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现为福建省青年美术家协会会员、香港艺术公社社员。
著有《游波、董能志写生作品》、《裒多益寡游波国画选2004-2009》。
笔带烟雨入画图

游波贤契，闽人也。少寄香江，因笃艺而求学钱塘，固始入浙门。勤勉心力，遍临宋元名迹，取诸家之长，又颇自珍惜重在要，不为窠臼囿之成见,故能变法自守，化古出新。其性疏放磊落，能歌善饮，丰俊潇洒，后生多慧也。居杭六度春秋间，临富春，登雁宕，观白岳，渡湘江，所至名胜必图以记之，累积盈幅，或千丘万壑，或短案尺素，皆以简淡之意出之豪倪。兴之所致，每每灵光突现，至平凡小景亦有意象契合，似若现代，实合文心。
本科生班主任 中国美术学院中国画系教授 张捷
游波画观感

我关注游波，是在他本科生毕业展上，他的那些超乎常规山水本科生思维的作品，是我在这些年的教学当中难以见到的。他用山水的思维画“鸟巢”、画铁路，并非以写实的手法，而是用一种怪诞的“构成”来处理画面，此外，他还将电影胶片的连续幅面也植入画展的形式中，他这种大胆的尝试已突破了目前山水画教学与创作中那种按步就班的创作思路，对目前山水画教学中，学生模仿老师的学风，有着不同的意义，前者是庸，后者是智。二年前，游波考上了我的研究生，我在近两年的时间里注重游波在创作过程中的笔墨训练，尤其在写生当中，我观察到游波在剔去原有的那种程式化的东西之后，注重将形式语言通过笔墨本体进行解构，激活了他山水符号中的笔墨因子，使其能够承载千百年来人们约定俗称的笔墨文化，在此之上，游波也开始尝试着以这些积累来进行大幅作品的创作，使其作品带有鲜明的语言特质和笔墨图式，一个完全不同于常规山水程式却又不脱离笔墨文化的山水图式，可能会在游波的今后创作中产生，这十分令我期待。
中国美术学院中国画系教授 何加林