关山月（1912-2000）是岭南画派代表人物之一，山水、花鸟、人物兼擅。他秉承其师高剑父所倡导的“折衷中西、融汇古今”的艺术主张，并把这种理念贯穿于整个艺术生涯当中，其创作总是与时代的变化紧紧相连。而最富盛名的当属他与傅抱石合作，为人民大会堂创作的巨幅国画《江山如此多娇》。正如美术史论家李伟铭所说“他的艺术活动介入了30年代末期以来的历次重大社会事件，并且，在所有这些时期都留下了令人记忆犹新的作品；在从美术史的角度考察这些时期中国人民的精神生活的时候，我们无论如何不能绕过关山月的创作。”
1949年春，中国社会政治、军事形势发生了迅速的变化。在这样的时代背景下，关山月在广州参加了“反饥饿、反迫害、反内战”活动，随后他接到一封匿名的恐吓信，同年5月，他逃往香港投奔“人间画会”的朋友。在香港与进步文艺界人士的交往中，关山月读到****的《在延安文艺座谈会上的讲话》，他“第一次明白了革命文艺工作者是革命机器的螺丝钉的道理”，并在香港的报纸上发表了一些关于香港平民的生活速写和漫画，以此参与进步的文化活动。在这期间，他创作了三套连环画：有以江萍作品《马骝精》为脚本创作的连环画，以粤西山区土改和剿匪斗争为题材的《欧秀妹义擒匪夫》，以及根据香港作家黄谷柳的小说《虾球传》第三部《山长水远》创作的连环画。
以绘画的形式来再现文学作品，画家不能为其所束缚而使绘画作品失去独立的艺术价值。深刻理解文学作品中人物性格特征与所处的环境，并从现实生活中寻找素材，再进行艺术加工提炼更是需要长期的积累。20世纪40年代初，关山月曾与夫人李秋璜赴贵州、四川、青海、甘肃等省旅行写生，积累了大量的生活速写，并与徐悲鸿、张大千、赵望云等著名画家广泛接触。尤其在潜心临摹敦煌壁画过程中，关山月获益颇丰。这在客观上为创作连环画乃至人物画积累了丰富的素材与创作经验。
本次展出的连环画《虾球传•山长水远》共94幅，以1945年抗战胜利至1947年解放军南下前夕的粤港社会为背景，以主角虾球从做街边小贩、充当鳄鱼头手下，以至投身革命队伍的不平凡际遇为主线而展开，虾球富有传奇色彩的成长经历，是当时粤港地区追求进步的青年的缩影。这套连环画每幅作品尺幅不大，但构图严谨，以白描的手法绘制的人物结构与空间透视准确，尤其反面人物的刻画可谓“形神兼备”。
我们无从考证这套连环画原稿是否有文字脚本，但所幸香港画家萧晖荣先生曾邀请资深撰稿人黄洁玲女士为此套连环画作品编写了文字脚本，这次展览的文字脚本亦沿用此版本。
与存世的山水画、花鸟画相比，关山月的连环画在数量上屈指可数。但以题材的内容所反映的时代特色论，显然他的连环画具有更浓郁的时代特征。以这次连环画展览为契机，来推动探讨艺术家与时代的关系以及艺术家如何用绘画语言来表现当代社会现实是个经久不衰的话题。

红点艺术馆

展览内容：关山月创作《虾球传•山长水远》连环画原稿
展览主题：关山月连环画精品展
展览城市：广东广州
展览时间：2013-05-29至2013-06-28
展览地点：珠江新城花城大道东马会家居二楼西南区红点艺术馆