安徽载真堂画廊

    卢山宇(1949,6-),字石庐，笔名大凡，号三分田主，斋名“宝慧轩”。1949年生，黑龙江省勃利县人。自幼酷爱绘画,早年曾拜何振逊先生门下,学工笔山水,临摹师法齐白石,吴昌硕数载不辍.1983年考入哈师大美教系，得到卢禹舜，高卉民的关怀与指导，在绘画方面奠定了坚实的基础.后入中央美术学院,北京画院研修深造,师从张立辰,郭怡孮,郭石夫诸先生,擅长大写意花鸟画,兼工山水,指头画,作品泼辣古朴,自然天成，作品曾多次获奖。

1983年作品《浴雪》在全国首届“中华杯”中国画大赛中获银奖，1991年作品《鸣秋图》入选全国第六届花鸟画邀请展。在从事美术教育教学方面亦有突出成绩，1998年荣获“曾宪梓教育基金”三等奖。

画梅

    卢山宇对传统的梅、兰、竹、菊均下过勤苦功夫，犹精于画梅，喜作丈二巨幛；橼笔迅疾，铁枝横斜，丹砂层叠，繁花若霞，一派正大繁荣气象，正是大国盛世之风范，多得张立辰、郭石夫先生跋识肯定。卢山宇画梅亦不乏水墨逸品，盈丈手卷，几笔苍拔古拙的老枝，数点淡墨勾圈的白梅，简约旷达，颇有悠远高古之气息，因而博得沈鹏、张仃、王明明、娄师白、黄均、刘春华诸大家题跋赞誉。

写竹

    卢山宇撇兰写竹力求精简，多者十几笔则婀娜摇曳，少者二三笔犹见情趣，其笔法意象既有郑燮之骨力，又有张立辰之洒脱。

画葫芦

卢山宇画葫芦、桃实、葡萄、石榴都不乏精品，画葫芦或以泼墨求情趣，或以朱带墨，弃泼而写，既见功力又显精神；

画桃

    画桃实则水墨淋漓，墨彩浸渍，意趣酣畅；葡萄得张立辰墨意，石榴用郭石夫笔法，均得先生认可。卢山宇画藤花，舍弃吴昌硕、齐白石以重彩点厾之法，而以清水和淡墨相冲相破，成团成串，繁盛淡润，素洁可爱，又穿插老藤，点缀重叶，枯润相济，浓淡相宜，可谓独家笔法，雅俗共赏，广为社会喜爱。

山花野卉

    卢山宇所画，最显光彩、最有生命力者，当数后期在家乡黑土地上采撷的山花野卉、五谷杂禾。山菇娘是秋后黑土山野的亮点，熟得透彻，红得火爆，如果遇上早雪，白里透红，更是鲜亮耀眼。卢山宇动情地抓住这一鲜明形象，反复斟酌，多次提炼，终成一格，浓墨重彩，染擦并施，既有分量又有层次，再以巧妙的留白托雪，红白相衬，则益见精神，此乃造化为师。神韵独得。秋天的刺菜花絮在黑土荒甸中十分惹眼，它高高地拔出草丛，白得高洁，柔得温暖，成片成簇的摇曳着，似可羞煞春桃秋菊。草木多姿，画家生情，卢山宇驾轻就熟，随意拈来，以淡墨圈括，以蛤粉染渍，辅以赭萼鳞，穿插数笔率意枝杈，便准确的营造出了刺菜花絮的绰约神采，同时也轻松的成就了前人无例的艺术范式。大豆、麦、谷系黑土地主产，养生民，富天下，功不可没，卢山宇出于真情，也悟出各自的神采。大豆摇铃，饱满沉实，则以墨着实点渍；麦、谷临风，徭曳参差，则以挺劲柔韧之笔勾写，均能以形传神，恰到好处。画山榛随意中见法度，画野菊苍润中出甜美，画瓜蔓简淡中见超逸，画蒲棒沉稳中求厚实。画高粱爽利中见苍拔······凡此种种，无不随机而发，形神传情。卢氏多以鸡、雀、鼠、蛙入画，作为画眼点睛，使其提神生色。画鸡、雀师承高惠民先生意韵，多以焦墨为之，从淡墨枝藤后掏露，干湿对比，相得益彰；画松鼠施以细笔 ，只鼠需数千笔丝出，既有工笔的细密又有意笔的活脱；家鼠则更臻其妙，千姿百态，灵动传神，近有《鼠辈图卷》得意之作，得到娄师白、黄均二老之跋识；卢氏之蛙不若白石老人用墨湿肥，似较齐老更求活泼灵动。近来，卢氏又往往在意笔花卉间做些细活，无论蟋蟀、蚱蜢，还是蝈蝈、飞碟，尽能力追白石老人之妙，煞是惹人喜爱。纵观卢山宇花鸟艺术其苍辣老道之笔墨，划沙透骨之力度，风卷雷电之迅疾，随机自然之韵致。惨淡经营至章法无不显示大手笔、大气象，也无不章显出作者情切意正进取无止的真性情。