序文/原在

新年伊始，做个小小的展览，借此印证我们每个人心中的辞旧迎新。作品的表现主义部分是约1993年至2013年创作的，其中部分早期作品创作于上世纪九十年代初，这些作品具有广泛的影响力和批判力；反映了我二十余年的一批具有表现性的作品系列。在艺术史上，从表现主义到新现表主义都承载着艺术的发展活力与驱动力，原因并不仅仅是由于它以激情四射、想象力的判断和艺术表现力，其真正的内核是对现实的批判与唤醒。

      上世纪八十年代末九十年代初，中国的艺术表现主要是现实与古典的艺术表现占主导地位。在那个自然主义和古典主义与前卫盛行的年代，我从自身感受和渴求艺术的力量出发，不仅仅探索艺术的表现形式，更从艺术创作的内心出发，是出于内心的感受和表达，沉醉于自我，或自省与对判断力的批判。当时创作了《月夜》、《21世纪预言》、《给狼哺乳的女人》等作品。1993年初参加了首届中国广州艺术博览会，在那里，我认识了范迪安先生，他连续撰文探讨了我的表现主义绘画，使我受到极大鼓舞。表现性绘画的先锋性激情至今影响着我的艺术创作。

      另一部分是2012年底，我随浙江卫视摄制组赴摩洛哥的旅行艺术创作，如此吸引我的原因是恰恰是近200年前的此时，德拉克罗瓦的摩洛哥之行，对这位浪漫主义绘画创始人的影响根本因素是什么？同时，正是距今整100年前的1912年，野兽派大师马蒂斯也同样来到了摩洛哥。历史巧缘的2012年底在拉巴特，我面对写生的一座城堡，竟然与马蒂斯画了同一视角，相信这不仅仅是巧合。只是从卡萨布兰卡到撒哈拉沙漠，我们再也没有看到猎狮、角斗的原始画面，它们只是被绘画记录在一些复制艺术品上，但是，我们仍可以从这片土地和摩尔人身上依稀可见那些远久的历史图画。令我迷惑不解的是德拉克罗瓦和马蒂斯二位艺术大师共同具备的艺术特性是批判性的绘画，开启他们那个时代的创作方法，除了艺术家天才性以外，是什么使他们如此卓越地揭示了艺术和生活世界的时代精神？

      第三部分是我近十年来对西湖的地理人文性思考，艺术的原初发生是什么？当然也包括从二十余年前我开始的植物系例，几乎每一年我都要返回东北家乡，藉以追寻植物系的根脉与艺术人生的根源。在这个植物谱系中，空间与时间演绎了世界存在的共同特征，那些美丽、诱人、多彩、绚丽、瞬间、永恒……石榴系列则是每年盛夏家中院子里那些丰盈的果实和我生活的足痕。

      展览的作品是时间与空间的历史，它们已经在了，艺术作品的精神如何发生的？艺术是如何永恒回归起源？正是这个展览的主题：原在的意义。