编者按：世界在重新组合后产生新的生命形态，欧阳春似乎在使用自己的创造力制造了一个新的拜物神化。在我们看到这个穿过整栋楼房向天空刺去的这个“大糖葫芦”，更像今人拜物的图腾。这些从各个角落收集、汇聚到这个柱子上的每件物品都带着它们自己已经具有的大量信息和能量，我们在所有人工的、非人工的、华丽的、粗糙的、各种质感和散发着不同气息、气味、声音的这根柱子上，都似乎可以引起个人经验丰富的联想。在这个大消费时代拜物已经成为人们不得不屈从的一种现象，我们被更多方便的和实用的“物”所吞噬。在欧阳春使用一种近乎虐待的暴力形式打孔并把各种各样的“物”串在一起后，这样的拜物神化就如此清晰而无发回避的刺入我们的视界。这个巨大的装置所引发的是我们对“物”的反思还是对“物”的更加被崇拜?相信在作品面前观者都有了自己的答案。

　　百余件看上去莫名其妙、互不关联的物体被统统串在一根十八米高的钢管上，同时穿过星空间画廊两层楼的空间直指天空，成为798艺术区里最奇妙的一道风景。4月6日下午，艺术家欧阳春窜上星空间屋顶，为自己这件最新的装置雕塑作品《无穷柱》添加最后的“物质元素”--心爱的旧照。在一阵钻机的轰鸣和木板碎裂的声音之后，欧阳春拿起打孔后的像框重新登上升降机。这时候飘起零星的太阳雨伴随欧阳春添加上最后的作品元素，完成了这件装置作品。这时候不期而至的雨仿佛加深了这件象征性作品的仪式感。

　　站在高高的升降机上，欧阳春手执电钻的形象本身成为七零后艺术家的又一个图示。除了有点恐高和眩晕，欧阳春告诉记者他自我感觉良好，他甚至想像在今后的日子里，《无穷柱》由于广泛吸纳其它世界上的物质元素继续增高。按照他的描述，“蓝天白云风花雪月都将是《无穷柱》的背景。青花瓷瓶、玩具木偶、白菜、皮鞋突然离开了它们正常的‘生活轨迹’出现在你头顶的天空，同时，假发、内裤、礼服，胸罩随风飘扬......这场面不仅超乎想像，还有一种破碎的诗意。”

　　无穷柱——以暴力开始以破坏终结

　　第一眼看上去，欧阳春的雕塑装置《无穷柱》的构思非常简单。无非就是选取世界上的一些物品，好像是串糖葫芦似地给穿起来。但是，他串得有些疯狂--艺术家对这些物质用各种钻孔工具施展暴力，结果营造出一种深具破坏性的形式感。比如，这“糖葫芦串”里最昂贵的要属那只LV的崭新箱子，好端端地给他买来，不出几分钟就被艺术家用电钻打上大洞“上了柱”，从而终结了也可能是升华了它昂贵的生命。

　　“无穷柱”上面也很热闹。通过四处征集、朋友捐赠和自己拾荒，这根柱子上汇集了腊猪头、电饭锅、结婚证、通缉令、轮胎、葫芦、人头骨、鸟笼子、方便面等等五花八门的东西，拿欧阳春的话说，它们共同的特点之一“全是真的没有冒牌货。电视机里面能放录像，看个乱世佳人、第一滴血什么的，可最意想不到的是把这些东西放在一起让它们立起来。”在欧阳春看来，似乎所有东西都可以进入他选择的范畴，只要能穿过钢管的口径。而这种集中在一根柱子上表现的方式，除了希望作品从形式上有异样和超越的感觉之外，重要的是呈现这些元素的精神性。

　　至于物品摆放的位置，欧阳春透露是经过了自己精心设计。记者看到猪头上面放着煤块，煤上面放牛仔裤，再上面是法院判决书，再上面放块卫生巾--虽然完全是奇怪的组合，但各种物质的颜色、质感经过艺术家的调配呈现出视觉上的和谐。记者注意到整个柱子最底部放了一包方便面，欧阳春说，它象征着某种不安全感，仿佛源自世界的脆弱、不确定和易逝。

　　无穷柱——来自猪头的“感动”

　　可能是因为欧阳春用看似简单的方式解构了这个过于复杂的世界，有些人认为“无穷柱”这串大糖葫芦里包含的物质司空见惯，不足称道。但是欧阳春却告诉记者，《无穷柱》的构思却有自己严密的逻辑。“这件作品就是要把各种平凡的物品混搭，让它们的物质属性、自然属性、生物属性、文化属性交叉和相互激发，它其实包含了这个世界的残酷、破败、危机和美。这根柱子就像属于人的一根能量棒，所有的物品从中通过，就像我们的一生，这也代表了对人的赞美和讽喻。”

　　他甚至用典型的欧阳春式的语言阐述这种逻辑--每天你看见你妈、看见太阳、看见水，你不会觉得有什么特别。但人要有思考能力，你仔细想想你妈、这太阳、这水，你不觉得这是一件件很令人震惊的事情吗?我会从自己身边的现实世界出发思考事物，但一般人可能会忽略这个角度，这没有什么奇怪。就像如果有观众认为无穷柱仅仅是一件好玩的东西，我也不反感他们的解读。还有就是，在我看来这个世界最大的特点就是物质，是物质世界。物质丰富后带给人的是精神上的迟钝--不就是穿个猪头吗，有什么了不起的?这恰恰反映了许多人在物质面前的麻木、萎缩不前以及精神的消退。因此，我把物质罗列展示在一起，让物质自身来呈现它们的美、力量和批判。

　　说起自己给腊猪头穿孔，让它“上柱”的过程，欧阳春用了“震撼”一词。“我不止一次画过猪头，但在穿猪头时还是很震撼。猪头后面是肉，钻孔时血顺着肉流下来--我被它感动了，觉得看猪头就像是看自己，就会想到自己的头，就会想到自己的死。人和猪在某种意义上是一样的，就会想到在这个地球上死去的人它们的死亡的方式，其实和这头猪没有什么两样。”

　　无穷柱——拾荒者绘画的延续

　　作为七零后的代表艺术家之一，欧阳春此前个展《璀璨》的成功，“暴露”了他独特的创作方式之一就是，拾荒者的生活结合变废为宝、轻松调侃式的绘画。而无穷柱的落成，在欧阳春看来不过是他此前创作理念的延伸。“你不觉得柱子上的这些东西其实也是生活中的垃圾，是一种碎片，而无限延长的柱子好像一根伸向天空的铁轨吗?”他告诉记者，自己非常喜欢在铁路上拾荒的感觉。“铁路上会遗留下各种奇怪的东西，在铁路两旁我能看到被城里人遗忘的生活。破烂的窝棚，穷人简陋的生活，我常常为之动容。我一直在走，在拣，物质被铁轨穿起来，它们是这根柱子的见证者，是我作为艺术家了解世界的嗅觉来源。”