亚洲艺术中心（台北馆）

涉事，是沈克龙表达艺术的方式，沉吟，是大漆诉说历史的方式。自幼学习书法的沈克龙，有着古代文人般的素养，艺术气质上的矜贵与精神品格上的脱俗，使得他在当代艺术家与漆艺从事着中独树一帜。沈克龙的作品正如曹雪芹“繁而不烦，艳而不厌”的审美主张，他把大漆作为纯粹的艺术来表现，以天然大漆为主要媒介，创作出极富当代艺术理念的漆作。

沈克龙的漆作，无论是平面的漆画还是立体的器物，都蕴含了丰富的中国哲思与中式审美。庭院深处，仿佛有人在低声吟唱；假山石后，又似乎是恋人在窃窃私语……“游园惊梦”在沈克龙的手中，色调浑厚，技法淳朴，其气氛之幽远、气质之幽雅，甚堪回味，不可言喻。漆之美，在于它丰富的表现力、广阔的包容性，极富东方特有的情趣和神韵。以麻为正形，负形显现的是傲然独立的官帽椅，之于它你不得不正襟危坐，沉甸甸的历史消解了其质感的对比——大漆的细腻极具可塑性，与麻的粗粝在对抗中融合，呈现了作品内在的东方精神。继承传统的同时，沈克龙的作品也加入了现代绘画的构图方式：一尊尊佛像并没有端坐在画面中央，而是在雾蔼朦胧中微露佛光，或是隔山隔海，远眺窟中众佛，又似石壁上剥落的壁画，斑驳虚无，穿越千年，已化为不朽。

与其说大漆是一种创作材料，不如说是一面镜子，在这面镜子中，沈克龙看到了自己，看到了从古至今大漆的变迁，在文明演变的历史长河中经过无数的洗礼，而最终沉淀下来的东方精神。涉漆之事，使沈克龙行走在历史的长河中，并沉吟其中。