- 资质:
- 评分:
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 9.5分
- 印象:
- 经营时间:19年
- 展厅面积:100平米
- 地 区:浙江-温州
摘要:【导语】2014年6月30日下午3点,雅昌讲堂第32期【画廊故事】在空间站画廊开启。空间站成立于2009年,至今已有5年历史。5年期间,空间站常常能够发现很多和时下市场最热门的艺术品不太一样的展览和作品,让人们眼前一亮。近一两年来在中国涌现出一批象空间站这样的画廊,他们不仅负担着销售的压力,还要不断…
推荐关键字 空间站 画廊故事
【导语】2014年6月30日下午3点,雅昌讲堂第32期【画廊故事】在空间站画廊开启。空间站成立于2009年,至今已有5年历史。5年期间,空间站常常能够发现很多和时下市场最热门的艺术品不太一样的展览和作品,让人们眼前一亮。近一两年来在中国涌现出一批象空间站这样的画廊,他们不仅负担着销售的压力,还要不断发现艺术的新生命,培育并推动实验性的艺术项目,很大程度上分担了美术馆当有的职责, 在学术与市场之间,画廊怎样找到平衡?在政策及各方面支持缺乏的条件下,画廊怎样进行独立的艺术价值生产?这些都将是本期画廊故事将要探讨的话题。
作为空间站长期合作的艺术家,董大为认为空间站对自己最大的帮助是为自己提供了长期工作的一种规划,同时也让自己能专注于创作,减少耗在除创作之外的其它精力。“艺术家跟画廊合作,因为画廊会为艺术家提供很多服务,所以艺术家很多的细枝末节的工作不需要自己来做,给艺术家很多的时间专心于他自己的工作。还有一点是艺术家有更多的时间去规划,因为跟画廊合作很稳固,所以平时比较少非常机动性地参加展览,至少是半年或者是一年创作上、工作上的规划。”艺术家董大为说。
谈到与艺术家董大为的合作及关于展览的策划,付晓东介绍说:“对。虽然看起来我做的展览比较多,比较分散,但是实际上我自己背后都是有比较清晰的逻辑,为什么要做这个,为什么要选择那个项目,为什么这个展览以这种方式呈现的,实际上我自己背后有很严谨的逻辑系统,比如说我在国外的美术馆或者大学里做演讲,我会讲我自己的策展逻辑的关系,比如在美国哥伦比亚大学或者在法国的蓬皮杜的讲座都会讲这些,实际上只有当你看一个策展人全部线索的时候你才知道每一个项目嵌入到里边是一个什么样的结构关系,当然这说起来特别复杂,可能剩下两个小时都得我一个人讲,所以我们还是谈画廊。大为是以前我在鲁美美院的时候就知道,他那个时候在学校是写诗很出名,我印象很深。后来他从法国回来我们还一起吃过饭,也是老同学聚会。那个时候他就有很多对艺术的思考。实际上我们最早一次合作在果壳网。那个时候也是和果壳网合作的一个起点和契机,他们做了一个很潮的绿色的办公室,雕刻时光的设计师给做的,一进去就充满high点,他们希望更high,想在墙上有一些艺术品的装饰,他们想我们是年轻文化,希望我找人涂满墙的涂鸦,我说这个肯定不符合你们的风格,你应该找有用理性逻辑创作艺术品的风格装饰你们的办公室。他听取了我的建议,当时我就推荐了大为的作品,他用物种的起源做了一道玻璃墙。”
谈到展览策划,付晓东认为:“实际策展人的工作有点儿像是一个语境生产者,策展人并不仅仅是一个展览的召集人,就是他认识艺术家,喊一些艺术家把作品放进来,这种工作谁都可以做,一个好的策展人是生产了一个语境。他实际上也是一个创造性的工作,比如说不同的环境、不同的历史、文本的要求,不同的艺术家之间的关系,他们完全是不搭界的两个东西碰撞之后所产生的崭新的和刺激性的效果,有可能让非常老的作品焕发出新的解读性,或者让新的作品产生更大的振幅和更大的解读效益,在我看来实际上每个展览都是应该具有新的挑战性和新的创造力的,这个创造力可能就是体现在艺术家的作品身上。”
“比如我们会安排董大为在其他的地方的展览,不管是在南方,在上海或者在海外的一些项目合作等等,作为艺术家个展的形式来有阶段和有步骤地逐一地来呈现,所以我想可能这个就是说同时相对而言可能在我们的交往平台和锁定目标上肯定也是这种学术气质或者说都还是比较相当的机构以及合作对象。同时我们也是选择和艺术家气质相通的或者是适合他的机构来进行合作等等。”(未完,待续)
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