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　　承接春拍优异的表现，北京匡时将在12月中旬奉献一场更加完美的秋季拍卖会。中国书画、宫廷藏品、古琴、文房、油画雕塑五大类12个专场将亮相匡时秋拍。

　　中国书画部分分古代绘画、古代书法、清代扬州画派、近现代书画、海外回流近现代书画、张大千书画、近现代书法专场等共七个特色鲜明的专场，赵孟頫父子、文征明、祝允明、陈洪绶、八大山人、渐江、华新罗、郑板桥、金农、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、张大千、潘天寿等古代、近现代大师名家的经典巨作将悉数联袂登场，阵容整齐。

　　赵雍 秋林独骑

　　绢本扇面25×24.5cm

　　著录：《石渠宝笈续编》。备注：乾隆对题，本作系《烟云集绘》第四册第六幅。

　　古代书画专场中，由《石渠宝笈》收录的赵雍《秋林独骑》是清宫旧藏《烟云集绘》册中散失的一件。与夏珪《冒雨寻庄》(今藏美国大都会博物馆)、赵孟頫《疏轩高卧》及王振鹏《映日楼台》(今藏北京故宫)同册，乾隆并有五律对题诗。作为为数极少可在市场上流通的赵雍作品，自然珍贵。

　　八大山人 鱼

　　纸本立轴

　　104×47cm

　　出版：1、《明末四僧选辑》第10册第1幅，香港开发股份有限公司，1968年。

　　2、《八大山人书画集》，香港开发股份有限公司，1969年。

　　3、《八大山人书画集》，东京堂，1975年。

　　4、《八大石涛书画集》，台北历史博物馆，1984年。

　　匡时春拍中，八大山人《仿倪山水》以8400万元刷新了中国绘画的拍卖纪录，引来海内外藏家纷纷释出珍藏多年的八大山人作品。本次秋拍将有三件八大山人作品露面，来自日本藏家的《鱼》轴，早在50年代即被诸多八大画集收入。画上只着一游鱼，空无所依，白眼向天，不仅最完美地体现了中国画中以空灵、含蓄、减省为最高法则的审美体现，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心事表现得淋漓尽致。近代著名实业家张詧收藏的八大山人《受天百禄》为其晚年作品，构图疏简、笔墨空灵，是难得一见的八大山人珍品。王己千所藏《双松图》出版与各种八大画集中，也将是市场追逐的热点。

　　渐江 峭壁竹梅

　　纸本立轴

　　111×55cm

　　出版：《中国古代书画图目》第12册P146，文物出版社，1986年。

　　备注：汪野、袁启旭题跋。

　　清初四僧之一的渐江《峭壁竹梅》出版于《中国书画图目》中，构图简致、意境高远，全幅左大半留白、右侧画峭壁，中仅以一枝老干连接，经营布局极见功力。以渐江之存世之稀少，此作品受买家关注的的程度可想而知。

　　《澄怀堂书画目录》中著录的明代画家郑约《咫尺神游册》是存世罕见的郑淡公精绝之作。冷逸清疏又迹近遗民隐逸，隐约可见新安，金陵诸家风貌，与同期精于仿古的四王有殊途之别。董其昌、陈继儒、杨文聪诸家题跋更增添其收藏价值。

　　鉴定大师谢稚柳先生旧藏的《写寿图》是陈洪绶晚期的作品。谢老酷嗜老莲笔墨，艺林共知，其箧中所藏老莲作品尤精。《写寿图》是老莲应请为芳洲居士六十寿所作，笔墨简致而饶有丰韵。画上并钤谢稚柳、陈佩秋伉俪收藏章，谢老更刻意以所习老莲书体为题签，足见宝贵。

　　明代画家谢时臣《蜀道图》为王己千先生所藏，尺幅巨大，是谢时臣中年作品，殊为难得。

　　倪元璐 秋江放棹

　　绢本立轴

　　132×50cm

　　倪元璐《秋江放棹》逸笔草草，别具神韵。他并在该幅的题款中说“使梅道人见此必一揖一拜，揖其通而拜其变也”，可知倪氏对此作颇为自得。此外，王铎题赠其弟王鑨的《仿关仝秋山晚翠》、龚贤《疏林秋色》、蓝瑛《雪景山水》也是不可多见的杰作。

　　古代书法专场则以文徵明《行书诗卷》、张瑞图《草书心经》和赵孟頫《行书千字文》三个长卷各领风骚，清宫旧藏文徵明《行书诗卷》为海外重要私人收藏，长达15米，前后共书《明妃曲》《兰房曲》、《新燕篇》三首长诗，卷后又有文氏嫡裔文点和文棪题跋。此卷以黄庭坚体大字书写，结体舒展大度、用笔沉着痛快，其风度几乎在黄山谷之上，精妙异常。赵孟頫秀逸流美的书风在其《行书千字文》中表现得淋漓尽致。该卷乾嘉时曾为陈焯湘管斋收藏，并收入《湘管斋寓赏编》卷一;随后为晚清关冕钧《三秋阁书画录》收录;朱家溍先生《历代著录法书目》又将其收入，可谓递藏有序。张瑞图《草书心经》卷原为日本著名学者岩邨成允收藏，作品书于天启壬戌(1622年)，正是张瑞图书法风格趋于成熟的初期，通篇之内点画的轻重缓急、字形的大小聚散、墨色的浓枯干湿，都显得变化丰富，不似晚年一些作品过去注重形式。

　　明末书坛，群雄并起，与张瑞图、米万钟和董其昌并称“邢张董米”的邢侗作品传世最罕，曾藏于首都博物馆的《行书李白诗》绫本书轴写李白《客中行》诗，虽只二十许字，寥寥两列，却豪放自如、纵横捭阖。裱边又有曾熙、李瑞清及胡小石跋，出版于《中国古代书画图目》，是古代书法收藏者不可错过的名迹。

　　祝允明的两件书法作品，一为蒋凤白所藏《草书摸鱼儿词》，出版于《中国书法全集》，另一件《致润卿书札册》收入书札十通，均是写给其好友沈润卿，挥洒如意、丰姿绰约、是十分难得的枝山妙品。

　　“扬州画派”是清中期享名最著的画家群体，尽管风格、题材各不相同，但他们生冷、怪僻的艺术追求则基本一致。 “扬州画派”作品专场将是对扬州画派艺术的一次集中展示。

　　华喦 明妃出塞图

　　纸本立轴

　　124.5×58.5cm

　　出版：1、《中国古代书画图目》第十二册P156，沪11-285，文物出版社，1986年。

　　2、《扬州画派书画全集·华喦》P183、184，天津人民美术出版社，1998年。

　　3、《中国绘画全集》卷28第10册P181，文物出版社、浙江人民美术出版社，2001年。

　　4、《中国名画家全集·华喦》P177、178，河北教育出版社，2006年。

　　5、《朵云集珍》P114，上海书画出版社，2007年。

　　备注：吴湖帆题签，钱镜塘旧藏。

　　华新罗的名作《明妃出塞图》轴以白描的艺术手法完美再现了昭君出塞这一重要的历史事件和人物风情，被多本画集收录，可以说是一件华新罗的传世名作。而郑燮的《竹石图》也不遑多让，其巨大的尺幅令人们对作者超一流的笔墨驾驭能力惊叹不已。汪士慎《书画合璧册》自然天真、雅趣横生。以上三件作品均出版于《中国古代书画图目》。而出版于《泰山残石楼藏画集》、《支那南画大成》中的金农《书画合璧册》为近代名家高邕旧藏，以四开绘画和八开书札组成，绘画敷色淡雅，书札烂漫天真。收录于《李方膺画集》中的《墨竹册》纯任水墨而妙法自然，更有郑板桥的题跋，殊为珍贵。此专场中，近代名家胡小石收藏的李复堂《百子富贵图》、郑板桥行书《归去来辞》、金农《隶书轴》、《隶书四屏》、黄慎《踏雪寻诗》等都各自反映了扬州八怪画家们全面的书画功力和艺术风格。

　　齐白石 松梅喜鹊

　　纸本立轴

　　302.5×68.5cm

　　出版：《名家翰墨·名家画梅专号》P92，翰墨轩，1993年。

　　几乎囊括了近现代大师名家作品的近现代书画专场则交相闪耀，令人眼花缭乱、目不暇接。出版于《名家翰墨》中的齐白石《松梅喜鹊》轴高达3米余，这件白石老人九十岁高龄的巨幅作品可谓稀罕，自上而下探以一枝青松，自下而上则承以一枝老梅，又以一株铁柱般的老梅干承上启下，将松梅连接起来，梅干上着一喜鹊，作势欲飞，整幅构图奇险、笔墨精到，是白石老人艺术高峰时期的精彩之作。

　　同样在《名家翰墨》出版的《泉声云气》图是谢稚柳比较少见的巨幅青绿山水作品。据题款可知，谢老此件作品的创作前后隔了三十余年，可见原稿当是谢老比较珍爱而不忍弃之。为好友潘伯鹰所作水墨作品《苏州桥》手卷和《松鹰图》都充分展示了谢老堪称独步的传统笔墨功夫。

　　反映新中国美术面貌的魏紫熙《万山红遍》和魏老亲属提供的《煦风》、《夜巡》无疑是魏紫熙盛年时期的精品力作。而陆俨少《金罗店》和钱松岩的《劳动人家》让人看到这两位现代山水画大师在人物画创作上同样具有高超的造诣。另外，陆俨少《朱砂口》，钱松岩《茅山》，宋文治《长征第一关》等作品都以其特定历史时期的艺术魅力在专场中显得别具一格。

　　众所周知，潘天寿作品传世稀少，收藏家趋之若鹜，本次拍卖，匡时征集到六件潘天寿绘画精品，实属难得。其中潘天寿高足寿崇德先生友情提供的潘天寿指画《细雨鱼儿图》和中年力作《竹石幽兰图》应该得到买家的关注，1945年所作《浔阳江景》为文物商店旧藏，出版于《艺海钩沉—西南五省(区)文物商店藏品图录选》，《雨后所见》更是表现潘天寿高超艺术造诣的精品，而海外藏家收藏的《葡萄》是目前所能见到的唯一此类题材的作品。

　　此专场中，徐悲鸿《双骏》是为其好友、著名美术教育家陆其清先生所做，齐白石《红梅》1959年出版于《齐白石作品集》，傅抱石《赤壁泛舟图》出版与各类傅抱石画集中并多次展出，而齐白石、徐操、陈半丁多名北方画坛巨手联合创作的《同享盛名卷》、黄秋园的两件精品《琵琶仕女》和《九成宫图》都是被多种画集所收录。在真伪混杂的书画市场中，良好的收藏和出版记录无疑是最令买家放心的因素。

　　2009年是近现代中国书画巨匠张大千先生冥诞110周年，继春拍中“五百年来一大千——张大千艺术专场”取得优异的成绩、获得广泛的好评之后，秋拍我们将再次为人们奉上一场张大千先生艺术盛筵。数十幅张大千先生杰作齐齐亮相，势必再次推动张大千艺术的收藏热潮。其中创作于1965年的泼彩巨作《瑞士雪山》预计将刷新张大千作品的全球拍卖纪录。在近6平方米的日本素绢上，张大千以其非凡的艺术才能和胆识，将他60年代以来对新的绘画艺术形式和语言的深入探索完美地表现出来。作为张大千艺术一个无法绕过的里程碑，《瑞士雪山》从1967年起就在一系列画展中被张大千先生拿出来供人欣赏，而其创作此作品的照片也被收录在各种有关张大千先生生平的论著中。著名鉴定家、张大千先生好友傅申先生更是著文对此画赞叹不已。

　　张大千 长生殿

　　纸本立轴

　　113×62cm

　　展览：张大千画展，巴黎近代美术馆，编号21，1956年6月。

　　备注：1、溥儒楷书《长恨歌》，张大千自题盒。

　　2、徐雯波旧藏。

　　3、香港苏富比2000年秋拍中国书画专场封面。

　　4、张宗宪先生友情提供。

　　张大千四十年代中期创作的《长生殿》是以绘画形式再现李杨爱情最成功的作品之一。这件作品完成于四十年代，溥儒以擅长的小楷题写《长恨歌》，此作除了1956年曾参加在法国巴黎举办的“张大千画展”外，半个世纪来一直藏于大千夫人徐雯波箧内、秘不示人，直到2000年交予香港苏富比拍卖，方被著名收藏家张宗宪高价收入囊中。

　　其他如1940年春往敦煌考察途经号称“西秦第一关”的七盘关创作的《七盘关》和张宗宪先生收藏的《竹荫仕女》均出版于《名家翰墨》，皆笔精墨妙，为好友谢玉岑所作《临陈遵花卉卷》以及《荷花》、《峡江舟游》等是张大千各个艺术时期、各种艺术题材生动的体现。

　　海外回流近现代书画专场中，一批来自于日本、新加坡及港台藏家提供的中国近现代大师名家书画作品异彩纷呈。著名收藏家张宗宪先生的作品将再次成为此专场的亮点，徐悲鸿《柳鹊图》出版于《求知雅集藏书画》、《云海楼藏中国近现代书画》、傅抱石《泛舟图》出版于《傅抱石全集》、《名家翰墨》等，齐白石《雉鸡》题材罕见，程十发《大有余图册》绘制各种游鱼十二帧，神态各异，充分展现了程十发先生深厚的艺术造诣。其高徒汪大文和著名美术评论家谢春彦先生均著文赞之。

　　近现代书法专场中，一批来自日本贵族收藏的作品引人瞩目。孙中山行书《天下为公》是他在日本活动期间写赠其好友、日本明治天皇庶子堀川辰吉郎的，被久为珍藏，并出版于堀川的传记中。长沼弘毅是30年代日本大藏省副相，也是世人皆知的康有为书法的收藏重镇。此次由长沼弘毅后裔释出的近四十件康有为书迹，形式多样，涵盖对联、条幅、横幅等各种形制，所有作品均保存完好，品相如新，不可错过。弘一《心经》册是原朵云轩旧藏，郭沫若《行书杂论》是1953年为著名表演艺术家张逸生所书，出版在各类郭沫若书法集中，而赵朴初写赠著名翻译家叶君健的几件书法作品也将引来买家的关注。

　　清乾隆

　　御制缂丝「三星图」轴

　　外：403×130cm

　　内：287×108cm

　　明清宫廷艺术品专场以乾隆缂丝三星图轴最为瞩目，不仅尺幅巨大，而且人物刻画精美传神，山石花卉布局繁密，色彩艳丽典雅。尤为难能可贵的是流传有序，历经李鸿章，吴普心等名家鉴藏。另一件雍正御笔《楷书金刚经》册页因保存完好的清宫包装而显珍贵，这个专场中，还有康熙、乾隆、嘉庆等历代皇帝御笔，尤为难得的是一件崇祯皇帝的书法对联，是收藏市场上十分罕见的珍稀之物。此专场中，乾隆剔红《兰亭修契》挂屏以高超的浮雕工艺表现了王羲之在《兰亭序》中所描述的兰亭修契、曲水流觞的场景，是一件清代宫廷漆器的代表作品。

　　太古遗音—吴景略藏古琴专场中，近代著名古琴家吴景略先生珍藏的唐，宋，元三张古琴将使人大饱眼福。吴景略为近代著名古琴鉴赏家，曾任北京古琴研究会会长，被誉为一代古琴宗师。

　　晚唐-北宋

　　太古遗音琴

　　L：111cm

　　备注：吴景略先生旧藏。

　　吴景略先生在鉴别、整理、修复古琴方面有着无与伦比的丰富经验，为抢救、收集、修复古琴更是竭尽全力，经其手修复甚至起死回生的公私名斲不计其数，在海内外藏家中享有极高的声誉。其个人的收藏更是琴中极品。此次拍卖其后人提供的《太古遗音》、《龙升雨降》、《朱致远修百衲琴》三床古琴均为吴景略先生经年珍藏，漆髹良好、断纹完整、音质高雅。文革十年，一代宗师吴景略先生屡遭冲击，藏琴损失大半，此三床琴幸得友人冒死代为秘藏而成劫后余生之瑰宝，传承至今并呈现在琴友面前，焉能不百倍珍爱之!

　　不器斋藏文玩专场汇集了藏家多年来收藏的中国工艺美术大师戴荣华手绘清代官窑瓷画，对清代官窑瓷器的研究鉴赏有极其重要的参考价值。此外，笔墨砚以及文玩不仅品类丰富，而且件件精细雅致，颇为值得玩味。

　　文房工艺品专场汇集了各式文玩百余件，其中，上海藏家藏革命题材的文玩20余件，涵盖竹木牙角多个品种。林则徐自用田黄螭龙钮印是本场最为突出的亮点，田黄材质硕大，质地缜密细腻，色泽金黄，篆法简洁，雕琢流畅，为清代田黄印的代表作品。

　　油画雕塑专场无论是老一辈艺术家的作品还是年轻一代的作品，都有一些值得称道的作品。

　　本场拍卖中的徐悲鸿、颜文樑、朱沅芷、李咏森等名家作品，均极为难得，当为识者所重。

　　徐悲鸿1939年所作《光地·风景》，系描绘他与蒋碧薇在重庆的寓所及周边环境，今年徐悲鸿大展期间，廖静文女士见此佳作，认定为悲鸿真迹无疑，其后她又详叙其地其人之故实，开具真迹鉴定证书。

　　颜文樑水彩小品十六开，题赠苏州名医平庆融，由医师家人送拍，全部是风景写生，小中见大，颜文樑功力不凡，皆由这些“小作品”积累而来。另一件颜文樑1930年代所作《苏州北寺塔》参加过刘海粟美术馆“他们曾经年轻”名家早期作品大展，并著录于同名画册，也是市场少见之颜文樑油画早期杰作。

　　李咏森是中国水彩画的开拓者，也是江南著名的美术教育家，本场拍卖汇集李咏森不同时期、不同类型的作品共70件，均来自画家家属。其中李咏森的《三美图》和六十年代所作《乡村读报》，水彩和国画技法交融使用，人物场景刻画入微又诗意盎然，是画家难得的大幅创作，极为精彩。此外，他五六十年代所作一批人物肖像及蜡笔风景画，时代气息浓郁，朴实感人，价格很低，趣味很高。

　　朱沅芷《夏珞忒女史像》是他仅见的一幅带中文题签的作品，这位Charlotte女士不知何许人也，或许他唤起了朱沅芷的思乡之情。该作品源自美国威斯康星州的一位大藏家，原框原装，也是朱沅芷比较少见的肖像写生作品，不是很强调块面的划分和变形，线条流畅自如，充满光感的粉红色调洋溢着轻松的氛围。

　　陈逸飞是艺术投资市场中的金子，他的作品从来没疯涨过，从来没便宜过，从来也没掉过价。在市场氛围迷茫时，陈逸飞作品更成为藏家追逐的对象。本场上拍的陈逸飞《西藏老人》。120×150cm，系藏家2006年购自纽约Marlbrough画廊。陈逸飞以特写镜头的方式，饱含激情的大笔触和大色块，刻画出藏人粗犷纯朴的真实。

　　今年是建国60周年，不少拍卖公司都有红色经典专场，称得上红色经典作品的，大致总得符合三个条件，其一应该是1978年改革开放之前的作品，这两年新画的革命题材作品尚需时间考验才能称为经典，至于临摹旧作的新画，也不在此列;其二，作品在当时应该展出或出版过;其三，创作者应该有一定的知名度，至少是专业画家。用这把尺子衡量，符合条件的作品真是不多，本场只有一件红色经典作品上拍，是孙国岐1974年所作《井冈山岁月》，画得很真挚，人物和空间的关系也处理得非常好，曾参加1974年辽宁省国庆25周年美展和1977年建军50周年全国美展，是红色经典版块中难得的一幅。

　　徐冰在接受《时代周刊》采访时明确表明自己认同****“艺术为人民服务”思想，“艺术为人民”的思想源于****在延安文艺座谈会上的讲话。在徐冰的新英文书法系列中，最具观念性和最能代表徐冰方法论的就是他以自创字体所书写之毛主席在延安文艺座谈会上的讲话。本场上拍徐冰《新英文书法·毛主席在延安文艺座谈会上的讲话》值得珍惜。

　　在当代板块中，李山1987年《荷花》，曾在香港艺术中心展出，也是他早期充满激情之作，具备了胭脂系列所有的图式特点，此画在材料语言运用中别具一格，不同于他大部分的作品以平涂为主，此画画中荷花花瓣高出画布，几成浮雕，在他的画中十分少见。

　　年轻艺术家板块中，瞿广慈《东方不败》、史金淞《摇篮》、韦嘉的《从天而降》和《夜与昼》，欧阳春2005年作《钻石和光辉的城镇》、屠洪涛《梦幻城市》都是艺术家最代表性的作品。