目前价格：★★★☆☆

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装 饰 性：★★★★☆

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文化价值：★★★★☆

陈野平， 1962年生于四川南充市，毕业于四川师范学院，后进修于中央美术学院国画系。 现为中国书法家协会会员，中国美术家协会会员。南充画院院长。 龙瑞 工作室画家。 四川西南交大艺术传播学院硕士研究生导师。 巴蜀画派 最具影响力代表人物，现任中华魂社会公益活动促进会画院副院长，北京听雪轩文化交流中心艺术总监，中国民族书画院一级美术师。

  从陈野平几本画册中的文章看得出，他对中国画的传统乃至中国文化的传统有着深入的理解和独到的见解。陈野平兼善书、画，且有中文科班的文字功底，能够把技法的东西上升到理论层面，其艺术学养是全面而深厚的。这也造就了他儒雅的艺术气质。他的山水画多取材于川西地域，具有一种独特的荒率枯莽、峥嵘而苍凉的意境和况味。

  陈野平的写生系列作品中有许多精彩的笔墨，这得益于他多年的书法功力以及书法训练中所熏习而内化的笔法、墨法、章法等综合的艺术经验、品位和修为。书画二者本是异体同质的，所谓“书画同源”。历史上许多优秀的画家，在书法上皆造诣高深。具有书法功底的画家，如能将书法用笔适宜地运用到绘画当中，“以书 入画”，则其落笔尤见笔力，尤可圈点。陈野平 扎实的书法功底丰富了他绘画的内涵和意蕴。其线条的“气”较为盛、沉，不浊不塞，精彩处尤见老辣、果断。很多作品中，“线”已经成为整个画面的主体要素，成为画家笔墨语汇的重要符号。大量地用线，以线条的力量、律动的节奏组合成语言来诉说一种情绪、“胸中之象”，使人有时似听到了铮铮音律一般。在表现山石结构、树干、枝桠以及房屋等建筑物时，力道遒劲，方劲古折，使作品陡然厚重起来。善行草的人作画线条尤其大气，放得开，不拘束，收放回旋，变化自如，这些在陈野平的画中皆有迹可循。其另一个夺人眼球之处是用墨，这与线条相唿应、相得益彰。书画用墨亦紧密相关，以墨破线是陈野平画中一个重要的笔墨关系，其用墨多喜浓重、润湿，善用涨墨；淡墨皴擦处多现枯笔、渴笔，可谓“散乱之白”——意味斑驳，疏糙老辣，辅以筋骨劲韧，血肉充盈的“遒润”的线条，使画面有时颇似髡残干枯、苍润、浑濛，为画面营造了不凡的气象和丰富的意蕴。陈野平的线条虽夸张大胆，但有度，用墨虽润却无媚气，不造作，这是画家的控制力。许多尺幅精小，章法精妙的作品逸气横出，不禁令人称快。

  陈野平的书法用笔是有意识的，其线条可观之处俯拾即是。他明确这是他绘画的主要特征和优势之一，但并没有以此自喜，而是清醒地自觉道这是他“作为艺术家在技术层面的支撑”。一切笔墨技法归根结 底都是为了营造一个终极的瞬间——意境。陈野平对意境的理解受王国维的影响很深。他着重“情”与“景”的充分交融和高度统一。重视胸中之情的抒发，重视性情、修为对作品的影响。对于“情”“景”之外的“意境”的特殊规定性，陈野平在文 字中未作更多的阐述，但他心中的“意境”已经透过作品在不断传达着其具有浓厚的个人风格的气息。 从视觉感受上来说，一些 作品呈现出荒率枯老、嘈错萧疏的气象，荒山莽莽，枯松倒挂，一川碎石乱嶙峋，有很强的现实感，有灾后建设的影子。还有一些作品是润湿苍茂的，构图上体现着丘陵和盆地的弧度，与真实的山水气息较为接近，云连古栈，逸气扶摇，且有峥嵘的意味。从真实的景物照片来看，陈野平准确地把握住了川西的山水的特质。但我认为，故中山水的确能令陈野平产生更为充沛的情感，但是不管哪里的山水都不影响他展现其个人风格浓厚的写意精神。薛永年说，在中国画疏离写意精神的形势下，把重视写意提高到发展中国画的战略来认识，是很有必要的。陈野平将现实山水经过情绪的渲染，表达出一种豪放、雄恣的写意态度。比如建筑物线条的处理，往往采用夸张、疏放的写意用笔，用大量的、向同方向倾斜的线条，或半抽象化的景物，表现灾后尚在建设的狼籍。用笔恣意疏狂处，一切物象都已突破了有限的形质，变成了一种绘画情绪的膨胀和抒发，是画家在用心灵去觉触大的境界。

  在笔墨和意境之外，这里还不得不提及陈野平的写生取材。一般民族性、地域性色彩浓厚的艺术作品往往带有强烈的民族的、地域的文化大风格。陈野平取材四川什邡的一系列写生画，除了展现川西地域本具的独特地貌、文化风格之外，又有一层特殊的社会意义。“ 5.12 ”地震是近年来我们共同经历的中国最大的一次灾难，什邡作为重灾区之一，它的山水因为自然历史的变迁而骤然具有了更深层次的人与自然的关系。在湮埋死亡之后，什邡的山水精神中更多的增加了爱、希望、力量等“人”的因素，被寄予了深切的人文关怀和重建家园的美好向往。陈野平先后五次深入什邡，客观上已经在以艺术家的视角较为连贯地记录着一些东西，这也使他的山水画有了一种时空感和历史感，有了纪实性的、史志般的意味。山水画领域较少反映这样的题材。陈野平的写生系列以中国画的传统笔墨语言观照了基于社会群体层面的具有共性和普遍性的审美价值指向。它激起的不是闲适、悠哉或轻松、怡然等愉悦的审美体验，而是人性中潜藏的各种力量，类似一种崇高感，是“人”作为社会群体属性的“人”的一种广泛的心理归属与共鸣，它能够在很大程度上超越艺术欣赏者的年龄、文化、阶层乃至民族等因素，从而强化了绘画的人伦教化功能。从审美社会学的角度来说，这是一种积极的社会承当，也是一种当代难得的“艺以载道”的“绘画自觉”和探索。 

  作为巴蜀画派的领军人物，陈野平秉持着实干的艺术精神和创作态度，但同时他的绘画艺术在低调中又有着昂扬的、意气风发的人文精神，这些都是难能可贵的。希望他的川西之作能树立质朴、本色的门风，不断发扬——陈野平任重而道远。

现在广东的 通翰斋高档画廊 等知名画廊收藏其作品，在全国各地同样具有号召力，市场也青睐这种艺术风格已经成型，有实力的画家。