由文化部文化市场司主办的文化部文化市场发展中心和上海文化艺术基金会协办的第五届中国艺术产业论坛和中国画廊推介展暨国际画廊邀请展已近筹备尾声，国内外近九十家画廊已经摩拳擦掌，积极准备于11月5---9日入主国家博物馆，充分展示自家的风采。值得一提的是，此次关乎画廊利益的盛会有数个“第一”：首次由政府主办的官方力量参与艺术市场的规控；首次由政府颁发中国诚信画廊牌匾并实施中国画廊诚信经营联盟章程；首次将高层次的国内外画廊共济一堂进行高水准的论坛活动。这三个重要的第一，权威人士分析说，是中国艺术市场走向国际的重要一步。正如文化部文化市场发展中心办公室主任胡月明所说：“中国艺术市场要真正实现国际化，必须从自身的问题出发，和国家，企业，专家等一切有效群体合作发展才有前途。” 　　群廊荟萃 惊喜亮点 　　此次盛会，作为政府隆重推介的国内画廊实力如何呢？ 　　据文化部文化市场发展中心办公室杨凡先生介绍：“此次招展画廊国内大致有35家左右，而海外画廊有近二十家。我国画廊的顶级画廊基本参与，比如可创名佳艺苑，蜜雪儿艺术中心，云峰画廊等等。具备大鳄标准的画廊名分并非备有用心的某些机构的个人自赠行为，而是真正意义上在艺术展品的等级上，操作管理的水平上，和参与国际层面的档次上具有当仁不让地位的中国画廊。比如可创铭佳艺苑是李可染先生之子，画家李小可先生创办开放性的艺术沙龙，与一批有潜力的艺术家建立固定的代理制，除了为国内的艺术家们策划推出各类综合及个人展览，还着力介绍法国、德国、澳大利亚、日本、俄罗斯等国际艺术家的作品；蜜雪儿艺术中心目前共收藏有六百多幅的藏品，其中约有五分之一是中国美术史上定位明确的前辈画家的作品；索卡国际艺术公司对中国油画老作品做了大量研究、整理及收藏工作。同时选择了新一代的艺术家作品引荐与推广。目前拥有超过一万两千多件近现代中国艺术家作品的收藏云峰画苑已成为现代中国画最大的投资者之一；成功推出徐冰“文化动物”展；赵半狄“月光号”展等一系列实验艺术展等的世纪翰墨画廊，是国内最早采取艺术家代理机制的画廊，已经按国际惯例操作，成功的推出了夏俊娜、季大纯、闫博等著名青年油画家，东海堂则是一家站在美术史的角度来进行市场运作的画廊，自从1990年创办以来，挖掘、抢救、整理出了中国早期油画，尤其是对早期油画与第二代油画家梳理，使得许多被湮埋的作品和人物被重新发现并推上历史舞台，上海的“煌杰画廊”主要经营近现代海派书画家及当代上海名家书画作品。除此之外，成都送仙桥艺术城，沈阳的黄来铎画廊，济南聚雅斋画廊，河北燕赵画廊，山东沈学仁画廊，江苏鼎成画廊，南京长风堂画廊也纷纷以自己最为饱满的形象展示出来。 　　 　　两峰耸立 众峰环拱 　　目前中国画廊的实力分布图如何？ 　　截止到十月18日采访时，北京共计有8家画廊，上海计有11家，台湾有5家，其他各地有9家画廊参展。中国目前已经形成了以京沪两地分庭抗礼，地方画廊弘拱四方的局面。“两峰耸立”说的是以北方政治经济文化中心北京和南方经济文化中心上海两地的画廊在与全国其他画廊综合实力的比较中确立的。的确，两地画廊参展数量上和参展质量上成为当之无愧的巨人。比方说画廊展品的艺术质量上，两地的级别最高：近现代的作品有上海煌杰画廊陆俨少《山村静泊图》，有上海东海堂画廊提供的关良作品《寺庙》，济南聚雅斋提供的卫天霖油画《静物》，新锐画家展品则有北京世纪翰墨画廊提供的杨帆的油画作品《阳光》，北京日坛艺术中心提供的孙蛮的油画作品《等待下午两点的阳光》等等。从画廊整体的运作方式来看，两地画廊也有带头羊作用，如在我国第一家国内最早采取艺术家代理机制的画廊云峰画廊，已在香港市区拥有三间画廊，在北京、上海和广东则有三间颇具规模的艺术展示中心，对推广中国优秀艺术作品扮演着积极的角色。各地画廊的众然蜂起也是中国艺术市场的新格局，就在几年前，中国画廊都没有如此广泛的分布和发展。杨凡指出，中国的画廊有许多层面，而不同的层面有不同的表达方式，在此次画廊推介展中，参展画廊表现出了不同的合作态度和方式。比如上海画廊的团队精神十分有力，他们本身就会对其地域内的合作者有着较高的要求，比如艺术品的价值和价格符合诚信的，经营理念宏观的可以合作，而与此相反的现象出现在合作体中，大家便不允许其出场了，这个小的细节充分说明了上海画廊本身能够在一定层面中保持自律精神。而北京的画廊有何表现呢？就此问题进行回答的发展中心副主任陈兴保谈到北京画廊十分具有主人翁的精神，他们更多地从信息交流与精诚合作两方面展示了自己的实力。值得一提的是台湾蒂门艺术中心，他们此次参展更多意义上的是了解国内的市场环境，并希望能与相关人士合作，在大陆开办新的画廊。相较于京沪两地的火热，国内其他画廊则相对从数量上等其他因素上较弱，这也是整体中国艺术市场发展的大背景所决定的，但是即便如此，也有一些画廊表现出色，在当下的文化经济语境中发挥了很大的作用。比如南京长风堂画廊其中6930万元拍得的陆俨少作品《杜甫诗意百开册》创造了中国书画拍卖的世界纪录。首次展示的有任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千、傅抱石、李可染、溥儒、于右任、林散之、高二适、钱松岩、宋文冶、亚明、魏紫熙等近现代名家书画。南京市红色经典艺术馆的当代藏品从数量和品质上在中国的美术馆中也是是最多、最好的之一。此外还收藏了傅抱石、齐白石、张大千等等大量近现代国画艺术大师的精品，各地画廊的蓬勃发展和各有其长，完全展示出了当代画廊现状。 　　国内画廊 襁褓之中 　　国内画廊整体的态势又如何？政府又是如何应对采取有效办法呢? 　　“画廊”一词的英文是“gallery”原本是个舶来品，在我国则称之为画店。旧时的经营方式完全是纯中国式的农业经济的运作方式，也是自近代以来，中国西学东渐直至在国际化的过程中西渐东回以致到了目前的这个发展态势。为什么说我国的画廊整体上处于襁褓态势呢？这主要不是针对于目前我国画廊火热的现状和数量上而言的，如果做具体的事实分析，我们至多只能说目前我国能够真正意义上和国际接轨的画廊并且进入最高参与层面的画廊仅仅寥寥几家而已，我国画廊从发展背景到操作限制乃至具体的从业人员都存在着极大的漏洞，这一言辞绝非危言耸听，画廊一级市场和二级市场本末倒置，出现了国内一级市场衰微但是第二级市场短期繁荣的特色发展，在体制建立和操作程序上，大多数画廊存在着不具备市场操作ABC的尴尬局面，许多画廊与相关的合作体的合作方式非常不规范，这些状况的确是相关人士的共识。政府针对此种状况进行导向规控的方式和理念随即在此次盛会中体现出来，首先在筛选画廊的方式上采用层次规范，严格把关的式进行的，随即发放给各个画廊中国诚信画廊荣誉证书，这样的一个参评机制有效的保障了画廊的正规健康的发展模式的建立，“榜样的力量是无穷的”有了这么一种诚信的权利控制，画廊的发展就建立了一个良好的模式，才谈得到以后的健康发展。关于艺术市场乃至画廊营销机制的建立和画廊国际化规范要求和本土民族化特色的问题也就有了一个具体可见的实践承载实体。由此看来，中国画廊的处境和未来确实在政府导向和规控的背景中，出现了令业内人士和大众们欣喜的光芒。