胸中藏宇宙 笔下走风雷                                   

               ——赏析张军的山水画

       回眸20世纪至今的百年中国山水画坛，从整体上看，是处在一个转型时期。其主流倾向是使中国传统绘画走向现代。一些前辈们一是沿着走向自然、面对现实。这一路的主要功绩是给传统山水画注入了新的生命活力，开辟了山水画的发展前景，同时又不失传统文化精神，因而成就了像傅抱石、李可染、石鲁、赵望云、何海霞、关山月、黎雄才等大师级人物。二是沿着“中西融合”的轨迹，把中西两种文化元素进行合成，发展了中国画的新图式，如林风眠、吴冠中等。他们的功绩是发展了中国画的形式样式，同时也不失东方文化神韵。这两路都未隔断传统文脉，都是面向大自然，因而使中国山水画发生了划时代的巨变。

      张军实际上也是沿着传统走向现代的这两条路的经纬线上穿越。惟其优越处，是他在湖北武当山和神农架地区侵泡生活了近40年，这是他得天独厚的艺术资本。作为一个知识青年的他，从20世纪70年代初落户到四省交界的湖北边陲（豫、陕、川、鄂）的郧阳山区，南临长江，北近汉水，西靠秦岭、大巴山、中有武当山和神龙架。正是这些神山圣水中孕育了张军的艺术生命，形成了他的艺术特色。

      在40年中，他不止一次地奔走于武当山72峰之间，感受36岩、24涧，领略其雄、险、奇、幽和秀美兼有的特色，尤其面对峰峰俯身顿首朝向主峰的所谓“七十二峰朝主顶，二十四涧水长流”的壮观景象，有“拟秀厚于恒嵩，埒清雄于衡华”的倔劲儿，把武当山网罗于胸中，激荡于心扉，做到了可以信手拈来，泼墨成画。

      他也不时地出没于大巴山脉和秦岭山脉交接地神龙架林区这个我国最大的原始森林和国家自然保护区。这个巍然苍茫的神秘之地，不仅有野人的足迹，而且有神农氏的传说。雄风幽谷，色彩神秘，隐含着许多还未破解的“自然之谜”。张军拥有这些独自特有的艺术资源，笔下流淌的自然是像从血管里流溢出的生命。近年来他敢于画大画，善画大画，并且得心应手，就是因为他有着雄厚的生活感受。他画的这些宏篇巨制如为湖北省委洪山礼堂作的《武当山》、《三峡大坝风光》均为四丈二宣纸拼接的高580cm，宽365cm。还有与施江城合作的《三峡大坝合拢》入选国家近代重大历史题材美术工程。成了善画大画的高手。

     有诗赞曰：

     凭何彩墨泼云天，

     雄奇险峻武当山，

     烟雨苍茫神农架，

     流水欢歌野人涧，

     大笔如椽展旗峰，

     紫霄云开景豁然。

     他好像站在万山之巅，高山之上，俯察万类，有一种宇宙意识在关照大千世界，正是因为有“胸中藏宇宙”的艺术气场，所以才能“笔下走风雷”。近几年他画的丈二以上的大画超过40幅，几乎把省直机关的楼堂馆所的大画全包了。一说到要画大画，便想到找张军。在这些作品中，有的是浩瀚的林海，有的是绿水欢歌的泉流，有的是对自然的敬畏与依恋，如神农溪石壁等等；有大山的呼唤，云海缥缈；或山势雄险、峡谷幽深、溪水奔流、林木森森；或云山千叠，气象万千。它们是大自然的诗歌，美妙奇特的生态妙趣。表明中国山水画的内在生命即大自然的生命，宇宙的大生命，艺术是人对这种生命的感应，是人与自然的和谐。正如《礼乐》所云：“大乐与天地同和”。谁画也画得很有神韵。如《归巢图》、《山村》、《雨霁》、《天高云淡》、《清泉出山》、《草原诗画》、《山村春色》、《山中烟云》、《潇潇暮雨》、《薄暮》等，虽润物细无声，但青山锁翠，浩然养气。空灵而又诗意。

       张军与我同行三十多年，言忠行笃，慎独自强；俯仰无愧天地，褒贬自由春秋，以正大老成为第一。在他的知天命之年显现出他的艺术本色与为人本色的一致性，是很可宝贵的。在我诸多弟子中，大家都称张军为“老大”也是自然而合乎情理之事。

                                                                                                                周韶华

                                                                                                     2008年元月12日