1. 您的画面很放松，很偶然，创作时意识里的您好像不在场，这很好玩，您说这是不思考的结果，您做这事肯定是有来路的，想听您谈谈。

　　李：其实这是一个很自然的过程，也是很真实的体验和直觉。小的时候就很自由，到处疯玩，没事在野地里撒野，我哥哥是画画的，那时都是现实主义的路线，画的写实，我附中以前也是这种路线，心里对西方的这种路子也很崇拜，没有准备，就信了，不过对于现实主义路线的学习，我一直都是习作，没有完整的创作，也不准备那样做，大学考了四画室，也是性格使然，，心里总有更多自由的向往，现在的路子也就很自然了。

　　2. 您的创作状态有一种想消解创作主体的冲动，或者您已经干了，也用画面告诉了我们。我想起《庄子 大宗师 天运》里的段落“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖”当下的艺术也很相似，也有过不少关于艺术终结的论断，也有很多在场的“认真”的艺术家，艺术家和画你侬我侬的，对于你这种不在场画我两相忘的浪漫，您逍遥吗。

　　李:画画的过程是一种自由的体验，就像禅宗的打坐，那种冥想，不居的感觉，触发一切的可能性……是我想体验这种可能性，消解不消解的我没想过，每个观者对作品都有自己的再创造，只是我在意这种修炼和体验的过程，当代绘画的各种理论和揣测，我也不是太关注，只是向往自己的那份感受，这才是重要的，作为画家我能做的就是这些，逍遥也不知道是不是逍遥，只是经历了很多，社会的变化，政治的动荡，玩过摇滚，拍过电影……

　　3. 我们的言语总是无能，您的画面有更大的容量，也不是逍遥就能“打发”您的，您画面中有更多的东西，很想听听您逍遥之外的故事。

　　李：有很多事情确实说不出来，画画会更轻松些，那里有我想要的东西，我们那个时候也是比较单纯，喜欢什么就去试，84年附中那会，兜里揣着几块钱，书包里装着二斤饼干和速写本，徒步大西北，沿黄河步行一月，身无分文的远足他乡，乞讨着写生，也乐得屁颠屁颠，没觉得苦还是甜，附中毕业，初恋受挫，母亲离世，情绪比较消沉，决定不继续报考大学，在报社干过一阵，后来听附中同学申玲说起美院新成立四画室，不同于苏派教学模式，才考了美院，四画室很自由，老师也不设限，可了劲儿的造。我当时是文体委员，组乐队，踢足球，现在还有人叫我“贝利哥”，88年组建了美院乐队，后来唐朝也来咱们美院排练，当时美院这块成了摇滚青年的据点，后来结识崔健，对摇滚更是着迷，这些经历也说不出什么好坏，青春的经历总是行为能力大于理解能力，好多事干了之后很久，才想他真正的价值，一路走来也经常想到青春的过往，现在的状态更接近自己的真实吧。