扬·凡·艾克：

（Jan·Van·Eyck 1385年-1441年)尼德兰画家，是早期尼德兰画派最伟大的画家之一，因其对油画艺术技巧的纵深发展做出独特的贡献，被誉为“油画之父”。

扬 • 凡 • 艾克的绘画步骤是怎样的呢？

扬·凡·艾克作画首先从暗部开始，用黑色或者其他颜色来加深暗部，并对重点进行强调，直到出现满意的效果为止；

紧接着用同样的方法画亮部和中间色调。

扬 • 凡 • 艾克绘画中的用色，都较为鲜艳浓烈，纯色使用较多，待干后再用其它透明色进行修饰。

由于提白时，白色中加入其他颜色，在用透明色覆盖后，色层之间颜色的叠加，会产生微妙的色彩变化，这也避免冷暖色、补色的混合导致颜色变灰、变脏的问题。

由于透明色覆盖，会使原来的画面明度降低，因此在用白色提亮时，需要比最后完成的效果要更亮一些，透明覆盖层也不能颜色太重，进而破坏画面的明亮感。

如果透明色覆盖后，导致形体表现不够，仍需要用坦培拉进行提白塑造，之后再用透明色罩染，直到达到满意效果。

最后再在最后的透明色之上，薄薄的涂上一些色调，以此来微微调整画面的冷暖关系和明暗关系，这种色调要非常薄，以免破坏底层的色调，直到最后画作的完成。

扬 • 凡 • 艾克在画底制作上，沿用佛兰德斯传统的坚实白色石膏画底，主要是用白色的石膏粉加胶液来制作，在石膏粉中也会加入一定量的铅白粉。

在石膏底完成后，扬 • 凡 • 艾克会将事先准备好的素描稿，画于白色的石膏底上；

素描稿要特别精细且完美，素描稿完成后，紧接着将微带红色、赭石色的颜料，用松节油树脂光油稀释后，涂于白色的石膏底上，作为透明底色层；

亦或是在坦培拉底色层上，涂一层树脂光油， 即被扬凡艾克称为的“单色底稿”。这样便会形成一个类似于带颜色的“灰色”底色层。

这层颜色层，在涂的时候，要尽量避免反复涂抹造成色层的不均匀，色层呈现薄而透明且无明显光泽感；

颜色在视觉上是浮在底色层之上，而置于色层下的素描稿也能清晰可见，明确的形体能够方便接下来的深入刻画。

这层光油透明色干后，变很硬且不溶于水，光油透明色层也避免在接下来的绘制过程中，底层被溶解的危险，涂于这层光油透明色之上的坦培拉也会变得很硬。

接着使用坦培拉白色，从人物的高光处进行提亮，这种坦培拉白色中加入了少量的拿蒲黄、灰色或者绿色，使画面中的各处颜色有所不同，在用透明色层覆盖后会产生色彩的微妙变化。

用坦培拉进行提亮，并作为底色层，不仅不会减弱初步底色层的效果，而且由于坦培拉乳液的水质调色特质，还能非常细致的处理画面的素描关系，这种坦培拉在画完后干燥迅速，便于进行下一步的绘制。

在用白色提白塑造的过程中，亮部、中间色调和暗部，分别涂上不同厚度的白色，在新的树脂光油透明色罩染的时，便不会将底层溶解。

这个过程不是一遍完成，而是分几遍连续进行，直到提白完成后，白色坦培拉颜料，实际上在画面中重新建立一个新的画底。

待提白后的画面干后，用光油、香脂或日光晒稠油的混合物，将树脂油与颜料稀释后涂于各个部位，这样便能获得使用，坦培拉所得不到的一种珐琅样的画面融合效果。

与文艺复兴的早期画家相比，油调色媒介的“发明”和正确使用扬 • 凡 • 艾克的作品在色彩、色层、画 面效果上体现出其独特的艺术魅力。

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