再现的迷宫：观游敏绘画有感

尹丹（清华大学博士，青年批评家，四川美术学院艺术管理与策划教研室主任）

我将文章起名为“再现的迷宫”，原因在于其绘画所体现出来的较为复杂的再现系统。游敏先生在表现大地、山丘等物象时，使用的是较为明显的抽象表现主义技法，那种狂放恣意的大笔触无疑让人印象深刻。与之前的作品相对比，如今在运用笔触时似乎越来越放松，却越来越有力度。艺术家非常注重不同色相的颜料在笔的轨迹中所产生的运动、交错与流淌效果。这倒容易联想到以赵无极等人为代表的东方式热抽象，在视觉上往往产生一种混沌感，笔触产生“气”一般流动、穿行的效果。当然，他们的语言面貌是截然不同的，各有特点的。从微观层面看，尽管绘画语言具有很强的抽象性，但从宏观上看作品仍然是再现性的，它仍然以表达可辨的物象为最终目的。在此我们可以看到多种类型的，多层次的再现方式。

首先，他有意地在平涂背景和抽象语言之间强调一种对比关系。平涂方式在古典学院派的油画语言中是不允许存在的，因为人们相信平涂不利于再现真实的物象。但随着机械复制时代的到来，艺术家从铺天盖地的数码图像中获取视觉资源，如今平涂成为当代绘画的一种常见语言。从某种意义上说，平涂和随性恣意的大笔触都是非再现性的，因为现实世界之中并无这样的类似物。不过，这两种语言的并置却很容易产生纵深感，三维空间在视幻觉的方式中得以营造出来。人的视觉存在着一种普遍特性，即相对动态的形式具有前进感，相对安静的形式具有退缩感。由此平涂的画面很容易退缩到“远处”产生天空、湖面等物象暗示，通过一种有意的渐变效果，这种物象暗示得以加强。

其次是“无形”与“有形”的结合使用。用以再现大地、山岗、路面的笔触无疑是“无形”的，他甚至有意地要消解视觉上所带有的固化感，以一种“道家”式的非规定性来呈现。但是，他却使用较为明确的轮廓线来塑造远山的造型，在此无疑产生出对比强烈的视觉效果。轮廓线在中国古代的“白描”以及西方的盛期文艺复兴绘画中都是一种最为基本的再现方式，后来这样的方式在泼墨山水、巴洛克绘画中得到消解。在他的作品中，轮廓线虽然得以明确地使用，但物象的再现却是暗示性的，因为我们只能看到线，却无法看到它包裹起来的“像”。虽看似无像，“无”却蕴藏着“有”，我们的知觉能够自动地补充并不存在的物象，这倒的确是古代中国绘画中的常见表达方式。

再次，游敏先生的绘画又可被描述为“再现的再现”。观者或许会被画布边缘的粗粗的边框线所迷惑，因为这个“边框”似乎是和画面呈现的内容无关的。实际上，艺术家是希望在绘画中表征曾经在中国民间风靡一时的玻璃画。即使是在1980年代，这种玻璃画也被广泛地购买用以装饰居室，有时也被人们用作镜子使用。不过很快的，这种传统的装饰方式就在中国社会被冷落了，如今购买玻璃画的家庭已经越来越少见了。玻璃画中往往会再现一些物象，但游先生的绘画又是对玻璃画的再现，由此形成“再现的再现”。这种方式在艺术史上是有迹可循的，无论是西班牙画家委拉斯贵支的《宫娥》，还是中国古代绘画中描绘屏风图像的作品，我们都可以看到这种“画中画”的方式。米歇尔在其著作中曾为这种方式进行过学术定位，他将其称之为“元绘画”。在此，对玻璃画的再现表达出强烈的怀旧感与温情，它是积淀在那一代人心中无法抹去的视觉回忆，似乎也进一步强化了此系列作品的主要主题：回归。从某种意义上说，玻璃画是一种符号，通过它，往昔的岁月得以怀念，心中的某个泪点或许因此而被深深触动。

无疑的，游敏先生在作品中运用了丰富的视觉语言和复杂的再现系统，这是这批作品中让人最为印象深刻之处。中国的当代艺术在喧嚣一时之后，那种符号化的简单叙事是其中最明显的症结，而这也正显示出语言、结构探索的紧迫性。此外观者或许容易在作品中找到属于自己的情感共鸣，这共鸣来自于岁月的痕迹与对历史的敬畏，来自于画面中“世界”与“土地”的张力关系。

画家简介

游敏，1965年生于湖北武汉

个展

2014“镜中景——游敏当代艺术个展”，法国诺欧商学院，法国

2012年“镜中景——游敏当代艺术个展”，北京798艺术区罗丹美术馆
2010“千面镜像-游敏个展”，北京苏蒙画廊

2008年 “意象•灿烂--游敏当代艺术个展”，北京798艺术区3+3画廊

2007“态度-游敏个展”，北京798艺术区

1997年油画作品《自然之蚀变》入选“第二届中国油画静物画展”，并收录于作品集

1997年油画作品《路下脚下》入选97湖北省优秀美术作品展，并获得优秀奖

1999年油画作品《留住的根——大别山乡情》入选全国第八届“群星奖”

2000年4月油画《老村》入选“美国亚洲艺术博览”

2001年油画《风景系列》入选中国美术家协会举办的《第十五届全国新人新作展》，同时接受中央电视台“美术星空”栏目采访

2001年10月油画风景两幅作品入选《中国当代艺术》

2002年《美术文献》第27辑发表六幅油画作品

2004年1月两幅风景油画作品入选《中国当代艺术》

2004年10月参展北京国际艺术博览会获银奖

2005年江苏《画刊》发表油画作品七幅

2005年河南《十方》发表油画作品八幅

2005年入选“美术文献艺术中心”《限制与自由》•冬市艺术展

2006年中国著名当代艺术家方力均购藏1幅油画