的面貌。其中展出有世界绝版木刻版画的创始人之一、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、云南省美术家协会副主席、中国版画家艺术工作室联盟副会长、普洱市文学艺术界联合会副主席（兼）、普洱市（国际）美术创作交流基地（中心）主任--贺昆老师；中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、云南省美术家协会员会、普洱市美协主席--张晓春老师；中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、普洱师范专科学校美术系副主任--马力老师；云南省美术家协会员会--徐浩老师等老师的不同时期作品；及中国美术家协会藏书票研究会会员、浙江省美术家协会会员、浙江省版画家协会理事、宁波市美术家协会常务理事、版画艺委会副主任、原宁波大学科技学院设计艺术学院副院长--陈国毅老师。
绝版木刻有一个较正式的名称——“原版油印套色木刻”。使用绝版木刻的艺术家最初的动机主要是节省板材，云南艺术学院叶公贤在其著作《版画基础》中曾这样解释，“原版套色法：同一块板，完成几次套色，先最大面积的淡色版，印出来。就在这块版上刻次深的色版，套印出来。再在原版上继续刻作，继续印就成了三套色的作品了。这种方法，优点是省板，缺点是作品完成时原版已毁，成了绝版作品。”
绝版木刻根植本土和传统，积极融进世界和当代艺术因素，形成了富有生命力的流派与风格。绝版木刻经典作者的重要贡献在于，在中国传统木刻的基础上融进西方当代艺术的表现因素，在接续民族文化精神的传统上表现出崭新的时代感。绝版木刻不仅仅是技术层面的创新，在表现的题材与内容上，更显示出创新意义。
自1984年以来，普洱艺术家多次获得国家级美术展览的金、银、铜奖和优秀奖，为中国版画的发展和中国当代艺术史建设做出了杰出的贡献。参加这次展览的重要作者如贺昆、张晓春、马力等人，展出了他们获奖作品和大量新作，还有其它一些作者亦有重要作品参展。
普洱绝版木刻的发展与繁荣，引起了国外许多学术机构和教育机构的关注，普洱绝版木刻艺术家频频被邀请到海外讲学和举办作品展览，获得了良好的声誉。普洱绝版木刻作品还受到国内外各类美术馆和博物馆以及收藏家的青睐。普洱绝版木刻在艺术市场上不断取得骄人的成绩，显示出强劲的发展势头。
木刻版画界的梵高——贺昆
作为绝版木刻版画代表人物的 贺昆，创作始于新时期西方现代主义涌进之际，这使其观念呈开放型、创作个性得以充分发挥。學西畫的 賀昆早期曾跟隨國畫大師 石虎學習水墨畫，石虎曾說過 賀昆的點彩表現手法有梵高的味道，所以後來被稱為“木刻版畫界的梵高”。賀昆的作品在全国及日本屡获大奖，部份作品亦获包含大英博物馆在内的中外美术馆收藏。贺昆的创作注重主体意识的表现，以现代观念解构形体、打破时空界限，以异乎寻常的气氛与独特的神秘感，挑战传统审美模式。近年的版画创作转为抽象，以点、线、面、色的自由穿插、随意叠和构成唯美的新境界。
滇南风情——孕育绝版木刻的土壤
云南的景观和风俗民情常留给人们很深刻的印象。在东篱画廊展出的普洱版画家 贺昆、张晓春、马力等人的刻刀下，苍凉的山脊，神秘的雨林，黄昏的残阳，质朴的山民，森林传来的笛声等，一切的风光都被阳刚有力的线条，及瑰丽班烂的色彩表现出来。不过在作品里他们并不追求写实效果，更不追求摄影技术式的现实主义。无论题材是风景、人物或动物，追求的便是其精神世界的表现。版画家各自以其独特的美感去表达出藏于内心深处的各种经验和梦幻。
绝版木刻有一个较正式的名称——“原版油印套色木刻”。使用绝版木刻的艺术家最初的动机主要是节省板材，云南艺术学院叶公贤在其著作《版画基础》中曾这样解释，“原版套色法：同一块板，完成几次套色，先最大面积的淡色版，印出来。就在这块版上刻次深的色版，套印出来。再在原版上继续刻作，继续印就成了三套色的作品了。这种方法，优点是省板，缺点是作品完成时原版已毁，成了绝版作品。”
绝版木刻根植本土和传统，积极融进世界和当代艺术因素，形成了富有生命力的流派与风格。绝版木刻经典作者的重要贡献在于，在中国传统木刻的基础上融进西方当代艺术的表现因素，在接续民族文化精神的传统上表现出崭新的时代感。绝版木刻不仅仅是技术层面的创新，在表现的题材与内容上，更显示出创新意义。
自1984年以来，普洱艺术家多次获得国家级美术展览的金、银、铜奖和优秀奖，为中国版画的发展和中国当代艺术史建设做出了杰出的贡献。参加这次展览的重要作者如贺昆、张晓春、马力等人，展出了他们获奖作品和大量新作，还有其它一些作者亦有重要作品参展。
普洱绝版木刻的发展与繁荣，引起了国外许多学术机构和教育机构的关注，普洱绝版木刻艺术家频频被邀请到海外讲学和举办作品展览，获得了良好的声誉。普洱绝版木刻作品还受到国内外各类美术馆和博物馆以及收藏家的青睐。普洱绝版木刻在艺术市场上不断取得骄人的成绩，显示出强劲的发展势头。
木刻版画界的梵高——贺昆
作为绝版木刻版画代表人物的 贺昆，创作始于新时期西方现代主义涌进之际，这使其观念呈开放型、创作个性得以充分发挥。學西畫的 賀昆早期曾跟隨國畫大師 石虎學習水墨畫，石虎曾說過 賀昆的點彩表現手法有梵高的味道，所以後來被稱為“木刻版畫界的梵高”。賀昆的作品在全国及日本屡获大奖，部份作品亦获包含大英博物馆在内的中外美术馆收藏。贺昆的创作注重主体意识的表现，以现代观念解构形体、打破时空界限，以异乎寻常的气氛与独特的神秘感，挑战传统审美模式。近年的版画创作转为抽象，以点、线、面、色的自由穿插、随意叠和构成唯美的新境界。
滇南风情——孕育绝版木刻的土壤
云南的景观和风俗民情常留给人们很深刻的印象。在东篱画廊展出的普洱版画家 贺昆、张晓春、马力等人的刻刀下，苍凉的山脊，神秘的雨林，黄昏的残阳，质朴的山民，森林传来的笛声等，一切的风光都被阳刚有力的线条，及瑰丽班烂的色彩表现出来。不过在作品里他们并不追求写实效果，更不追求摄影技术式的现实主义。无论题材是风景、人物或动物，追求的便是其精神世界的表现。版画家各自以其独特的美感去表达出藏于内心深处的各种经验和梦幻。