展览名称：“对冲”——当代艺术青年邀请展

展览时间：2014年8月11日—2014年9月11日

展览地点：沧州美术馆

主办单位：沧州美术馆

参展艺术家：黄广怡、王成美、刘芳、田习斌、孔希、秦蓁、沙伟臣、杨耸、卢征远、孙亮、沈佳、李诗伯、李维兵、栾佳齐、刘符洁、郝伟乐、李进、曹鑫、谭斐、周楠、张赞、王烁、李军、刘利平、唐钰涵、曹潇、谢正赛、赵晓丹、杨彦川、吕智强、宋懿、夏文婧、郭肖汝、黄铄、靳骐沣、鹿野骋、杨光、何志坚、张闻、王浩臣、王莹、能尖日、周思宇

展览介绍

　　“中国”给了我们一个可以回望千年时空的积淀，无论我们穿越到哪个朝代，都会感受到海纳百川般的气魄！埃及的“蜻蜓眼”被战国人喜爱、传承；唐朝人开“国会”有些像今天的联合国，列位大臣都操着不同的语言；元朝人把西亚的文化嫁接到中国的瓷器上，研发了大名鼎鼎的元青花；满人兼收并蓄，修建了中西合璧的圆明园…… 收放的疆域、流变的文明打造了中国这个多元一体的国际化母体。 

　　回望370年前，顺治入关，朝野上下大都以满文、满语为官方语言，后康熙皇帝大力推行以儒学为代表的汉文化，所有施政文书都以满汉双语发布，到了乾隆中期，满人的母语几乎蜕变为汉语，在乾隆34年《钦定重刻淳化阁贴》中，很具体的展现出满人对汉文化的推崇与尊重。可好景不长，西方的船坚炮利炸开了大清的国门，先后在咸丰十年、光绪二十六年，两次攫毁京西皇家的三山五园，盗夺海量奇珍异宝，这块嵌于圆明园- 长春园蕴真斋的《钦定重刻淳化阁贴》石板也毁于此次劫难！历史鸣示我们：对当下世界新格局的研判、对尖端运行机制的积极应对或许可以免受潜伏的灾难。1992年，乔治. 索罗斯凭借“对冲基金”成为“打垮英格兰银行的人”，制造了“黑色星期三”，凭此乔治. 索罗斯一战成名，“对冲基金”也一下子走进了国际视野，成为各国精英攫取财富的“新型武器”。而“对冲”这种核爆式的运行机制或许也会引起艺术生态的变革。 

　　“对冲”的本意是“规避风险”，而后发展成为一种快速获利的“坏”机制。“对冲”的基本原理是；减低一项投资风险的投资，一般是同时进行两笔行情相关、方向相反、数量相当、盈亏相抵的交易，例如：在艺术市场中，当代艺术与古代艺术属于行情相关、方向相反的一组产品，当投资者对市场判断模糊时，自然会以俩者都投的方式来规避风险。不过当大家的共识假设都趋向于当代艺术可能会在未来大幅度上涨时，当代艺术的价格就会被人们的“共识”推动上涨，并且会在具体的价格浮动上体现，当价格的上涨按照人们的预期进行时，更大的资本就会涌入，这时古代艺术就会被冷落，成为“对冲”投资者抄底的好时机，同时也是对冲机制可以发挥破坏力的好时机！首先，“对冲”投资者会把古代艺术大量抄底收购，接下来它会把手中大量囤积的当代艺术按比例、时间逐次减低价格进行抛售，这样使得普通投资者对当代艺术的市场预期从充满信心到开始缺乏信心再到彻底的失去信心！最后以市场最低价抛售手中的当代艺术以免“更大的危机出现”，这时“对冲”投资者就会把先前抄底而来的古代艺术进行包装、树立信心来渐进式的高价销售，成为古代艺术真正的垄断者。而当代艺术则在这次“血雨腥风”中永远倒下了！这就是“对冲”具体的虚拟案例。在本次展览中我借用的是“对冲”的本意——规避风险，来规避当代艺术被血洗的风险。 

　　当下，中国当代艺术的生成大都建立在艺术家自己特定的专业基础之上，但各专业的惯性会使艺术家在探寻艺术的方式上较为接近，甚至阻碍了艺术家对艺术本体的认知、艺术对人类世界的作为，假设能够通过新型的展览模式来打破这种局限，或许会对当代艺术避免“血洗”有促进作用。 

　　在本次展览的结构设计中，分为三个阶段：第一个阶段是形成“行情相关、方向相反、数量相当”，邀请当代水墨、当代艺术、学院艺术三个不同领域的艺术家，首先他们做的都是艺术，其次是他们的艺术方向不同，最后是他们的作品数量接近。第二个阶段是“发现异同”，由于艺术家们在艺术理念上的差异，或许会在展览的各个环节中产生分歧、摩擦。第三个阶段是形成“对冲”，在展览过程中产生的问题或许会激发艺术家对艺术本体的新思考，伴随着交锋、触碰、研讨、交流或许能够为有深度、高度的新艺术出现提供契机与可能，来努力规避当代艺术被“血洗”的危机。