自从2001年正式加入世界贸易组织,中国已经越来越广泛地融入全球经济体系,使得中国的艺术市场发展有了一个与世界接轨的全新平台。中国日益庞大的收藏家队伍和不可小觑的购买力,正在对世界艺术品市场产生巨大的吸引力。据佳士得国际有限公司驻中国代表江炳强透露,在过去5年中,到佳士得竞拍的中国客户增长了2倍多,中国已经逐渐形成了专门的艺术品收藏人群,而且该人群的数量正在成倍增长,可以说,中国艺术市场正在成为国际艺术品交易的主流市场之一。
在刚刚闭幕的第二届中国国际画廊博览会上,海外参展商达到了53家,占到了参展总数的2/3以上。从参展画廊的构成情况来看,更是形成了多元化、成梯队的新特点。从区域来看,既有在中国内地深耕多年或者长期关注中国艺术市场发展走向的画廊,如日本与韩国的许多画廊;也有通过本届画廊博览会第一次登陆中国的世界著名画廊,如美国高古轩画廊。在本届画廊博览会上,美国的高古轩画廊虽然只带来了5件作品,但全部都是大师级原作。对于为何选择此时进入中国艺术市场,画廊艺术总监Candy Coleman说,画廊成立20年以来,在美国和英国分设的画廊已经达到5家,现在进入中国的时机已经成熟,这也符合我们根据区域市场需求和艺术发展的最新趋势来进行艺术资源整合的经营定位。
与高古轩试探性进入中国的姿态不同,德国L.A.紫禁轩画廊早在几年前就把分支机构开进了北京,目前已经搬迁至北京艺术东区里一个更大的展览空间,并将积极推动与中国本土画廊的联盟与合作。而就在5月8日,意大利常青画廊刚刚在北京最具活力的大山子艺术区举办了新画廊的开幕展,正式展开他们的中国战略计划。这个画廊已经参加了两届画廊博览会,此前已与扬名海外的蔡国强、陈箴等杰出艺术家有过合作,目前正准备以北京为中心在亚洲实施一个长期的艺术项目。“去年我们就实地踏勘了北京的艺术市场,这里蓬勃的艺术创作和正在增长却还不成熟的艺术市场让我们感到必须抓住机会,今后这个分部将成为我们全面进入中国的一张名片。”画廊创始人劳伦佐称。
日本与韩国的画廊近年来频繁在中国的各类艺术博览会上亮相,动辄组织数十家画廊以庞大的团体阵容出现,成为目前进入中国艺术市场意图最为明显、姿态最为主动的海外画廊群体,并且几乎不约而同地流露出构建亚洲艺术市场共同体的倾向。例如,日本小山由美夫画廊已经从主要做日本当代艺术家转向开始挖掘和推广中国当代艺术家,今年还将在日本策划中国当代知名艺术家刘野的展览,并推荐其参加世界著名艺术博览会。创办于1950年的日本东京画廊,自1989年举办“中国当代艺术——现在”展览之后,就开始代理一些中国艺术家,如1991年开始代理徐冰,1994年开始代理蔡国强等,2002年10月在北京大山子艺术区正式开设“北京东京艺术工程”。
在韩国政府的强势推动和相关经济政策的扶持以及韩国画廊协会的积极组织协调之下,韩国画廊在近几年表现出对中国艺术家和艺术市场的高度兴趣,形成了一股强劲的“艺术品韩流”。尽管此前参加上海和北京的艺术博览会并没有多大的实际成交量,但是它们依旧热情不减。据悉,在今年即将落成的北京韩国文化中心里,有多家韩国画廊已经决定要以此为据点,扩大在中国的业务规模和艺术影响力。例如,有25年历史的表画廊,已经连续3年参加上海艺术博览会,连续两年参加中国国际画廊博览会,继去年为代理的艺术家季大纯开办韩国个展之后,表画廊今年将会开设自己的中国分支机构。
如果说欧美画廊对中国艺术市场刚刚结束观望走向试探,日韩画廊在抢占亚洲艺术市场制高点上展开争夺的话,港台地区的画廊在进入内地市场方面更多地体现出某种耐性和坚守,几年来中国当代艺术市场的升温就离不开港台地区画廊潜移默化的影响,其中最具代表性的是台湾索卡艺术中心。这家1994年成立于台湾台南的画廊经纪机构,2001年9月就在北京开设了北京索卡艺术中心,第一年经营持平,第二年即开始盈利,目前业务稳定增长并逐渐超过台湾,最近还开设了北京索卡当代空间。2002年韩国汉城索卡办事处成立。有意思的是,这三家索卡的经营管理基本是由本地艺术经纪人担任,代理艺术家也以本土为主,索卡也从一家地区性画廊,成为亚洲区域市场布局最为完整的画廊之一。
“从某种意义上讲,以日本和韩国为中心的亚洲艺术市场格局正在向中国大陆转移,因此索卡将对发展战略进行调整,逐步以北京为核心,加强三地索卡的资源整合。”总经理萧富元表示。除了索卡以外,还有三家台湾画廊决定今年在北京开设分支机构或新画廊。
香港地区,包括汉雅轩、少励在内的多个画廊,很早就开始在内地特别是北京地区有所作为,比如创办至今已经有12年的少励画廊,数年前就在北京设立了展览机构和办事处,明后两年还计划在北京开设新的画廊。“目前我们正将重点转移到中国本土艺术家的代理经纪上来,与单纯追求成交相比,我们更希望通过画廊博览会这个平台,为艺术家提供一个开放和多样的展示空间,只要信誉机制建立起来之后,画廊经营将是长期的。”画廊负责人文惠贤说。
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