何多苓是中国画坛上的一颗常青树。自从1982年面世的油画《春风已经苏醒》以来，他的艺术创作便进入正轨，并且在不停地进行自我艺术语言的完善。曾经有人称他为具有基础才能的现实主义画家。然而，何多苓的画面中传达出来的确是“哀伤而抒情”的现实心理状态。

　生于上世纪五十年代的何多苓经历了文革，花样的青年时代在灰暗的年代度过。何多苓从那时开始学习绘画，文革后更是如饥似渴，吸收各方面的艺术养料，不断地充实自己。80年代开始四川美术学院涌现了一批中国艺术界的新星，其中最具代表性的便是罗中立、何多苓、程丛林。他们冲破重重束缚脱颖而出，创造了一批有真情实感的现实主义作品。

与其他两位艺术家不同的是，何多苓的独特处表现于题材内容，又体现于形式语言。在题材内容上，他不像罗中立、程丛林等人那样，从批判的角度选取现实生活的题材;也不像一些新潮流艺术家那样，沉湎于荒诞怪异的想象场面，冷静地描绘他钟情的少女，用温情的笔勾划出她们的美和魅力，但安排在近乎超现实的环境之中，组成令人陶醉、但又令人深思甚至惊恐的气氛。这些作品是抒情的，但又是哀伤的。这就是我在本文开头说的何多苓的哀伤而抒情的现实主义。何多苓的绘画形式语言也是与四川其它画家不一样的。作为油画家，他的造型功力坚实而全面，人物、景象在他的笔下显得很有生命。而且，更重要的是，他在形式语言上所达到的单纯感与中国传统的水墨画有相通之处。