第二届《国际文化创意产业博览会》主场活动于11月11日在北京暂时落幕，但这几年在中国沸沸扬扬的文化发展热并没有随之冷却。紧接着在11月30日开跑的，是为期5天、首次由国家单位北京市文物局主办的《北京中国文物国际博览会》。虽然中国国家单位从未在博物馆等收藏研究机构管理上缺席，今年首届举办的国际文博会所衍生的思考层次，似乎暗示着中国古文物整体生态发展的新里程。 　　中国古文物的文化创意产业 　　1997年在英国首先提出的创意工业理念在过去十年间获得世界多国响应，因地制宜地衍生许多文化策略。第十二届北京市人民代表大会更决议将「文化创意产业」正式列入未来经济增长重点，承接的便是英国的母体概念。2005 年，北京文化创意产业产值超过 960 亿人民币，成为北京的主要经济支柱之一。今年11月，第二届《国际文化创意产业博览会》盛大展开，直接呼应中国国家政府对文化产业化的基础政策。在「九大产业」重点类别下举办了各式展览、论坛、交易，和文艺演出及创意体验等活动，参与者包括自联合国、世界智能财产权组织、欧盟、国际设计联盟等14个国际组织之高层负责人，以及来自35个国家和地区的51个政府、组织协会和企业代表团。根据统计，各单位在博览会间签署的大小合作协议共计220个，较第一届有明显成长幅11月底，《北京中国文物国际博览会》紧凑登场，概念上即源于这个以九大创意产业为纲的大政策结构。所谓九大创意产业，意指文化创意领域的广播影视、新闻出版和版权贸易、文艺演出、动漫游戏、设计创意、文化旅游、古玩艺术品交易、国际会议和体育。其中古玩艺术品所获得之重视，除展现在活动期间中贸盛佳、匡时、保利公司举办的3场艺术品拍卖会举办上；最重要的，恐怕还是11月30日至12月4日由北京市文物局连同北京日报报业集团和北京电视台主办的《北京中国文物国际博览会》。这是北京文物局第一次举办大型古文物博览会，全展以观摩展览为基调，交易买卖为辅助，邀请国内外重要古文物藏卖专家与相关拍卖出版公司约30组人参展。除开幕VIP酒会在首都博物馆举行，主要展览场地为北京饭店。根据执行总监袁山开表示，这样的国际博览会主要希望邀集全球专业买卖藏家和专业人士定期交流分享，以形成以质取胜之古物交流平台。纵观全球，纽约每年春季的Asia Week和伦敦秋季的Asian Art都已行之有年，透过展览、座谈和拍卖，在国际上积极推动对亚洲艺术文化的了解和交流。《北京中国文物国际博览会》的宗旨便是以此两年度盛事为典，搭建一座顶级国际平台，以期成_欧美之外，第三个中国古文物展览与交流中心，将中国文物推向欧美中三足鼎立的时代。这个概念绝非偶然；相反地，它所响应的，是热烈而稍嫌群龙无首的杂乱古文物市场现状。 　　文物回流现象成关键 　　自清末鸦片战争起百年来，珍贵中国文物大批流失海外。据中国文物协会统计，中国文物在国外典藏数量达到了千万件，以欧洲英国最多；其中因战争和不正当贸易等因素外流者之众已难以统计。从市场供需观点来看，国际文物市场上对中国文物的需求在21世纪初始达到了一定程度的饱和；加上很多国家正处于经济低迷期，出售文物、尤其是中国文物成为很多国际文物收藏家的选择。另一方面，中国经济的迅速发展造就了一大批有经济能力的收藏者和团体。在这样的多重因素下，中国财政部、国家税务总局和海关总署2002年7月份联合发布了《国有文物收藏单位接受境外捐赠、归还和从境外追索的中国文物进口免税暂行办法》，期促进流失境外的中国文物重回国内。办法中明文，自《免税暂行》生效起，凡是文物收藏单位，以接受境外机构、个人捐赠、归还和从境外追索等方式获得的中国文物进口，得免征关税、进口环节增值税、消费税。这些文物包括：1949年以前中国制作、生产或出版的陶瓷器、金银器、铜器及其它金属器、玉石器、漆器、玻璃器皿、各种质料的雕刻品、雕塑品、家具、书画、碑帖、拓片、图书、文献数据、织绣、文化用品、邮票、货币、器具、工艺美术品及其它具有文物价值的制品等；1949年以后，我国已故近现代著名书画家和工艺美术家的作品，以及原产于中国的古脊椎动物化石、古人类化石等。该办法虽然暂时不适用于民间收藏机构，国内文物回流风气高涨却是不争的事实，拍卖市场亦日益升温。 　　2002年，中国各大甩卖公司以在海外征集拍品为是为第一波浪潮；来年，以中国古玩艺术品博览会为诉求的海外文物商家直接到中国进行文物回流商品销售，是为第二波浪潮；到了2004年，开始出现海外收藏家团体在国外组织拍品，委托中国拍卖公司在国内进行专场拍卖，便象征着中华文物回流的新浪潮。中国文物收藏和拍卖一直在过去五年虽然沸沸扬扬，却一直缺乏指标性国际博览会。 　　打破传统「摆摊」形式 展场设计宛如博物馆 　　有鉴于此，文物局正式将《文博会》纳入年度计划，今年首办，筹划委员会成员包括学者、拍卖专家和专业藏家等。参展单位、个人由主办单位邀请。「抢救流失海外文物专项基金」首先名列其中，清楚传达《文博会》宗旨。藏家方面，除港台两地专家，还包括多位来自英国、瑞士、德国和泰国等世界闻名的资深收藏者。苏富比、嘉德、翰海和长风等四个重要中国文物拍卖公司也获邀共襄盛举，古物领域备受各界肯定的《艺术新闻》则是唯一受邀出版物单位。该会将维持邀请展，不开放报名；除了将最顶级的收藏展现在观_面前外，最重要的是建立国际认可的文物交流平台，提倡正确收藏概念，改变目前主流的纯商业买卖短视操作手法。值得一提的是，该会场设计特意打破传统「摆摊」形式，希望参与者进入北京饭店C座展场便宛如踏进一座小型博物馆，相信参与者将对博览会有全新的看法。透过日后每年一度的展览，文物局还将增加更多元的讲座和探讨，使《北京中国文物国际博览会》成为质量保证的最佳中国文物交流中心。更多关于《北京中国文物国际博览会》信息请至www.antiquechinese.com.cn 　　乾坤堂 M&C Gallery 　　元 剔红彩凤双色双层花卉葵瓣式盘 D 28.8cm 　　此盘自黄漆素地上雕刻茶花，遇梗穿枝，遮花压叶，或明或暗，有露有藏。尤其妙者在下层之中自或一章，繁而不紊，再上一层是盛开大叶牡丹。在牡丹中有些为正面，似笑靥迎人，有稍侧半面，似含羞回眸，有的全侧几被枝叶掩没，唯见风姿绰约，还有背着人，带有华露恰似美人梳妆。更间以大小不同花蕾，叶茂枝繁，风姿各异，却无不熨贴成章。宋元时期虽习用茶花牡丹纹饰，而如此将两种花卉用双色朱漆结合一起相映成趣，其构思匠心独运，而且技法娴熟。惟精妙如此者实乃天下罕见，此盘最上层用双禽压卉，彩凤振翅回首在枝叶间轻翔，各具神态，其布局与状物俱佳，构图立意，颇有法度，深得宋人柔细秀丽，拙而实巧的写实花鸟风格笔意，可见其设计者是很有绘画基础，一代大师风范。此盘是元代早期难得所见，双色双层双花双鸟之剔红器物。 　　元 宝蓝地缠枝西蕃莲纹周式兽耳垂珥簋 D 34.5cm H 15cm 　　此器硕大稳重，具有震慑人心的魅力，其辉耀目，浑厚而线条流畅的青铜鎏金部份，充份表现出匠师们对宣德时代治炼精铜技术并无因战事而减退，返之在设计上所用心思更胜前朝，此簋器身以元朝独有的矜贵宝石蓝作底色，而以此色作底色之器，在故宫亦仅存三数件，且尺寸都比此簋小得多，可见此色的重要及贵重程度是非一般的。宝石蓝底上饰以缠枝番莲六朵，分别以透亮晶莹的鸡血红、陈白、宝石绿、鸡油黄，松石蓝、淡翠绿及以上列色作混合的独特色作搭配，全身釉色浑厚后谐调，瑰丽古样，是明景泰器之典范。 　　见山堂 Wing Gallery Limited 　　清 雍正 斗彩鸡缸杯一对 《成化年制》款 6.9cm 　　这对鸡缸杯是雍正皇帝尚好仿古的产物。原器创烧于明成化、到万历时，「神宗时尚食、御前成化彩鸡缸杯一双、值钱十万」、已是当代的名器。御窑仿烧品亦早于清康熙时出现、在器形、下款和构图铺排上都极力忠于原品。至雍正时、除保持卧足、敞口、胎薄轻盈而釉色晶亮等特特外、更融入精描的画院绘画风格、表现更见写实细致。 　　来源：伦敦苏富比2005年11月9日、编号300 　　清乾隆 苏作黑白玉俏意报喜乘槎赏牌 　　玉含黑白二色，质地细腻温润。玉牌饰碾仙道题材，主面以张骞游星汉为景致，并采用散点透视，措置精到，分色自然而生动。玉虽小而能疏阔清朗、面面俱到，形虽简贵得八面来风，自在有余。背面亦为巧作刘海戏金蟾，是难求的苏工佳作。清高宗御诗云：「专诸巷中玉匠纷，争出新样无穷尽。」 　　来源： 宝龙伦敦1994 　　明成馆 Ming Gallery 　　明 万历 五彩龙凤戏珠纹笔搁 　　《大明万历年制》双方框六字楷书款 L 29cm 　　笔搁呈长方形、撇口、委角、弧壁、器形修长典雅。设山形笔托横格，把盘分格。通体施白釉、小格绘正面黄龙纹、内壁饰灵芝云纹。大格浮雕龙凤戏珠纹，取其「龙凤呈祥」之吉祥寓意，分饰红、绿彩。近底处施绿彩海水江牙。器壁内外绘龙凤纹、形态生动、色彩丰富。器身纹饰满密、五彩浓艳、对比强烈、甚具万历时代的特征。 　　来源：万野美术馆，藏品编号347。 　　香港佳士得2002年10月28日，拍品537号 　　参考：香港苏富比2001年5月31日拍卖，图录517号 　　香港艺术馆1978年，《赵从衍明清瓷器藏品展览》，图录42号 　　香港艺术馆1987年，《天民楼藏瓷》，图版75号 　　2001年香港佳士得2000年10月31日「绝妙色彩．张宗宪珍藏」，图录828号 　　明嘉靖 青花团龙葫芦式瓶 　　《大明嘉靖年制》双行六字楷书款 H 10.2cm 　　瓶口内敛、小口，上下双圆腹，束腰，造型坚挺规整。通体白釉地，上下各饰青花团龙纹，以锦地点梅花纹作衬托，纹饰繁密却不减青花的清雅脱俗。腰间不作装饰，构图层次鲜明。底施白釉，青花《大明嘉靖年制》款。葫芦式瓶在嘉靖年多制，取其「福禄」之意。如此小巧玲珑的嘉靖葫芦瓶的传世品，则是绝无仅有。其青花色浓泛紫，鲜亮艳丽如蓝宝石，是嘉靖年用的回青和石青的美妙效果，嘉靖时典型的上等颜色。可与此瓶互相辉影其中有台湾博物馆藏的嘉靖款云龙纹葫芦瓶；如此小巧的葫芦瓶可参考Two Hundred Years of Chinese Porcelain 1522-1722 的图录编号7。 　　来源：香港佳士得2002年4月29日拍卖，图录614号 　　参考：香港1963年，《明青花瓷器》，第五册，图12a-b 　　Two Hundred Years of Chinese Porcelain 1522-1722，伦敦，1988，图录7号 　　东风堂 Martin Fung Antiques 　　清康熙 铜鎏金三大士 H 23 cm 　　三大士是由文殊、普贤、 观世音组成。此一套三件之铜鎏金三大士，雕工精细，衣褶流畅, 眉目清秀, 手头厚重，面相造型亦为清初康熙至雍正的典型。三大士正中为观世音菩萨， 观听一切众生音声，救苦离难，故名。另二尊普贤与文殊菩萨，为释迦佛胁士， 左辅右弼， 居菩萨众之上首.。文殊菩萨显智， 普贤菩萨显行。文殊菩萨以狮子为座， 表智力雄猛，灭烦恼贼。普贤菩萨骑六牙白象，六牙表六波罗蜜，理智定行，须知有愿无行，则任愿大无边，亦不得度。 　　参阅：Roger Keverne 2002年夏季展览，22页，图号23 　　来源：香港私人收藏 东风堂置于1985年 　　明万历 青花鬼谷子下山长方型文房盖盒《大明万历年制款》 　　H 9cm L2 2 cm W13 cm 　　此宫内文房色格盖盒，盖面纹饰为鬼谷子下山，四面画面为，松下老子说经，伯牙抚琴，陶渊明赏菊，孔子讲经图。 而盖内施釉为青花「梅花影月图」。 内盒分为八格， 盒外四壁青花通景院景，雅石穿花蝴蝶， 底边青花蕃莲， 华贵非常，为同类盒唯一之孤本。. 　　来源：香港苏富比1988年11月 　　出版：《好古敏求－ 敏求精舍三十五周年纪念展》，香港艺术馆，1995年，图号 129、《徐氏博物馆， 揭幕展览志庆》图录，徐氏博物馆，1991年，图号 85 　　恒艺馆 Ever Art Gallery 　　清 竹雕羲之爱鹅图笔筒 W 11 cm H 15 cm 　　圆筒形，底承三足。采用高浮雕和透雕技法。刻出「羲之爱鹅」图，笔筒上刻有庭院景色，蕉竹松柏互相辉映，王羲之安坐亭中观赏小鹅的姿态，栩栩如生。此器刀法老练，景物刻划细腻。是清代时期的杰出作品。 　　来源：香港苏富比， 2007年4月8日， Lot 877 　　参阅：清初竹雕山水人物笔筒，《故宫雕刻珍萃》，故宫博物院编，页57。紫禁城出版社，2002。 　　清 竹根雕罗汉戏狮 　H 4 cm 　　竹根圆雕技法以清初封氏家族称霸，刻艺达到炉火纯清之景界，地位崇高，颇受后世青睐与推崇。这件清中期的人物根雕作品，也有封氏家族技艺的风格味道，器形虽细小，但罗汉与狮刻出逼真神态,，而大狮怀中躲藏一小狮。惟妙惟肖，自然流露，是一件玩赏中之逸品。 　　永宝斋 Chank's Co., Ltd., 　　清 乾隆 青花缠枝莲纹双贯耳六方瓶 　　《大清乾隆件制》款 H 45.5cm 　　此瓶青花鲜艳，颈饰对称贯耳，瓶口海水纹，腹饰缠枝莲纹，配以如意云头、回纹及忍冬纹等边饰，布局工整，寓意吉祥富贵。 　　清 黄杨木雕童子骑牛 L 17.5cm 　　此作品以黄杨木雕成，木色光泽细腻，童子骑牛放牧，形态逼真，神情生动，寓意生活安逸，一派国泰民安的景象。 　　得木研益 Andy Hei Fine Chinese Antique Furniture 　　黄花梨南官帽椅一对 长：57cm 深：44.5cm 高：106.5cm 　　明代十七世纪 　　此对南官帽椅造形简单、用材比例合适，形态优雅，尽显出色明式家具应有的要素。此对南官帽椅早年流散海外，并著录于美国著名古董商安思远所作《中式家具》一昼内。留意其硬屉坐面为流行于民国时期的古家具修理方法，一直维持至今。 　　黄花梨独板炕案一件 长：110cm 深：44.5cm 高：35.5cm 　　清代十八世纪初 　　炕上家具并非如一般所想的祇有较少款式，如炕桌、炕柜等；然而如此翘头独板型制的黄花梨炕案则甚为罕见。此案保持原状多年，未经重大修复，而其从国外回流的情况，此案应为清末民初时期流散海外之物。 　　MARIA KIANG 　　清 乾隆 白玉山水人物插屏 H 20cm（连底28cm.） 　　此白玉人物插屏一面雕刻着绵延山景，描绘一位高仕和童子造访耆老后，越桥归去，频频回首流露出深厚的情谊，生动而自然，苍松与屋舍、流水的层次表现十分出色；另一面则刻划着山水、凉亭。 　　参阅：与此白玉山水人物插屏相似例子请见《君皇的高雅品味-清廷古图玉器特展》图册67号，页196-197。 　　清十八世纪 剔红雕漆高足莲托供器 H 25.8cm 　　此雕漆高足莲托供器由莲状圆盘和削尖底座组成。多层莲瓣基座托着圆盘，其下是卷曲带叶莲茎，图形雕刻于红色为主、绿和赭黄为辅的三色漆器上。莲花，佛教八祥物（梵文为Ashtamangala）之一象征斋戒净化和盛开的善行。 　　来源：Derek Clifford旧藏 　　出版：Derek Clifford《漆器典藏》南达科他州斯平克县，1999年11月，图册28号 参阅：就目前所知，本莲托供器在漆器类是现存唯一例子。唯由全佛教八祥物组成的瓷器一件稍早由香港苏富比卖出，拍卖日期2001年10月29 日，第607号拍品。 　　观想艺术中心 Jeff Hsu's Art 　　十四世纪 宝生如来唐卡 H 68 cm W 48 cm 　　此幅宝生如来佛跏趺安坐在莲花座上，佛相慈颜善目，身着华丽的菩萨装。左手作禅定相，右手置于膝前，掌心向外施与愿印。主尊的两旁侍菩萨，优雅地站立于佛的两侧，其中一手下垂，另一手近胸，并及其克印。与主尊不同之处，在于下身的穿著，这是当时随侍典型的短裤形式。类似这种早期的唐卡极为稀有。 　　云中居 CHANG WEI-HWA & CO. 　　吴大澄、吴湖帆旧藏古玉四件 　　四件「梅景书屋」旧藏古玉中，即可窥见原藏者吴大澄及吴湖帆祖孙两人在古物研究及考据上所下的工夫，当时重视研究的收藏风气，正可给予今日投入艺术文物市场者最好的历史文献借鉴。 　　寒舍 My Humble House Co., Ltd. 　　清 乾隆 紫檀松寿齐天架子床 213 x 149 x 235 cm 　　此床通体以紫檀制成，床身边、抹用料厚重，挂担雕有寿字等吉祥图示，正面门楣子精雕老松枝干，细竹枝叶错落其间，意喻松寿齐天。围栏雕刻状似灵芝纹如意的图饰，看似数十根如意排列组合而成的槛杆，立柱及床身巧妙安插贴花卷草纹装饰，整体而言，乾隆时期的风格明显，实为非常罕见而珍贵的紫檀大床。 　　出版： 1996年，寒舍出版《紫檀》，P.138 　　礼瀛东方艺术 Li Yin Arts Co., Ltd. 　　元 护法画像 灰墙加彩 271 x118.5 cm 　　此护法立像与大都会博物馆、大英博物馆、安大略省博馆之现有馆藏的元代壁画类似。该作品虽同样分为三部份，但有别于其它类似壁画的是其不同的保存方式。此幅壁画原有灰泥墙底一并连同壁画被保存取下，因而不会造成部份色彩因此流失。此护法壁画即收藏家于1994年左右向日本京都藤井有邻馆买回，该馆在20世纪初买进，原共有三幅，其余两幅壁画目前仍留在藤井有邻馆。 　　来源：日本京都藤井有邻馆旧藏 　　居意古美术 Villa Art & Antique 　　明永乐 剔红牡丹香盒 大明永乐年制 款 　　盒为「蔗段式」，通体雕朱漆花纹。盖面满雕牡丹花，中间一朵，周围均匀地分布四朵。盒壁同样雕刻有数朵牡丹花环绕。盒内及底髹赭色漆，底部刻「大明永乐年制」针划款。 　　参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集–元明漆器》，第46页 　　慎德堂 C. C. Teng & Co. 　　明嘉靖 五彩云龙纹瓢形瓶 H 29 cm 　　来源：原日本户栗美术馆藏品 　　出版：东京户栗美术馆《 中国陶磁名品》图录 121号藏品 　　羲之堂 Xizhitang GALLERY 　　傅抱石 仿梅瞿山笔意山水 设色纸本立轴 1941 74.5x29cm 　　释文：云为衣履石为梯，白日青虚步可跻，天近祇疑三界合，烟开浑见四方低，寒松挂雪明前嶂，瀑水轰雷下别溪，早晚台端捐佩去，诛茆来与道人栖，抱石戏写湘师一绝，兼拟瞿山笔意。 　　钤印：抱石、苦瓜诗意、印痴 　　展览及出版：《傅抱石／古人诗意》，香港，翰墨轩出版有限公司，2004年8月25日，页14-15、《傅抱石年谱》，叶宗镐着，上海，古籍出版社，2004年9月，页47、《傅抱石的世界》，叶宗镐着，台北，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年12月，页164-165 　　厦门心和艺术 Xia Men Xin He Art 　　清雍正 斗彩鸡缸杯 D 6.1cm 　　杯敞口，深弧腹，腹下渐敛，卧足。器型规整，胎体轻薄，如同蝉翼。器外斗彩纹饰，绘鸡群两组，并以洞石花卉相间隔。此杯的纹饰和风格与成化鸡缸杯比较有较大变化，而源自康熙、雍正时的斗彩鸡缸杯，如香港佳士得2005年1334号拍品清康熙斗彩鸡缸杯和苏富比2005年608号拍品清雍正斗彩鸡缸杯。 　　清乾隆 青花夔龙纹折肩洗口瓶一对 《大清乾隆年制》款 H 20cm 　　此瓶造型为乾隆时新创器型，瓶洗口，长颈，硬折肩，圆腹，圈足外撇，足内书《大清乾隆年制》六字三行青花篆书款。瓶身通体绘青花纹饰，相对的两条夔龙之间有一圆珠，此图案实际为双龙戏珠纹。全器纹饰规整，描绘工细，釉色青白温润，宝光内蕴，保存完好，实为一对难得乾隆御窑佳器。 　　参阅：徐湖平着《中国清代官窑瓷器》P279 　　观复 GuanFu Classic Art Museum 　　明 紫檀满雕双龙抢珠纹面条柜 　　面条柜又称圆角柜，柜门和两侧高浮雕游龙戏珠，四腿足和柜帽浮雕云龙纹，行龙翻转有力，腿足外撇角度较大，稳定性强。为明式家具中罕见作品。 　　参阅：王世襄《明式家具研究》